Американский психопат. Все комментарии

Кристиан Бэйл, сразу хочется написать это в начале. Фильмс American Psycho — адаптированный роман современного писателя Брета Истона Эллиса. Наряду с Кормаком Маккарти, Чаком Палаником и Ирвином Уэлшем и почему то хотелось написать имя Стивена Кинга, хотя он из совершенно другой лиги, являются, по моему мнению, современными классиками жанра. Острыми, сатиричными, душными, тошнотворными, с обильными сценами насилия, и в это же время прекраснейшее изложение и великолепный стиль и язык повествования. Сложная жизненная судьба Брета Истона Э...ллиса наложила на него отпечаток, который виден в каждой его книге. Чрезмерное насилие и получаемое удовольствие от него в огромных количествах затмевают почти все события фильма. Насилие показано, как наслаждение, как физическое, так и психическое, Патрика Бэйтмана не сковывает ничего — насилие и убийство это то самое явление которое происходит с ним почти ежедневно, практически становится рутиной и в дальнейшем не приносит ни каких ощущений и животных эмоций, удовлетворяющие древние инстинкты. Насилие как форма самовыразиться, почувствовать себя другим, могучим существом решающим кому жить, а кого порубить бензопилой, потому что его визитка намного круче твоей (и это потрясающая сцена, в которой Кристиан бесподобен). Вседозволенность и безнаказанность — настоящий рай для самореализации в своих инстинктивных желаниях. Общество потребления и самая настоящая ярмарка тщеславия — основные темы фильма. Насилие это способ добиваться результата, или удовольствие, которое поднимает статус главного героя в своих глазах. Грань между двумя я, очень четко передана и она прослеживается в этом бурно и динамично двигающемся потоке сознания, в котором мы так до конца и не понимаем — правда это или вымысел. Образ героя вбирает, как губка, в себя все грехи нашего мира: насилие, неуважение ближнего своего, идолопоклонничество, расизм, нетерпимость (например к геям) и другие. Бессмысленность и бренность существования данного субъекта ни как не укладывается у меня в голове, зачем ты нужен этому миру, которому ты несешь только несчастье и ненависть. А может это и есть зло, и с ним нужно бороться каждому человеку, ведь частичка Патрика Бэйтмена сидит в каждом из нас и только наши усилия подавляют его. Патрик Бэйтман обожает музыку и может часами говорить о творчестве Genesis. Патрик Бэйтман следит за модой и всеми современными тенденциями и направлениями в правильном питании. Занимается спортом, имеет фантастической красоты тело и постоянно заботиться о своем здоровье. В это же время он постоянно пьет алкоголь и частенько вмазывает дозу. Патрик Бэйтман считает себя идеальным и не похожим на серую массу, не толпой, а человеком — важным, большой личностью и интереснейшим членом общества. Но все его действия направлены только на употребление и следование, а не создание и открытие чего то нового. Патрик Бэйтман сливается и ни чем не выделяется среди всего стада белых воротничков (пишу безо всяких обидных оскорблений реальным людям). Атмосфера фильма наполнена темными тонами, какой-то сладкой грязью и яркой формой деградации морального облика современного человека. Обладая довольно скромным бюджетом фильм обладает, мощнейшим актерским составом. Уиллем Дефо прекрасен и убедителен всегда. Риз Уизерспун выводит из себя зрителя весь фильм, значит с ролью справилась хорошо. Джош Лукас отличный американский актер, не понятно, почему не тянет на сильные роли. Джастин Теру очень хорош, актер снимающийся преимущественно в авторских и низкобюджетных фильмах знает толк в своем деле и знает цену заработанных денег. Джаред Лето - большой артист, с большими красивыми глазами и смазливым лицом, практически идеал американского белого воротничка. Конечно, другие актеры тоже хороши. Кристиан Бэйл. На мой взгляд, один из самых талантливых американских актеров своего поколения. Интересный и открытый человек с потрясающим чувством юмора, с таким количеством разнообразных киномасок, надетых им за период его работы на данный момент. Столько разнообразных ролей и амплуа используют по настоящему актеры от бога. Слепой мальчик — пожалуйста, похудевший машинист — конечно, бэтмен — то худой то толстый естественно, безэмоциональный клерик — а то, наркоман боксер — одной левой и много, много других потрясающих и разных актерских работ. Патрик Бэйтман — скучный и не интересный персонаж для общества. Но для актера это настоящий клад и подарок судьбы, в котором можно показать на все что способен нескончаемый дар и гений актера. Восхитительная и большая роль великого актера. Разложение общества или как стать психопатом в нашем мире, возможно и немного виртуальном. Осталось только посмотреть. 8,5 из 10Скрыть

Если субъективно и коротко, то это до ужаса нудный фильм. Если объективно, то в той реальности, которую создал режиссёр (и, отдаю должное, сделал это замечательно), всё смотрится хорошо и логично. Фильм как отдельное, не связанное с реальной жизнью произведение хорош. Как история с живыми героями и сюжетом — никакой. Мёртвый напрочь. Даже люди не то что мёртвые — они никакие. Они говорят ни о чём. Они занимаются ничем. Они не думают и не совершают поступков. И город туда же: сухо, геометрически правильно, чисто, пусто, безлюдно, едва не с...терильно. Широкие тротуары, тёмные улицы, высокие небоскрёбы, одинаковые квартиры с одинаковой мебелью, одинаковые прохожие, да и тех мало. Одинаковые помещения. И актёры такие же. Да, Кристиан Бэйл восхитителен, как и почти во всех остальных фильмах с его участием, но он играет мёртвого человека. И Клоэ Севиньи, которая умеет вживаться в роль и может раскрыть её, тоже остаётся без работы, потому что ей нечего раскрывать. И вот, в общем-то, всё. Больше ничего в фильме нет. Зачем смотреть? Сюжет? Нет. Картинка? Нет. Мысли? Нет. Персонажи? Нет. Диалоги? Нет. Может быть, просто всё вместе хорошо легло? Определённо да. Но оно легло, оторвавшись от жизни. Оно хорошо конкретно в этом фильме. И больше нигде показано вот так быть не может. Это выдранная неизвестно откуда история. Поэтому и никак. Из ярких моментов: еда показана красиво, особенно на фоне непрекращающегося жужжания болтовни; Уиллем Дефо в роли полицейского был более объёмным, чем все остальные, но появился всего два или три раза за всё время; моменты рассуждения главного героя о музыкальных альбомах и чувствах в них хороши тем, как внятно он показывает: его герой не понимает, о чём говорит; вообще. Может, и хотел бы понимать всю эту глубину, красоту и искренность, но не понимает. В итоге, это шесть из десяти, но именно за то, что сама по себе, в отрыве от жизни, история хорошая. »… и из моего рассказа ничего нового не может быть извлечено. Это признание не имело никакого смысла.»Скрыть

О картине узнала лишь после прочтения романа и, слава Богу! Прочитав реценции на книгу, решила, что эта именно та, которой не хвататет моей библиотеке. Такая противоречивая и неоднозначная, определенно, не оставит никого равнодушным — ты либо полюбишь ее, либо возненавидишь. В моем сознании роман оставил глубочайший след. Узнав об экранизации романа, долго сомневалась стоит ли смотреть, так как в книге слишком уж подробно описаны все сцены насилия и убийств. Но картина оказалась менее кровожадной и, многие сцены просто не были отсняты. Н...е знаю, хорошо это или плохо. Кроме этого, многие сцены в фильме встречаются совершенно не в тех местах, чем в романе. Именно поэтому, сначала стоит прочитать сам роман, ибо после просмотра вряд ли появиться желание это сделать, а оно того стоит! Собственно, сама картина снята качественно, не говоря уже об актерском составе. По моему мнению, он потрясающий. Поклонникам Кристиана Бейла картина обязательно понравится. Но, тем не менее, отличная игра актеров и дорогие декорации не смогли оставить такие же впечатления, как роман. Слишком уж много несовпадений. Чтобы понять всю сущность Патрика Бэйтмена, необходимо прочитать роман. Обязателен к просмотру, если вы любите Кристиана Бейла и черный юмор. 8 из 10 за блестящую игру актеров и музыкальное сопровождениеСкрыть

Один из лучших фильмов об американском индивидуализме — это, безусловно, «Американский психопат» Мэри Хэррон, главный герой которого — Патрк Бэйтмен (в исполнении Кристиана Бейла) работает в некой компании «Пирс и пирс», зарабатывая солидные деньги и живя в элитном небоскребе. Патрик- богатый успешный человек, расписание которого занято на неделю. В начале фильма мы узнаем, что для него забота о себе, своем внешнем виде — одно из главных вещей в жизни. За гладким лицом, прекрасной фигурой и дорогим костюмом скрывается животное, которое никог...о не щадит. Патрик — психопат, т. е. человек, страдающий диссоциальным расстройством личности — расстройством личности, характеризующееся игнорированием социальных норм, агрессивностью и крайне ограниченной способностью формировать привязанности. Он бесчувственен и жесток, но пытается скрывать это от людей. Он убивает людей, как он признавался ближе к концу фильма, убил он где-то от 20 до 40 человек. Смотря фильм в первый раз мне не могла не прийти одна очень интересная мысль в голову. Персонаж Патрик Бэйтмен очень противоречив. Он говорит о возвышенном, прекрасном, но действует и творит в традициях самого низменного либидо. В названии отражается суть, что человек, следующий ценностям Американской мечты есть психопат. Ведь Патрика просто губит изнутри, если он видит, что у кого-то что-то лучше. Он пытается быть первым во всем. В фильме есть сцена, где вся эта богатая «тусовка» хвастается друг другу визитками, но какими. Они все одинаковые внешне, но они обращают внимание на тонкости как бумага, шрифт, цвет и прочие глупости. Нормальный человек подумал бы ну и ладно, что у кого-то визитка лучше сделана, а Патрику просто физически становится плохо, потому что кто-то лучше него. Представим ситуацию в которой мы бы воплотили того человека, который был бы успешен в условиях американского капитализма и пользовался всеми благами и идеями современного общества, разве не был бы этот человек Патриком Бэйтменом? Также примечателен эпизод, где он говорит о глобальных проблемах и говоря о духовных ценностях окружающие смеются и понятно почему, какие духовные ценности если жизни их всех и в особенности Патрика Бэйтмана это одно сплошное материальное потребление и не более. В конце фильма «друзья» Бейтмана называют по телевизору президента Рейгана лицемером, говоря что все что делает страна не очень уж совпадает с тем, что он говорит, не напоминает ли это Бейтмана в начале фильма, рассуждающего о том, что надо накормить всех бедных планеты (!), но спустя 1—2 дня он ночью режет бомжа после довольно-таки бессмысленного диалога, ведь в любом случае он его убил бы. Бесчувственное животное, скрывающееся за маской высококультурного и образованного человека, расхаживает по ночному городу в поисках своей жерты, и находит в виде бомжей, проституток. Но главный герой, безусловно, «эстет». Перед тем как заняться сексом с двумя проститутками, которых попросил друг друга удовлетворять, он рассуждает о глубоких смыслах музыкальных произведений, которые запали в его душу. Поразительно, но даже в сексе он пытается словно себе доказать, что он «крутой», он смотрит на себя в зеркало, показывая бицепс, в процессе полового акта, не зря нам показывают далее проститутку, которая на него смотрит с непонимающим взглядом. Потребность в убийстве со временем в нем все больше и больше развивается, из-за чего ближе к концу фильма он начинает без разбора убивать всех кого видит. Но он, как реальный психопат, не сожалеет об их смертях, он боится попасться. Для психопатов нормально иметь неспособность испытывать чувство вины и извлекать пользу из жизненного опыта, особенно наказания. Если посмотреть внимательно, то можно понять, что у него нет друзей, а для большинства людей, как ни странно, он никто. Его даже путают с каким-то Магнусом, а адвокат в конце фильма смеется и говорит, что такое «ничтожество, как Бэйтмэн ни на что не способен и тем более на убийство». На протяжении фильма Патрик лицемерен, что проявляется в частой лжи, использовании псевдонимов, или обмане окружающих с целью извлечения выгоды. Люди для него это инструмент для получение удовлетворения или с целью получить другой инструмент. На вопрос своей секретарши не хотел бы ли он кого-нибудь сделать счастливым, мы видим недоумение на лице Патрика — он не понимает и отвечает отрицательно. Он болен. Он, как Эд Гейн, который видя прекрасную девушку делиться надвое. Одна половина хочет прогуляться и приятно провести время, а другая же убить ее. Но вопрос в другом, а почему такой успешный человек стал таким? «Сделай себя сам», «делать деньги», «индивидуализм», который скорее эгоизм чем индивидуализм, «деньги ради денег» и прочее сделали из него того кем он есть. Не будь он носителем тех «правил игры», которое ему диктует общество, вряд ли бы он добился того, чего добился. Качества, которые у него были уже нет, они не нужны, они ему мешали преуспевать, остались те, которые делают его сильнее, богаче, «круче». Фильм я не могу не оценить положительно. Противоречие внутреннего мира главного персонажа, конфликт внутри него фрейдовских Оно и Сверх-Я, то безумие с которым нам приходится сталкиваться, наблюдая над тем, что испытывает Патрик, совершая преступления. В этом фильме актер Кристиан Бейл отлично передал атмосферу безумия, которая происходит с главным героем. Он погружает зрителя в болото противоречий и сочетаний самых высокопарных рассуждений с самыми животными вожделениями, как секс и убийства. Я могу с уверенностью сказать, что эту роль не смогли бы также хорошо сыграть Эдвард Нортон или Леонардо Ди Каприо. Я склонен согласиться в чем-то, что он как будто родился для подобной роли. Я не читал книгу, но страстно захотел это сделать. Конечно же книга всегда apriori будет лучше чем фильм, ведь в книге ничто не ограничивает фантазию, а фильме — бюджет, актеры, спецэффекты и прочее. Есть две концовки, одна в книге, другая в фильме. На мой взгляд, обе хороши. В обеих он не сожалел об убитых, он сожалел, что мог попасться. В обоих концовках это один герой, они не меняют его принципиальным образом для зрителя. Подводя итог вышесказанному хочу добавить, что это один из фильмов, которые должен посмотреть каждый. Это фильм не просто о больном человеке, а о больном человеке, которого сделало больным общество, правила игры которого создали такого персонажа, которого мы могли увидеть в фильме.Скрыть

После просмотра этого фильма больше вопросов, чем ответов. Фильм загадочен и неоднозначен. Первая неоднозначность в самом герое. Мы видим идеального парня с идеальной жизнью. Но потом оказывается, что парень только хочет казаться идеальным и делает для этого все возможное — от ухода за своей внешностью до соблюдения всех правил — встречается с девушкой из своего круга, «друзья», работа в компании отца и попытки «влиться в команду». И с этой фразы и начинается его неоднозначность. В развитии сюжета мы видим, что в своих попытках влиться в ко...манду и в общество, в котором он вращается, он, по своему собственному признанию, не может удовлетворять свои какие-то внутренние глубокие потребности. И речь вовсе не про убийства и насилие. Убийства или мечты о них, это всего лишь следствие. Мы видим, что о музыке он говорит только с проститутками или с теми, кого потом собирается убить. О чем это говорит? Я думаю о том, что он не может об этом поговорить ни с кем из своего круга. Тогда возникает другой вопрос: почему он об этом не может с ними поговорить? Первое впечатление, которое складывается об этих людях, что они равнодушны и не понимают этих тонких сторон его личности. Но если приглядеться повнимательнее это не так. Пол, которого он убил бензопилой, облачившись в дождевой плащ, с интересом слушал его рассуждения об альбоме. Но Патрик сам не прощает тех, кому открывается. Либо к кому начинает испытывать какие-то искренние чувства, как например к своей секретарше или к бродяге, которому он захотел помочь… Из этого выходит, что он сам отвергает в себе какую-либо настоящую чувствительность. Так бывает, когда на какие-то чувства, ощущения, пристрастия или поступки был поставлен жесткий запрет — самим собой из-за неверно интерпретированных событий/явлений или кем-то из окружения под влиянием своих каких-то предубеждений, это остается за кадром. Но факт в том, что он злится сам на себя за свои душевные порывы и хочет убить всех свидетелей таковых. Итак, у Патрика есть в голове некий образ, которому он должен соответствовать. За все несоответствия он сам себя ненавидит, но так как не осознает этого, проецирует это на окружающих, с которыми проявляет себя по-настоящему. То, что он затем убивает их, несомненно говорит о том, что по своим убеждениям такие проявления для его образа совершенно невозможны. Почему? Ответы на такие вопросы обычно кроются в воспитании. В соответствии со своим образом он должен быть идеален, бесчувственен и непробиваем. Он должен быть всегда на высоте. Поэтому, когда по его мнению кто-то в чем-то превосходит его или пытается отнять у него эту прерогативу, он начинает ненавидеть и их. Убийства из-за визиток — утрированное, но тем не менее на полном серьезе показанное стремление людей этого круга во всем быть лучшими и не останавливаться ни перед чем, чтобы эти позиции сохранить. Вторая неоднозначность — это убийства. У меня лично возникли серьезные подозрения в их реальности. Если начиналось это безумие еще реалистично — как убийство бродяги, например, то затем это приобретает совершенно фантастический уклон — когда он тащит мешок с трупом, оставляя кровавые следы в парадной, и консерж и бровью не ведет, или стреляет на улице в людей, взрывает выстрелами полицейские машины и при этом совершенно вымершие улицы, это в Нью-Йорке-то! Возвращается на место преступления, а там пустая квартира. Признается во всем адвокату, а тот говорит, что обедал с его «жертвой» в Лондоне на днях… Может, никаких убийств на самом деле и не было?. И это все его буйные фантазии, на бумаге, в воображении… Попытки больной, закованной в маску души прийти к удовлетворению? Он говорил во внутреннем монологе, что ему так больно, что он хочет причинять боль всем окружающим его людям, чтобы это стало их болью. Но все эти неосознанные признания и откровенные фразы, бросаемые между прочим в разговоре с его приятелями ни к чему не приводят. Естественно, его никто не понимает. Он сам себя не понимает! Он не понимает и самое главное не принимает того, что он — это не его образ, который ему был навязан и в который он сам поверил до такой степени, что не позволяет себе чувствовать и выражать себя другими способами, расходящимися с этой маской. Он ощущает неосознанную потребность выражать себя как-то иначе, но по его словам не может и не умеет удовлетворять ее. Более того, он ненавидит себя за эту потребность, потому что она разрушает его мир, все во что он верит, и проецирует эту ненависть на окружающих, испытывая от этого тягу к насилию. И третья неоднозначность подстерегает в слогане к фильму. «Респектабельная внешность дьявола». Фраза, вызвавшая у меня недоумение! Боже, если это дьявол, то тогда тогда у меня возникает еще один вопрос: может дьявол вовсе не таков, каким мы себе его представляем? И ад — это чисто человеческое изобретение — та ненависть, пустота и боль, которые поселяются в нашей душе, когда мы не можем быть самими собой?.. Спасибо всем создателям и актерам за этот глубокий фильм, 10 из 10Скрыть

Главный герой экранизации романа Брета Истона Элиса — Патрик Бэйтман, классический представитель американских яппи середины восьмидесятых. Дорогая одежда, аксессуары, престижная работа на очень высоком этаже, стильная квартира, красивая невеста, — спортзал, эпиляция, гель для волос. С этого начинается Патрик Бэйтман — и примерно там же он и заканчивается. Потому что помимо набора штампов, постоянного сравнения себя с окружающими его такими же представителями класса, и подавленной ненависти к собственной жизни Патрик не имеет ничего. Однаж...ды несовершенство бумаги и шрифта на собственных визитных карточках так сильно расстраивает героя, что по дороге домой он убивает бездомного. С этого убийства в темном пустом переулке начинается путь Патрика Бэйтмана — американского психопата. Одни преступления он планирует, другие совершает спонтанно. В кино-версии, в отличие от книги, убийства не показаны слишком детально — а в самой игре чувствуется оттенок черного юмора, пародии. Гораздо лучше актерская игра проявляется в моменты душевных терзаний, которые в конце концов настигают Патрика. В фильме нет детектива, нет даже триллера, он скорее психологичен, нежели призван напугать или заинтриговать зрителя. Антураж, актерская игра, сюжет — лично мне все понравилось. О чем же кино? О материальности. О том, что душа человека — слишком тонкая конструкция, чтобы насытиться малым — пусть даже очень дорогими вещами, но и ограничиться только вещественным. Я даже сомневаюсь, что Патрик виноват во всем, что делает — больше кажется, что он в позиции вынужденности, просто потому, что сам Бэйтман — не совсем такой, как окружающие его люди. Ему нужен выход, но выхода нет. Психологизм на уровне. Скомканный конец «Психопата» вновь отсылает нас к оригиналу, в котором общая картина более чем размыта.Скрыть