Ангел. Все комментарии

В английской глубинке жила девушка с прекрасным именем Энджел, она писала женские романы, пропускала школу и верила в то, что в один день станет богатой и знаменитой. Сюжет знаком до боли: кинематограф полон сказок про золушек, которые смиренно перебирают чечевицу в ожидании принца. Есть и современный вариант: золушки открывают свои кондитерские или занимаются — ах, ах — дизайном одежды, воюют с плохими конкурентками и под звуки фанфар получают менеджера среднего звена, читай, принца. Как ни крути, но в каждом фильме нас учат — будешь милой, хо...рошей — получишь мужика своей мечты. Не будешь милой — гореть тебе в аду в образе Круэллы Де Вилль. Третьего не дано. Франсуа Озон подоспел вовремя. Главная героиня фильма мечтает вырваться из бедного района и жить в роскошном особняке. Главная героиня, не покладая рук, пишет романы. Вроде бы все канонично, не будь Озон Озоном. С первых же кадров Золушку-Энджел нам преподносят как самоуверенную, наглую, хамоватую девицу. Никакого каноничного золушкиного смирения. Она строчит тупые, бездарные романчики «про любовь», грубит издателю и отказывается править свою писанину. В самоуверенной бездари легко узнать если не светских персонажей, то некоторый девиц, которые осточертело пишут романчики и публикуют их в сети. Энджел наотрез отказывается пользоваться специальной литературой для того, чтобы придать своим романчикам хоть какую-либо связь с реальностью, ведь она пишет так, как чувствует. К чему ей словари и справочники? Получив гонорар от первых книг, она покупает дом своей мечты и обставляет его в гламурно-бордельной тематике. Наряды Энджел — высший пилотаж китча: то ярко-зеленое платье, выталкивающее весьма эффектную грудь к ушам, то розовый пеньюар а-ля клубничное пирожное со взбитыми сливками, в котором новоиспеченная писательница принимает гостей. И зритель почти готов возненавидеть Энджел, если бы не одно но. Девушка ни от кого не ждет помощи. Своему мужу она говорит: нет денег, напишу роман и деньги будут. Упорство Энджел, ее вера в свои силы, трудолюбие, умение идти к своей цели не сворачивая — уже заслуживают уважения. А еще большего уважения заслуживает сам Озон: классические золушки, даже совершая подлости и выставляя себя дурочками, преподносились, как исключительно положительные героини, а их нечестные поступки, как реакция ранимой души на вселенскую несправедливость. В этом фильме режиссер не ищет оправдания героини, тут тупость именуют тупостью, а хамство — хамством. Безо всяких разночтений. К концу фильма зритель чувствует только жалость к Энджел, которая всю жизнь прожила в образе героини своих глупых романов, спрятав голову в сахарную вату своих грез. Помимо вопроса, стоило ли прятаться в своих мечтах от настоящей жизни, в фильме поднимается и еще один. Книги хамоватой бездарщины сметали с полок не только простолюдинки, но и дамы высшего общества, получившие хорошее образование, которые не ели руками и не поили животных из своих чашек. Кто больший дурак — писатель-штамповщик или те, кто пачками скупает штамповку? Актерский состав безупречен: Сэм Нил в роли терпеливого издателя книг Энджел, Шарлотта Рэмплинг в роли его жены, благородной дамы, которая весь фильм контрастировала с Энджел, подчеркивая ее невоспитанность своими превосходными манерами, ее глупость и недалекость своей образованностью, ее аляповатые наряды своим безупречным вкусом. Майкл Фассбендер в роли Эсме, мужа Энджел, непризнанного гения и дрянного мужичонки, позволившего себя купить. Люси Рассел в роли Норы, дамы, которая предпочла прожить чужую жизнь в роли экономки Энджел, чем свою собственную. И, конечно же, несравненная, незабываемая Ромола Гарай, блистательно преподнесшая Энджел — невоспитанную, напористую, наглую и ранимую одновременно.Скрыть

Фильм «Ангел» представляет собой грустную сказку. Сказку, поданную в лучших традициях французского кино. В начале картины зритель испытывает отвращение, раздражение к главной героине или, быть может, некоторое презрение. Но со временем отношение к происходящему на экране меняется. Персонажи фильма хорошо прописаны и хорошо сыграны. Не приходится задаваться вопросом, зачем и почему тот или та поступили так, а не иначе. В современном кино уже не так часто встретишь полную логичность повествования. Наверное, каждый из нас замечал такую тенденц...ию — до середины фильма актер изображал одного человека, а потом резко превращался в другого без какого-либо внятного обоснования. Так вот, в фильме «Ангел» такого не увидеть. Каждый персонаж продуман, разработан и находится на своем месте. Сюжет. Сюжет банален, в чем-то идеализирован, но ситуацию спасает именно подача. Создается впечатление, что над фильмом работали только профессионалы и делали это долго, вдумчиво, уверенно, неторопливо. В общем, сюжет — обычная мелодрама, окрашенная красками романтизма, инфантильности и идеализированности. На протяжении фильма не покидало ощущение, что всех персонажей уже где-то встречал. Наверное, в каких-то рассказах английских авторов 19 века, возможно, даже в истинно классических произведениях. И это смутное ощущение я связываю именно с символичностью каждого героя картины, который что-то, да внес в нее. Фильм очень эмоционален и нацелен на женскую часть аудитории, но это не делает его бульварным романом. Понравилась эстетика, с которой была снята картина, отражая лучшие традиции европейского кино. Минусы, наверное, имеются. И глупо сравнивать фильм подобного склада с триллером или боевиком, например, но в рамках своего жанра он может составить неплохую конкуренцию более раскрученным мелодрамам. Название могли бы придумать более нетривиальное. В целом, хорошо.Скрыть

Молодая с некоторым легкомыслием к жизни девушка, живущая у себя на уме и поступающая в угоду себе, а не другим, что воодушевляет. Иногда грубящая матери из-за своего юношеского максимализма. Смелая, уверенная и напористая, с самого начала фильма вызывает не только милую улыбку, но неприязнь из-за кругозора зажатого в узкие рамки, нежеланием узнать что-то новое и развиваться, совершенствоваться (печать книги, отмахивание от фактов). Может это и помешало героине увидеть то, что ее мать тяготиться пребыванием в «райском» доме, что муж ее вовсе не... любит. Муж (Эсме) несостоявшийся художник, для которого жизнь представляется в серых, коричневых тонах является контрастом для яркой Энжел, позирующей в разноцветных платьях и постоянно улыбающейся, сделавшей головокружительную карьеру писательницы. Он не может увидеть то, что видит она, она не понимает ни его, ни его скучные серые картины. Конец очевиден и печален. В фильме задается такой вопрос: прожила ли героиня свою жизнь? Она сама ее создала (а скорее выдумала), сама добилась того о чем мечтала, была счастлива, любила, но ее-то по сути, кроме Норы (сестры Эсми) и издателя, заметившего ее, никто не любил. А осуществив мечты, она не смогла найти цель к которой можно двигаться дальше. Ее жизнь заканчивалась ее мужем, который тяготился пребыванием в Paradise, а чтобы забыться напивался в баре, пошел на войну, стал калекой, и обрел покой только покончив с собой. В конце, яркость, цвета присущие героине пропадают. Розовые очки сползают. Жизнь оказывается такой, какой ее рисовал художник, серой и коричневой. В итоге, книги героини невостребованы и канули в небытие вместе с ней, а картины ее мужа популяризировались и их выставляют в Paradase. Ну что ж, вкусы меняются. P.s. Франсуа Озон — большой мастер, актеры порадовали, Фассбендер хорош.Скрыть

- Это все было сном и все было нереально, Энджел Деверелл Прежде я не смотрела ни одного фильма Франсуа Озона, «Ангел» — первая его работа, которую мне довелось увидеть. И это кино не вдохновило меня броситься разыскивать ни «Восемь женщин», ни «Время прощания», ни «Бассейн», ни «Под песком», не говоря уже о короткометражках. И я всего лишь рассказываю о своем впечатлении от «Ангела». А впечатление унылое. Фильм показался мне невероятно скучным и утомительным. Начиналась история как новый сюжет на старую добрую тему Золушки начала двадц...атого века — девушка из простой семьи Энджел Деверелл (Ромола Гараи) возомнила себя литературной звездой, томящейся в убогой клетушке над бакалейным магазином, и, презрев школьное образование, а заодно и хорошие манеры, которые еще никому не мешали, принялась строчить дамские романы. Писанина получалась так себе, но, на взгляд автора, была просто божественна. По странному стечению обстоятельств ее начали издавать, раскупать, благодаря чему девица вскоре перебралась из бедного района в райский особнячок с одноименным названием. И понеслось… В эйфории от всеобщего обожания Энджел развернулась на полную катушку, заполнила дом безвкусными, но дорогими вещами, взяла себе в мужья бездарного, хоть и симпатичного художника-экспрессиониста Эсми (Майкл Фассбендер), а в экономки — его сестру Нору (Люси Рассел), фанатично преклоняющуюся перед писательским талантом своей хозяйки, а сама постепенно превратилась в собирательный образ героини своих романов. Но, как это часто бывает в реальной жизни, которую Энджел с таким упорством отказывалась признавать, популярность ее прошла, Эсми искалечили на войне, он спился и завел на стороне интрижку (или сначала завел интрижку, а потом спился, что, собственно, сути не меняет), после чего поступил единственно правильно на его взгляд — умер. Сам. На золоченом крючке возле камина, оставив Энджел серо-бурого павлина на холсте… Итак, что мы имеем? Мужа нет, детей тоже. Романы никто не покупает. И второго взлета у бывшей звезды Энджел Деверелл уже не предвидится, такая вот она, реальная жизнь. Акцент всей картины — сама главная героиня, не вызывающая никаких положительных эмоций. Неадекватная, истеричная и совершенно неприятная дамочка, особенно во время своего заката, который ей не удалось выдержать с достоинством, равно как и взлет, сопровождавшийся вычурностью, безвкусицей, крикливой неестественностью во всем, начиная от отношения к людям и заканчивая аляповатыми пышными интерьерами Парадайз-хаус. Энджел не живет ни одного дня, все время играя и переигрывая, наполняя мир вокруг себя выспренними выдумками, звучащими как откровенная ложь. Ее дурной вкус, чрезмерная манерность резко выделяется на фоне окружающих ее обычных людей — издателя Тео (Сэм Нилл) и его жены Гермионы (Шарлота Рэмплинг), верной компаньонки Норы, доброй старой матери (Жаклин Тонг), хлопотливой тетушки Лотти (Жанин Дувитски) и никчемного мужа Эсме. Франсуа Озон сделал ставку на иронию человеческих взаимоотношений, на неприкрытый гротеск, желая вызвать у зрителя если не любовь к Энджел, то хотя бы сочувствие. Ни того, ни другого главная героиня у меня не вызвала. Возможно, причиной этому является Ромола Гарай. Я видела предыдущие ее работы в кино, но ни в одной из них она не дотягивала до планки предназначенной ей роли. Почему-то единственное, что Гарай успешно делает на экране, — это создание бледной тени того образа, который на ее месте более талантливая актриса превратила бы в яркий типаж. Вот и в «Ангеле» Озону, на мой взгляд, стоило либо взять на роль Энджел кого-то другого, либо отпустить вожжи и позволить героине быть такой, какой она изначально была выписана Элизабет Тэйлор. Может, стервозность приукрасила бы игру Гарай. Иногда в те моменты, когда она орала на своего тихого издателя, мне казалось, что Ромола вот-вот развернется, выдаст, наконец, что-то стоящее. Но нет. Кто меня восхитил в «Ангеле», так это Шарлота Рэмплинг. В ее героине есть то, чему стоило бы поучиться Энджел, — она благородная, сдержанная и очень умная женщина. Она не вмешивается в дела мужа, хотя от нее не ускользает ни бездарность его нагловатой протеже, ни его необъяснимое увлечение ею. Она постоянно раздражает Энджел, и та старается уколоть ее побольнее, но только выставляет себя на посмешище. Шарлота Рэмплинг сыграла все это с поистине королевским достоинством и мастерством. Не зря ее так ценит Франсуа Озон. Еще один достойный персонаж — это Нора в исполнении Люси Рассел. От слепого обожания, с которым Нора бросается к ногам писательницы, она с годами приходит к глубокой привязанности и понимаю того, что за яркой барОчной оболочкой ее кумира нет того, что постоянно подавалось в виде завлекающей суперобложки. Нора лучше, чем мать, чем Эсми, знает, кто перед ней и, тем не менее, любит свою подругу и хозяйку и искреннее переживает за нее. В Норе, как и в Гермионе, благородства и, я бы сказала, внутренней силы и содержания, больше, чем в Энджел со всеми ее шикарными платьями и приемами в честь очередной писульки, которую она накропала, с придыханием вслушиваясь в шелест мишуры собственного голоса. Если отвлечься, наконец-то от главной героини и актрисы, исполняющей ее роль, и описать положительные моменты «Ангела», это, без сомнения, визуальный ряд и музыкальное сопровождение картины. Тут Озон — молодец. Он мастерски оттенил мир вульгарной писательницы яркими интерьерами, лубочными картинками и комбинированными съемками, нарочито стилизованными под старое кино, что еще больше подчеркивает эфемерность того мира, который создала вокруг себя Энджел. В своей костюмной картине Озон создал именно тот «избыточный колорит», говоря словами Эсми, который должен был характеризовать придуманный мир грез. Жаль, всего этого оказалось мало, чтобы компенсировать откровенно слабую игру Гарай. Я с удовольствием слушала музыку Филиппа Ромби: воздушная и легкая, она удивительным образом сочетается с зеленью, припорошенной снегом, и прекрасными английскими пейзажами, напоминающими атмосферу произведений Остин и Диккенса одновременно. Гармоничная мелодия парадоксально заставляет забыть о сюжете и поднимает настроение, хотя, по замыслу режиссера, должна бы подчеркивать внутренний мир героини. На мой взгляд, музыка, скорее, контрастирует с Энджел Деверелл, тем самым еще ярче выделяя ее неприглядный образ. Мне показалось, что Озон, также как и его Энджел, старался заинтересовать, прежде всего, самого себя, но не зрителя. Он попытался придать образу главной героини очарование и непосредственность, а получилась она отталкивающей, скорее, ближе к тому образу, который безжалостно обрисовала в своей книге Элизабет Тейлор. Он хочет вызвать у зрителя сочувствие, но если оно и проявляется, то уж отнюдь не к Энджел. В итоге фильм «Ангел» не оставил после себя ничего. Не тронул ровным счетом ничем. Остается надеяться, что Озон доволен своей работой не меньше, чем Энджел Деверелл — своими.Скрыть