3 дня на убийство. Все комментарии

Белград. Отель» Югославия». Группа международных террористов хочет получить» грязную» атомную бомбу, в обмен на резаную бумагу с изображением мёртвых американских президентов. Всевидящее ЦРУ конечно же знает о сделке. В кадре появляется морщинистое лицо пожилого агента, агент сразу начинает надсадно кашлять изображая смертельную болезнь. Сопровождая свои действия старческими охами — вздохами агент задорно перестрелял всех (кроме одного) террористов, и пустив струйку крови носом сладко погружается в забытье. Болезнь — с. Примерно так выглядит... начало сценария этого фильма, снятого с особым цинизмом. Бессон настолько прекрасен в своём бесстыдстве, что даже как-то неловко осуждать его за это. Французский режиссёр, теперь выступающий в роли продюсера, давно нашёл фирменный стиль исправно делающий кассу и пользующийся популярностью у зрителя. Щедро перемешав комическое и лирику, автомобильные погони и драки и получилось лёгкое, ненавязчивое кино, отличный entertaiment, изначально не претендующий на что-то большее. Если вы ожидали от Бессона чего-то наподобие» Хрусталёв, машину!» или» Трудно быть богом» то мне вас даже не жаль, пробегитесь по списку фильмов снятых и спродюсированных Бессоном — все они сняты по одному рецепту, вы правда ждали чего- то иного? Фильм очень быстрый, духоподъёмный, негры-скваттеры, арабский владелец элитного автосалона которого Костнер эпилирует с помощью изоленты, альбинос (клон Фантомаса, только непрокрашенный зеленкой),дискотеки, перестрелки, проблемы пубертатного периода — всё это закручено в тугую спираль, фильм смотрится легко и доставляет удовольствие. Изначальная несерьёзность происходящего выгодно выделяет фильм на фоне сделанных с абсолютно серьёзным выражением лица, но выглядящих глупее» Воздушного маршала» или «Джека Райана». Блестящий актёрский ансамбль — Костнер, Нильсен, Стайнфелд, придаёт фильму особое очарование. На крупных планах видны глубокие морщины на лице Костнера, американский пенсионер, несмотря на нарочитый кашель по-прежнему хорош в боевых сценах. Костнер играет на полутонах, без надрыва, и образует отличную пару с Нильсен. Сколько лет прошло с того момента как на экраны вышел «Адвокат дьявола» ? В' Адвокате» Нильсен по-девичьи свежа и округла, теперь же исполняет роль пожилых матрон, бизнес-леди, не за горами роли сердобольных американских бабушек. Фамилия Стайнфелд стала известной после «Железной Хватки», отличный дуэт с Джеффом Бриджесом, и здесь она хорошо справилась с ролью одинокой, отчаянно нуждающейся в родительской ласке ролью девочки- подростка. Ну и конечно же Амбер Хёрд, крутая сексуальная мегасучка, проводник Костнера по его персональному аду — одна из удач картины. Заметили, что Бессон питает слабость к блондинкам? Итог: хорошее, развлекательное кино, без претензий на серьёзность. 8 из 10Скрыть

- Как тебя называть: Итан или папа? - Мне нравится «папа». - Послушай, Итан… Открытый Люком Бессоном новый стиль в истории кинематографа вызывает, в основном, положительные реакции зрителей, и этому служат проверенные действия продюсера и сценариста. Назову этот стиль «родительский боевик» и тогда сразу становится понятно, что в фильме первоначальное, а что второстепенное. Далеко не первая работа Люка о поездке «крутого американца» в Париж хороша по-своему и имеет свой, едва уловимый характер активного динамичного и в то же время флегматич...ного, степенного фильма, местами развлекающего черным юмором. Черный юмор как нельзя кстати для характера Итана Реннера, умирающего от неизвестной болезни человека, но принесшего настолько много смерти людям, что о своей жизни переживать как-то не «по совести». Итан (Кевин Костнер), агент ЦРУ, убийца, с легкой руки которого, в первые десять минут развития сюжета взлетела на воздух верхушка гостиницы «Будапешт» и убито немало врагов, является прежде всего папой. Это показано сразу, и во время выполнения задания он, несмотря ни на что, звонит из телефона-автомата своей дочери. Боевые действия его интересуют постольку-поскольку, главное — поздравить дочь Зои с четырнадцатилетнем. Вздрагивая от взрывов, Итан поет в трубку телефона песенку «Хеппи Бездей ту ю». Задание свое Реннер проваливает и правая рука Волка ускользает, ведь уже проводящий арест агент падает от потери сознания из-за неизвестной болезни. Списанный за ненадобностью Итан отправляется в Париж, где проживает его маленькая дочка и бывшая жена Кристина (Кони Нильсен). Новая талантливая работа Люка Бессона вызвала небольшое недоумение у зрителей тем, что многим показалось будто Люк устарел, исписался, и ничего нового и качественного предложить уже не может. К этому выводу подталкивает использование в сюжете, уже третий раз в его карьере, поездки крутого американца в Париж. В 2007 году выходит картина «Заложница», в 2009 очередное творение «Из Парижа с любовью» и уже теперь, в 2014 году, мы с интересом изучаем «3 дня на убийство». Такое постоянство хочется понять и потому я заглянул в биографию именитого сценариста. Очевидные выводы сразу выплыли на поверхность, не вызывая сомнений в их правильности. Люк Бессон, как и главный герой, является тоже в первую очередь папой, а не сценаристом, и его внутренние психологические переживания, связанные с тремя разводами, по-человечески понятны. От первого брака у Люка две девочки, от второго — две девочки, да и в четвертом браке сценариста из троих детей оказалось две девочки. Вот она — основа поездки в Париж для спасения девочки. Вот откуда растут проблемы отцовства, рассматриваемые в картине. Покинутую девочку должен спасать обязательно крутой мэн, ведь позиционировать себя с плохим человеком Люк, видимо, не собирается. Да, у него свои ошибки, проблемы и желания, но отцовство остается для него ценнее всего. У героя Костнера свои недостатки, свои достоинства, но все это обосновано жизненным непростым путем героя, его работой в разведке, его расслоением на профессионала и родителя, едва уживающиеся в одном человеке. Понимание убийцы «как человека» — это вообще отдельная тема для разговора, ведь быть папой и убийцей — почти противоречивые занятия и стиль жизни. Имеет ли право убийца на жизнь обычного человека, для меня спорный моральный вопрос. На противоречиях в жизни героя, его жены и подросшей Зои построено немало комичных ситуаций, из которых особенно обращаешь внимание на фиолетовый велосипед. Велосипед — своего рода изюминка фильма; велосипед — это отвергнутый подарок дочери; велосипед — это еще одно указание на незнание жизни дочери; велосипед — это орудие, с помощью которого можно не только прокатиться, но и заблокировать двери машины телохранителей Альбиноса; велосипед становится связующим звеном окончательного сближения ревнующей дочери и заботливого отца. Тенденция развития «родительского боевика» мне симпатична по многим причинам. Это дает возможность боевику из глупого немотивированного действа мести превратиться в кино с интеллектуальным лицом, где главный герой благородного вида и с умным выражением лица нравится больше, нежели разглядывание внешней оболочки накаченного борца за утопическую справедливость в стандартном экшене, перенасыщенном событиями и графикой. Привлекает и психологическое рассмотрение героя, с частичным игнорированием того, насколько сей герой крут. На мой взгляд, картине «3 дня на убийство» не хватило самой малости — элементов триллера, остроты, так как не приходилось особо переживать, напряженно всматриваясь в экран, или сочувствовать герою в виду его непростого положения на грани жизни и смерти. Было просто интересно наблюдать, ждать забавных моментов, удивляться изобретательности агента, смотреть как он комично пытает «языков», узнавая то рецепт итальянского соуса, то спрашивая родительского совета. Не назову сюжетную линию оригинальной. Наличие «плохого» и «очень плохого» героя в итоге сведет их вместе в решающем рукопожатии и поединке, но чем все закончится, можно только догадываться. Более интеллектуальное лицо боевика импонирует мне еще и потому, что в таких картинах начинаешь получать удовольствие, наблюдая за игрой актеров, за микровыражениями лиц, за потрясающей правдоподобностью передачи эмоций и с актерским мастерством убедительно игрался Костнер. Звезда мирового уровня не «зазвездилась», а как и подобает профессионалу, выдержала требования времени и данного произведения. Герой Итан Реннер обладает не только умением в рукопашном бою обезвредить противника, не только пройти через усиленную охрану к своей цели, но и найти в себе силы обратиться к своему внутреннему искреннему истинному желанию оставаться Человеком. Линия сюжета, касающаяся семьи темнокожих оккупантов жилплощади Итана несколько натянута, но имеет место быть. Удивило, что человек спокойно нарушающий закон, послушался правил о невозможности выселения «захватчиков» из его квартиры зимой. «3 дня на убийство» — хорошее атмосферное развлекающее кино, имеющее свои неумолимые достоинства. Оно не оставило под глубоким впечатлением, не заставило переживать или восхищаться, но эстетическое удовольствие подарило однозначно. Учитывая, что это боевик, весьма удивительно обладание элементами, заставляющими подумать о многом. Возможно это не лучшая картина Бессона, но картина не вызвала сожалений о просмотре. Рекомендую даже для интересного досуга семьи. 8 из 10Скрыть

Фильм режиссера МакДжи нет смысла пересказывать, это острая смесь комедии, экшна и мелодрамы, сделанная в духе французско-американских боевиков Люка Бессона, который и является сценаристом. У фильма есть внешний сюжетный каркас, на который опирается внутреннее повествование — некий злодей мирового масштаба Волк, его подручный Альбинос, какие — то атомные заряды, деньги, бухгалтер синдиката и т. д. Все это надо распутать, найти и наказать; тут торчат уши ЦРУ, тут агентши во стрижкой каре и в черных кожаных костюмах, тут главный герой, седоватый ...мачо не у дел — в общем штамп на штампе… Но к этому условному сюжету-каркасу фильм обращается постольку — поскольку, там где надо воткнуть «очередной флажок»,а собственно сам фильм про другое — про общий язык с дочерью-подростком, про то как хорошо иметь крутого отца, про то что делать, когда в твой квартире поселилась семья бездомных африканцев, про второй шанс у смертельно больного человека. Фильм разнообразен, он не надоедает — я диву даюсь умению Бессона генерировать сюжеты своих «Леонов», «Никит», «Из парижей с любовью». То что за спиной Макджи стоял Бессон — это ясно с самого начала, но МакДжи не просто старательный ученик — у него были все предпосылки снять этот фильм. Он снимал подобные фильмы -«Ангелы чарли», «Значит, война» — комедии-боевики, с острыми шутками, с зубодробительными драками и обесбашенными гонками по улицам мегаполиса. Рецепт кассового боевика найден задолго до Бессона. Вспомним — именно во Франции заложены традиции ироничного боевика, во Франции, которая явила Бельмондо, Делона, Луи де Фюнеса. Так как повести себя агенту ЦРУ, когда квартира полна чернокожих бомжей — да как, продолжать жить там, установив свои правила. Правда для «расколки» очередного клиента придется воспользоваться ванной- ну что ж поделать — не гнать же многочисленный табор зимой на улицу. И таких условностей в фильме — полно, вот если дочери надо срочно кулинарный рецепт — так пусть его по телефону скажет очередной злодей, ничего что привязан к унитазу и дрожит от страха. Все это снято на высочайшем уровне, да забыл сказать — герой Костнера и все его приключения находятся в Париже, а значит зрителям гарантированы пейзажи мощенных брусчаткой улочек, Сена в утренней дымке, автогонки по историческим местам и просто шарм французской столицы. И всё это под остроумные диалоги и искрометный юмор Бессона-сценариста и МакДжди-режиссера. Смотреть, смотреть и ещё раз-смотреть!Скрыть

Объективно похоже, что наступило то славное и скучное в своей унылости время, когда имя знаменитого французского режиссера, продюсера и сценариста Люка Бессона в титрах очередного, выпрыгнувшего, как симпатичный черт из древней табакерки, из удушливых бездн кинематографа, кинопроекта не стало означать совершенно ничего, ибо некогда высококлассный знак качества, заклеймивший почти все, к чему прикасался своими мидасовскими ручищами месье Люк, превратился в уродливую сигнатуру, дьяволическую стигму, говорящую весьма громогласно всем встречным и п...оперечным зрителям, что сей киносуррогат опасен для их здоровья и дальнейшего развития. Увы, Люк Бессон уже давно не сочный торт, хотя еще и не диетическое пирожное, а всего лишь успевшая изрядно перебродить в собственной дрожжевой вторичности окрошка, тем не менее, по-прежнему обладающая влиянием и нехилыми амбициями. С наступлением нулевых годов в карьере достопочтенного Люка наметилась определенная стагнация, кризис не столько внятных мыслей, сколь оригинальных идей, художественных и кинематографических новаций, вылившийся с одной стороны в бесконечные ваяния экшен-франшиз от наивно-олдскулящего «Перевозчика», ямакаствующего «13 района» и многочисленных пестроглазых и остробоких «Такси» до мелодраматически-морализаторской «Заложницы» руками Бессона-продюсера и Бессона-сценариста, а с другой — в скатывание самого режиссера в своих полнометражных лентах, как-от «Леди» или «Ангел А», хотя и позапрошлогодняя «Малавита» стандартам шедевра не соответствовала даже издали, в скучную вторичность, предсказуемую мелодраматичность и спекуляционную манипулятивность, отчего как итог возникает явственное ощущение, что многоликий Бессон в последние годы просто топчется на месте, не предлагая ни семантически-концептуально, ни синематико-фигурально ничего нового, а лишь катаясь в сотый раз на американских горках постмодернизма. Собственно, таковым — сугубо вторичным и издевательски бесхудожественным — является и фильм «3 дня на убийство» 2014 года известного американского режиссера МакДжи, в котором Люк Бессон выступил в ипостасях и сценариста, и продюсера. «3 дня на убийство» это фильм, который будто застрял в межвременном и межжанровом кинопространстве, представляя из себя на выходе наспех собранный симбиотический паззл из всех «Перевозчиков» сразу, обеих «Заложниц», «Леона» для большей мелодраматической убедительности и, на сладкое, из грайндхаусного «Адреналина», откуда перекочевало в фильм МакДжи главное лекарство для возбуждения основного сюжетного действия и перевозбуждения(читай — витального воскрешения) центрального протагониста с уставшим и полным душевного сплина взглядом бруксоподобного Кевина Костнера, которому мир спасать не впервой, но на этот раз сие спасение никому должной сатисфакции не даст. Но, к сожалению, по-настоящему эффектно возбудиться от этой картины и у публики не выйдет, ибо фильм МакДжи с самого своего начала — крайне бодрого, но при этом беззубо неоригинального — и вплоть до предсказуемого финала движется по проторенной жанровой тропе, рефреном повторяя то, что уже и так издавна является не просто отпетым шаблоном и въевшимся клише, а моветоном в высшей степени фетишизации. Архетипы, привычные сюжетные ходы, тривиальные МакГаффины девальвируют в картине все старательные потуги к созданию качественного и интересного экшена, делая трехдневное убийство безвкусным и безыскусным, в котором нет ничего по-настоящему задевающего за душу, ничего цепляющего ни на визуальном, ни на сюжетном, ни на постановочном уровнях, ничего выдающегося даже в тесных рамках жанрового кино. Мелодрама скатывается в банальный конфликт отцов и детей, который к финалу выруливает очень ожидаемо не в реалистическую прозу жизни и в изысканную поэзию высокоморального бытия, а в бэмувишную серость типического острострадальческого примирения и покаяния что клинически нездоровых отцов, что пубертатно-взрывоопасных детей. Резвый динамизм экшена в картине не компенсирован в должной мере качественной режиссурой; фильм бесцветен, блекл и невыразителен, лишен нерва и спасительной иронии. Он кажется не то откровенно сырым и недоработанным, не то чересчур навороченным, перекрученным до состояния петли Мебиуса, которая, впрочем, подчиняется в своем существовании математическим формулам и законам логики. Но ни первым, ни, уж тем более, последним фильм МакДжи не обладает и, не в силах совладать с собственной безнадежностью, фильм тонет в сантиментах, которые, к сожалению, даже плачущим убийцам бывают не всегда к лицу.Скрыть