Агония

«- Первая революция и следующая за ней контрреволюционная эпоха, обнажила всю суть царской монархии, довела её до последней черты, показала её гнилость, гнусность, весь цинизм и разврат царской шайки с чудовищным Распутиным во главе…» (с) Ленин В советском кинематографе на слишком многих темах лежало табу. Даже маститые режиссёры не всегда могли запуститься с картиной на интересующую их тему. Например Никита Михалков в начале 80-ых не смог начать съёмку исторической ленты про Дмитрия Донского, а всё из за того, что древний правит...ель Руси казался более значительным на фоне занимавшего тогда должность генсека Леонида Ильича Брежнева. Что уж говорить о современной, отстоящей всего в полвека эпохе — периоде правления последнего российского императора. Именно на эту, около революционную тему хотели снять фильм отечественные кинематографисты. Идея картины о Гришке Распутине принадлежала Анатолию Эфросу, было это ещё в середине 60 — ых. Тогда планировалась практически комедийная, целиком шаржированная и лубочная история — этакое попурри на тему историй, легенд и бает, что бытовали про «старца» тогда в народе. Эту ленту горячо поддерживал тогдашний директор «Мосфильма» — Иван Пырьев. Но в последствии написания сценария, сюжет стал уходить от пьесы Алексея Толстого «Заговор Императрицы» — которую положил в основу своего фильма Эфрос. Тогда проектом занимался уже Элем Климов — не задолго до этого прославившийся сатирической комедией «Добро Пожаловать или Посторонним Вход Воспрещён». Молодой перфекционист не желал работать с «картонной вещью», попросив руководство студии разрешить написать собственный вариант сценария. Такое разрешение было им получено, и после отказа знаменитого драматурга Александра Володина, Климов поручил сценарий будущего фильма о Распутине Илье Нусинову — своему прошлому соавтору. Вместе с которым они отталкиваясь от подлинных документов эпохи, сочинили серьёзную историю, которая уже могла выйти на экраны к пятидесятилетию Октябрьской революции. Но вскоре картину остановили, потребовав переделок сценария. По сути, запустили в производство картину только с третьего раза, когда директором «Мосфильма» был уже Филипп Ермаш, случилось это в 1974 -ом году! То есть, с момента решения о создании данной ленты, до её фактического запуска — прошло почти 10 лет, что уже говорит о её неоднозначности. Ведь простая полит — агитка не вызвала бы такой мороки. Появления фильма на отечественных экранах и вовсе задержалось ещё на одну декаду. Правда, спустя 6 — ти лет «полки» (во время которых студия требовала у строптивого Климова внести в ленту какие то поправки), «Агонию» — всё же выпустили в международный прокат. Случилось это после премьеры фильма на западных кинофорумах, в частности в Венеции, где картина Климова была удостоена приза ФИПРЕССИ (так же была премия во Франции). Выход фильма на родине, стал возможен лишь в «первый год свободы» — в 85 -ом, когда новый генсек Михаил Сергеевич Горбачёв затеял Перестройку… Нет смысла, думаю обсуждать игру занятых в фильме артистов — ибо все они, возможно за исключением исполнителей ведущих ролей, таких как: царя, императрицы и графини Вырубовой — всего лишь фон, для демонстрации разложения правящих верхов Российской Империи, а так же подспорье для бенефиса грандиозного Алексея Васильевича Петренко, который воплотил на экране жуткую в своём противоречии фигуру — «старца» Григория Ефимовича Распутина. Фигуру не только неоднозначную, но и в некотором роде демоническую, которая по мнению многих историков способствовала краху русской монархии, а так же ускорила февральскую революцию. Петренко сыграл Распутина таким, каким не смогли это в будущем сделать ни наш Владимир Машков, ни тем более «обрусевший» француз Жерар Депардье (хотя недавняя, российско -французская постановка была мною вполне благополучно принята). Его Григорий Ефимович предстаёт то помешанным юродивым, у которого случаются припадки — во время которых, он выдаёт нечто похожее на откровение; то погрязшим в разврате пьяницей, то всё про всех понимающим, практически мудрецом — который явился в дом Романовых, что бы весь гнев народа за место царя на себя принять. Дикие выходки с драками, пьянками и сексуальными утехами перемежаются его встречами с какими то богачами, которым он устраивает протекцию на те или иные государственные должности. Причём во многих подобных эпизодах нет даже речи о подкупах или взятках, просто «старец» делает «доброе дело», помогая заведомому казнокраду и прощалыге занять заветное место. Для этого ему достаточно встретится с фрейлиной императрицы — графиней Вырубовой, или вовсе напрямую позвонить «маме»… Словом — гадкая, невесть как оказавшаяся при Дворе особа, которую иначе как «шарлатан» или «помешанный» — назвать то нельзя, в то время как императрица молится на его изображение, а сам «папа» — видит в нём спасение трона и России! Николай II — показан человеком глупым, бессердечным, невростичным и к тому же безвольным подкаблучником, не смеющим возразить своей явно «чокнутой» немке — жене. В тоже время — монархом, которому злой Рок дал править самой крупнейшей империей мира. Здесь он отдаёт спонтанные приказы Ген — штабу о бессмысленной рекогносцировке, которая приводит к уничтожению армии, часто употребляет водку, проявляет в своём потайном кабинете фотокарточки, а в моменты неконтролируемой ярости — стреляет из ружья по воронам… Также малосимпатичный человек, которого ошибочно спустя 82 года Русская Православная Церковь канонизирует, сыгран Анатолием Ромашиным безупречно, относительно предложенного сценария. Про «маму» — императрицу Александру Фёдоровну, роль которой исполнила латвийская актриса Вилта Лине, в целом можно сказать тоже самое, разве что экранного времени ей предоставлено значительно меньше… В роли фрейлины Вырубовой задействована шикарная Алиса Фрейндлих, с её подачи героиня эта предстаёт той ещё интриганкой. Запоминающийся образ создал и малоизвестный Александр Романцев, сыгравший князя Феликса Юсупова — более чем странного человека: дворянина, офицера, бисексуала и трансвестита — в тоже время являющегося патриотом своей страны, и организовавшим убийство осточертевшего всем Распутина. Хотя в плане его «частных» предпочтений, советская картина скорее намекает, чем показывает, в отличии от современных фильмов на эту тему… Справедливости ради, я не когда не был сторонником революции, тем более я не приверженец коммунизма. Однако снятые в подобном, практически беспристрастном ключе фиксирующим разложение государства, картины — убеждают в необходимости глобальных перемен, которые просто обязаны были случится. Разумеется шедевр Климова несколько подминает реальную историю, в угоду без труда считываемому при просмотре фильма «месседжу» о неизбежности революции. Но делает это профессионально, подкрепляя очевидно надуманные сюжетные ходы документальной кинохроникой тех лет, которая вместе с гнетущим саундтреком на музыку Альфреда Шнитке, придаёт фильму непередаваемую на словах атмосферу гибели великой империи. Все показанные в картине события можно резюмировать словами самого Николая II: « — Какая мерзость…»Скрыть

Вам, проживающим за оргией оргию, имеющим ванную и теплый клозет! Маяковский «Вам» There lived a certain man in Russia long ago Boney M. «Rasputin» Представьте себе предсмертный хрип, бьющиеся в конвульсии конечности, изнывающего от боли животного. Тяжело, но медленно оно ползет вперед, жадно дышит, пытаясь прочувствовать каждое мгновение уходящей жизни. Это и есть Российская империя образца 1916 года. Про это, и фильм «Агония». Само кино не столько о Распутине, хотя без него никуда, сколько о заканчивающейся эпохе, — ...но живущие-то в ней люди не знают, что она прекратит существование буквально через пару месяцев. К слову, закат империи показан во всем великолепии. Бомонд кутит, царица поклоны земные бьет, царь страдает, банкиры делают деньги на крови, где-то далеко война, а где: «Черт его знает!», и конечно, Распутин, который постоянно мечется из угла в угол, как паук, опутывая Петроград, а затем и всю страну в свои сети, и сам же попадает в них. Одним словом, вакханалия. Фильм наполнен метафорами, аллегориями, различными символами, аллюзиями и полностью погружает зрителя в происходящее на экране. К тому же необычная форма подачи материала (с добавлением документальной хроники) и яркая цветовая гамма тоже делают свое дело. Даже легкий привкус советской пропаганды и мелкие исторические неточности не отвлекают внимание Прекрасно подобраны актеры. А что за имена? Леонид Броневой, Алиса Фрейндлих, Михаил Светин, Алексей Петренко, Анатолий Ромашин и многие другие. Про всех и не расскажешь. Каждый по-своему уникален. Отмечу Алексея Петренко, для которого роль Распутина стала первой в кино. Справился он со своей задачей — превосходно. Говор, манеры — все работает на создание образа «святого старца». Особенно поражают глаза: их глубокий проникновенный взгляд, который так и напоминает взгляд самого Распутина, на сохранившийся фотографиях. Анатолий Ромашин точно передал безвольную метущуюся сущность царя. Сцена в начале фильма хорошо показывает это, когда Николай II с полудетским надрывом говорит: «Мой народ любит меня!» Музыка Альфреда Шнитке удивительно ясно передает дух и настроение времени. По началу ясная и прозрачная, она незаметно наполняется резкими, отрывистыми, выбивающимися из общего фона, звуками, превращаясь во что-то тяжелое, грубое и неповоротливое. Похоже, Шнитке вдохновлялся знаменитым «Вальсом» Мориса Равеля, где так же мягкие звуки вальса в конце проваливаются в никуда. В своем роде «Агония», а равно, как и судьба ее режиссера, уникальны. Фильм столько раз запрещали и разрешали на стадии производства, и даже после того, как он был снят, что, пожалуй, эта история заслуживает отдельной ленты. Режиссер Элем Климов нередко в своих интервью говорил, что не доволен проделанной работой, и мог сделать лучше; даже порывался написать разгромную рецензию, но, когда фильм положили на полку, стало не до того. В заключение хотелось бы привести описания нескольких вырезанных по идейным соображениям сцен, которые дополняют общий вид картины. Так в журнале «Искусство кино» N 7 за 1996 год, Климов вспоминает: «Я до сих пор жалею, что вырезал сцену в ресторане из первой серии: лысого мужичка, пьяного вдребезги, в абсолютно гладкую лысину которого воткнута вилка. Его выводят из ресторана, а он веселый, кричит: «Шампанского, и дам переменить.» Еще была сцена у городской фрейлины Никитской, дочери коменданта Петропавловской крепости. У нее в доме Распутин устраивал оргии, собирая целый гарем девушек. И в картине был коротенький, метров пятнадцать, кадр, где он выгоняет их раздетыми на улицу, и они бегут через Неву. А на заднем плане виден Зимний дворец… Хорошо было снято.» В итоге, отличный фильм. 9 из 10Скрыть