Амадей. Все комментарии

Пересматривая весь ТОП Кинопоиска и разбаловав себя самыми гениальными порождениями кинематографа, был весьма и весьма поражен такой замечательной «находкой» почти под занавес первой сотни лучших из лучших. Интерес к кино на музыкальную тематику пробудил в себе совсем недавно просмотром «Августа Раша». Но «Амадей» просто накрыл меня с головой своей фееричностью, размахом постановки, и почти не прекращающейся в течении всего творения Милоша Формана великолепной музыкой (почти уверен, что лучшей музыкой написанной в подлунном мире). После по...чти трехчасового сеанса музыкальной терапии впору записывать маэстро Моцарта в плеер и машину, чтобы полет души не прекращался и после титров. Браво режиссеру, браво композиторам, браво актерам. Основные актеры заслуживают бурных оваций за гениально сыгранные роли, ибо уже через пару десятков минут полностью погружаешься в переживания и мысли сдержанного, расчетливого, набожного Маэстро Сальери по поводу закономерной ревности к смешному, яркому, слегка вульгарному и наивному Маэстро Моцарту. Чудаковатый 26-летний вундеркинд Моцарт вызывает восхищение и умиление, а также жалость, за несвоевременно и недостаточно оцененную(в том числе материально) гениальность музыкального творца. Сальери вызывает смешанные чувства — от осуждения самой черной зависти до понимания чувств человека, теряющего заработанные славу и уважение на глазах. Уверен, Станиславский сказал бы»… верю!». А я бы добавил: «и Халсу Оскар, и сей час же…» Количество задействованных актеров, танцоров, оперных певцов и музыкантов просто поражает. Атмосфера времени поразительно тонко передана благодаря мастерам костюмирования и почти нетронутой капиталистической цивилизацией старой Праги. Операторская работа на высоте — в каждый кадр, особенно во время опер, сморишь с широко открытыми глазами и странной улыбкой. Насчет исторической недостоверности и неточностей считаю, что искусство имеет право преобразовывать и приукрашивать историю для нашего же, зрительского удовольствия. А сухой достоверностью фактов должна заниматься документалистика. Наград в 80-е годы на шедевры никто не жалел, и картина по праву собрала все сливки на многих кинематографических ассоциаций. А это уже претензия на обязательность к просмотру. Ценители музыки и исторических феерических постановок, не пропутите Ах да, «Мастер… Музыка… Безумие… Убийство… Киношедевр… Все, что вы слышали, — правда.» Бесспорно. 10 из 10Скрыть

С легкой руки Пушкина придуманный конфликт Моцарта и Сальери стал легендой, которую знает каждый, кто хоть минимально интересовался биографией великого Вольфганга, а заодно и прекрасным сюжетом для фильма. «Амадей» понравится даже далеким от классической музыки людям, так как фильм поистине шедеврален. Поразительно то, насколько совершенно удалось передать характер самого Моцарта, то, насколько он был взбалмошен, инфантилен, его алкоголизм. И, конечно, его гениальность. Вольфганг был очень многогранной личностью, и это очень сложно сыгра...ть, но у Тома Халса это удалось на ура. Сальери же тоже удался на славу. Ф. Мюррей Абрахам смог создать образ мрачного, обиженного судьбой и хитрого сладкоежку. Элизабет Берридж со своей непосредственной детской внешностью вызывала умиление и сопереживание на протяжении всего фильма. В целом фильм заставляет полюбить творчество Моцарта даже ярых ненавистников классики. Он влюбляет в героев и не позволяет спокойно воспринимать их невзгоды. А про финальную сцену точнее не скажешь, чем всем известной мейнстримной фразой «Ты бездушная скотина, если не плакал на этом моменте».Скрыть

Моим любимым композитором всегда был Моцарт, и я на 100% согласен, что его музыка просто гениальна. Мелодии, которые сами вписываются в помять и уже не возможно их забыть. И совсем только недавно я все же решил посмотреть этот фильм, который отлаживал на потом уже несколько месяцев. Этот фильм после просмотра сразу же нагло вломился в мой топ любимых творений кинематографа. С первой же минуты фильм увлек все мое внимание и не давал заскучать еще несколько часов после просмотра, столько мыслей и впечатлений на меня нахлынуло. Несомненно в фильме... все просто прекрасно: игра актеров, сами актеры, музыка, сюжет. Антонио Сальери которого сыграл Мюррэй Абрахам бесспорно заслужил свой Оскар, то как он сыграл свою роль — никто лучше него этого не сделал бы. Том Халс — до просмотра этого фильма никогда не видел фильмы с его участием, но Моцарта он сыграл потрясающе. Также понравилось как исполнил Джеффри Джонс роль Императора Иосифа II. Теперь я точно имею преставление о том каким должен быть Император. Что может сделать зависть и высокомерие с человеком? Вместо того, чтобы завидовать Моцарту в его невероятном таланте, Сальери мог бы им восхищаться, ведь сам Моцарт считал Сальери своим другом и полностью ему доверял, открывал перед ним свою душу и свои переживания, а тот носил злобу и обиду на Бога за то, что тот наделил таким талантом не его, а того «хохочущего урода, который только что валялся на полу», но именно злоба и обида, возможно, и стала преградой, чтобы выйти за рамки посредственности для Сальери. Гордыня и есть главное препятствие к настоящему величию. Моцарт же был открытым, честным, добросердечным и жизнерадостным человеком, он был таким какой он есть и это отображалось в его музыке и его смехе, и Сальери бы никогда не написал бы что-то подобное с его завистливой натурой, поэтому он и был «Покровителем ордена посредственности». Фильм очень «умен», в нем показана психология персонажей, как собственные мысли и отношение к внешнему миру могут повлиять на жизнь и на человека в целом. Вольфганг Амадей Моцарт спасибо вам за ваше наследие! Во мне появилось желание в полной мере прослушать ваши оперы, симфонии, серенады и все остальное. Абсолютно один из самых-самых лучших биографических фильмов, хоть конечно и не по истории. Хотя, а кто знает, правда это или нет?. Ведь как говорил Наполеон «Что есть история, как не басня, в которую договорились поверить?» «Вот, и все!» 10 из 10Скрыть

Я убежден, что машина времени существует, по крайней мере на три часа в эпоху Моцарта. Оказавшись там, мне не хотелось возвращаться, я был под полным впечатлением от красот и обычаев 18 века. Никогда костюм аристократии не был столь красив и живописен, как в эту эпоху. Какой же это был своеобразный век, который отличался от всех прочих, ведь культ наслаждений считался, как основной жизненный принцип. Неудивительно, что в этот век, миру открылось множество знаменитых людей, которые отдавались культуре полностью, ведь их жизненная позиция была та...кова: «После нас хоть потоп!». Я не представляю какая жизнь ждала бы меня, если бы я родился в те времена, уготовила бы мне судьба встречу с Моцартом или нет… - Я вульгарный человек. Но моя музыка, будьте уверены, не такая. Я не знаю стоит ли воспринимать этот фильм, как данное, как постулат, ведь это авторский взгляд Милоша Формана на жизни двух прекрасных композиторов. Немного покопавшись в интернете, я убедился, что эта история покрыта мраком и нет одной истины, у всех она разная. После этого я решил, относиться к этой картине, исключительно как к фильму, а не как к историческому событию. Ведь прежде всего меня интересовал конкретно фильм, а не то, что было на самом деле правдой. Такая же дилемма присутствуют еще во многих фильмах, ведь историю пишут люди, а потом её же и переписывают. Эта история поднимает множество вопросов об отношениях с Господом, о природе гения и ревности. Ключевая тема фильма — то, почему Создатель даёт людям желание достичь чего-либо (в данном случае — стать блистательным композитором), но не даёт эквивалентных способностей. А ведь действительно почему у кого-то талант с рождения, а кому-то нужно работать день и ночь, но он так и не достигнет тех высот, которых получает тот одаренный человек. И ведь так абсолютно во всем, не только в музыки, как в этом фильме, также и в спорте, да да, по идеи добивается всего тот, кто больше всех отдает себя на тренировках, но ведь нет, у некоторых талант с рождения, им нужно приложить лишь часть усилий, чтобы они оказались на вершине! Понятное дело, что всегда в таких случаях на первый план выходит зависть, ревность к тому, о чем ты только мечтаешь, как же без этого, ведь мы люди… - Я замолвлю за тебя словечко, посредственность. Ведь я покровитель всех посредственностей мира! Гениальные люди никогда не живут долго, они вспыхивают ярким пламенем, обжигают всех окружающих и также быстро гаснут, люди со сложной судьбой, ты носишь в себе эту гениальность от которой бывает дурно, я убежден, что это дар, который далеко не благодетель. Я бы не хотел себе такую жизнь, ведь кто сказал, что посредственность это плохо, серая масса тоже имеет на счастье, на славу, конечно не в истории всего человечества, но элементарно в кругу друзей, можно не стать гениальным человеком вошедшим в историю на все времена, но можно всегда при этом оставаться хорошим человеком, прожить прекрасную жизнь, оставив вместо жирной точки, многоточие в виде потомства. После просмотра фильма было двоякое ощущение, вроде бы я посмотрел стоящую отличную картину, с другой стороны я еще побывал и в опере, музыка заполняла мою душу на протяжении всего фильма!Скрыть

К просмотру картины сподвиг тот факт, что данный фильм удостоен ценного приза, а также имеет высокие оценки со стороны критиков. К сожалению не получила удовольствия от просмотра. Сей фильм уничтожает талант и личность великого композитора. Моцарт представлен в образе деревенского дурачка, пьяницы, не умеющего достойно вести себя в высшем обществе. Фильм американизирован до предела, ощущение будто наблюдаешь на американскую семью(подразумевается семья Моцарта),пришедшую на маскарад и решившую пощеголять в кринолинах и париках, у которых оста...лись современные манеры, если конечно их вообще можно назвать манерами:например, поведение Моцарта на балу, где он изображает Сальери, поведение его в ложе театра, можно продолжать эту цепочку бесконечно. Эти современные, типичные для американцев словечки вроде «да, сэр»,и «искрометный» юмор: откидывающийся лошадиный тыл. Резюмируя, могу сказать, что этот фильм не рекомендовала бы к просмотру людям, относящим себя к музыке, также людям, любящим настоящее, подлинное кино, оставляющее после себя неизгладимый след в душе, кино, после которого еще долгое время хочется размышлять. Поверхностное кино 2 из 10Скрыть

Почти каждый слышал историю про Моцарта и Сальери, так что рассказывать синопсис не имеет никакого смысла. Но как я уже говорил, это самобытная версия всем знакомой истории, так что самые главные моменты, я обязательно разберу Сперва стоит рассказать, про то, что интересует меньше в таких фильмах, то есть про внешнию обертку «Амадея». И с этим кстати все шикарно, а если учитывать год выхода и небольшой бюджет, то просто великолепно. В декорации, в гримм, в дизайн и в костюмы, во все это веришь. Прага стала идеальной заменой Вены, а грязные ...улицы в котором еще не строятся дороги тоже является изобразительной подлинностью кинокартины(чего не сказать про сюжет). Вот все это, создает завораживающую и в то время отталкивающию атмосферу Европы эпохи классицизма. Конечно сейчас этим мало кого удивишь, но в свое время «Амадей» являлся инновационным в плане качество сьемок. Гримм постаревшего Сальери выглядит натурально и поныне, а костюмы по словам Фромана и Теодора Пиштека, являются точной копией реальных прототипов, чему можно верить и без комментариев. Операторская работа Мирослава Ондржичека(который ушел из жизни в этом году, светлая ему память) тоже достойна всяких овации и жаль, что такой талантливый оператор удостоился лишь премии BAFTA. Монтаж грамотный, не считая одного момента. А про музыку говорить толку нет. Не, ну правда, о чем тут говорить, если композиторами фильма являются маэстро Сальери и гений Венской школы-Вольфганг Амадей Моцарт. И еще, если фильм сразу встречает с 25-ой симфонии и заканчивает с последней частью Реквиема-Lacrimosa, а в течение всего фильма, то ли дело, что слышим отрывки из «Женитьбы Фигаро», «Дон Жуана» и «Волшебной флейты» и это одна десятого, из того, что есть в этой картине. Мне, как любителю академической музыки, большее блаженство и не надо. Теперь подошли ко второму пункту — актерам и образам. Стоит сказать, что роли исполняли бывшие «ноу неймы», которые не имели опыт в киноиндустрии, и их дебют в «большом» кино удался с большим успехом. Сразу два актера — Том Халс и Ф. Мюррей Абрахам были номинированы на главную премию в кинематографе, и это вызывает огорчение. Не из-за того, что актеры не достойны номинации, а из-за того, что оба актеры сыграли превосходно и дать «Оскар» одному из них, сложный выбор. Но, к сожалению или к счастью статуэтку выиграл Ф. Мюррей Абрахам, к чему я несказанно рад и огорчен одновременно. Персонаж Моцарт был более сложным и Том Халс, как Хит Леджер в роли Джокера, проделал колоссальную работу. Но со своими выводами, я не хочу сказать, что Халс исполнил роль лучше Абрахама, нет, просто сам образ персонажа вызывал больше симпатии. А по уровне актерского мастерства оба сыграли одинаково изумительно. Ну и теперь-об образах и персонажах. Ну, теперь мы подошли к самому важному, к сценарию. Единственное, что связывает «Амадея» с маленькой трагедией Пушкина общий корень для повествования, персонажи и жанр. Кто бы, что ни говорил, «Амадей» является трагедией, да еще и заканчивается смертью одного из персонажей. Это и неудивительно, ведь «Амадей» это трехчасовая кинопьеса, рассказывающая о личностях XVIII века. А это, значительно влияет на стиль фильма, от чего картина имеет строгий рациональный характер со щепоткой сентиментальности и романтичности. Фильм идет равномерно и гармонично. Не было ощущение недосказанного или чего-нибудь затянутого. Не сказать, что при просмотре время пролетело незаметно, нет, фильм смотрится на одном дыхании. Диалоги пылают разнообразием, вы услышите и цивилизованные разговоры интеллигенции в лице Сальери и приближенных короля, и просторечные разговоры Моцарта, и безумные монологи пожилого Сальери. А если мы добавим сюда еще и безупречных актеров, то диалоги станут вовсе превосходными. Сценарий имеет и свои минусы. Не было показано, в чем заключается «природа гения» Моцарта. Нам, конечно, показывают эстетические удовольствия Сальери от партитур Амадея, или сцена, где Моцарт на ходу импровизировал и исправлял «марш Сальери», но этого всего мало и вообще мало о чем говорят. Так же много претензии вызывает сюжетная линия с уходом Констанц Моцарт от Вольфганга, которое вообще было сделана для финальной сцены с Моцартом и Сальери, а сама линия не имеет никакой логики или смысла. Но эти недостатки лишь окольно портят впечатление от сценария, но на основную сюжетную линию смотреть все так же интересно. Еще стоит сказать, о том, без чего эта картина не стала бы классикой. Это, конечно же, сцены. Фильм изобилует великолепными и запоминающими сценами, которых нужно вписать золотым пером в историю кинематографа. Сцена с первым знакомством главных героев, сцена с Констанц и Сальери, сцена с Сальери, который бросает крест в костер, последняя сцена с Моцартом и Сальери, которая полностью состоит из метафор и откровении. А финальная сцена, где Сальери сперва отшучивается с горькой иронией, а потом, позируя папу Римского, проходит через коридор, прощая всех за их «посредственность», ну просто браво От себя хочу добавить, то что, фильм не носит никакой морали и не хочет показать кого-то в отрицательном ключе, нет. «Амадей» всего лишь задает один вопрос. Почему, те, кто больше стремился к большему, становятся посредственностью по сравнению с теми, кто никогда к этому не стремился? 9 из 10 плюс в любимыеСкрыть