Бешеные псы. Все комментарии

Сюжет данного фильма весьма и весьма напоминает игру в «мафию», а это значит, что не будет масштабных перестрелок, взрывов, множества декораций, только минимально необходимый набор, игра актеров и работа режиссера. На мой взгляд, все актеры удачно подобраны и справляются со своей ролью, они никаких вопросов не вызывают. Много положительных и лестных слов уже было сказано и написано по этому поводу, так что я лучше остановлюсь на работе Тарантино. Удачные крупные планы, постоянно меняющийся ракурс, также весьма к месту смена обстановки, ...то есть появление новых персонажей и флешбэки, все это вызывает неподдельный интерес. И вот уже я в ожидание, кто же? Мистер блондин? мистер розовый? мистер белый? Тарантино? Да, Тарантино быстро раскрывает карты и мой интерес сходит на нет, но остается последняя надежда на интригующую развязку фильма. Весь пыл и жар перенесся в финальную сцену, и ожидание, что же будет дальше, что? А дальше снова Тарантино, неудачный ракурс финальной сцены (на мой взгляд) окончательно перемешивает все карты и портит впечатление о фильме. Мне так и не удалось разобраться, кто в кого стрелял, кто в кого попал? В итоге я лицезрел довольно неплохой фильм, никак не могу сказать, что время потрачено зря, но и на шедевр это никак не тянет, недоработки Тарантино дико огорчают. P.S. Действительно порадовало, что профессионал в команде лихих парней все таки есть. Он никому не доверял и таки смог выиграть в этой безумной игре в «мафию». 7 из 10Скрыть

Бешеный псы, по моему мнению, являются самым значительным произведением в карьере Квентина Тарантино. Этот фильм был его пробой пера, «дипломной работой» самоучки, которая со временем превратилась в автономное произведение. Да, можно наслаждаться «Убить Биллом» или «Джанго», но все поздние произведения Тарантино так или иначе обязаны своим рождением «Бешеным псам». И в 1991 году, вместе с повестью о шести отчаянных грабителях, мир увидел рождение нового великого режиссера. Начнем с того, что в этом фильме зародился неповторимы стиль Тарантин...о, который тот со временем оттачивал, и который принес ему славу маэстро кинематографа. Характерной чертой тарантиновского стиля является нелинейность повествования, смачные диалоги и сверх пристальное внимание к деталям. Нелинейность сюжета, это оружие обоюдоострое. С одной стороны, такой вид повествования постоянно держит зрителя в напряжении, не позволяя отвлечься ни на одну секунду. С другой стороны, грань между отличным фильмом и абсолютно непонятным, запутанным и вызывающим отвращение кино становится крайне тонкой. И только истинный мастер своего дела способен творить, за эту грань не заступая. К примеру, на мой взгляд, «Помни» Кристофера Нолана, по пояс увяз в болоте, находящемся за этой гранью. Для Тарантино же «Бешеные псы» сыграли роль некого учебного полигона. И испытания прошли крайне успешно. Вначале ты не понимаешь, что происходит в фильме, но шаг за шагом зрителя все глубже и глубже погружают в увлекательнейший сюжет, в нужный момент вставляя сцены из жизни героев, чтобы как можно лучше раскрыть их характеры. Этот прием используется Тарантино абсолютно во всех фильмах, но своим рождение он обязан именно «псам». О диалогах можно даже и не говорить. Они гениальны. Это понятно абсолютно всем. Своей простотой и харизмой они притягивают внимание зрителей. У Тарантино не услышишь размышлений о смысле жизни. Скорее о чаевых или супер хитах 70-х. Но это то и делает их доступными и понятными для всех, а потому настолько крутыми. Ну и конечно, еще одна не менее важная роль диалогов — прием с помощью которого характеры героев раскрываются перед нами. Ведь в конце концов именно разговоры людей о повседневных вещах и показывают характер человека. В добавок ко всему, в «Бешеных псах» Тарантино буквально сформулировал принцип, которому он всегда следует. Помните, когда героя Тима Рота учат рассказывать криминальны байки. «Соль истории кроется в деталях». Это стало еще одной фишкой Тарантино. Ни один режиссер не уделяет такое пристальное внимание мелочам. Однако именно мелочи и делают работы этого режиссера настолько реалистичными. В итоге, «Бешеные псы» это дебютная работа Квентина Тарантино, сразу же ставшая культовой. Именно эта картина стоит у истоков целого нового направления в кинематографе, направления, которое впрочем состоит из одного представителя — самого режиссера. Потому что совершенно непонятно к какому жанру отнести его творения. Значит остается несколько изменить привычную классификацию. И напоследок крутая фраза. Блага выбор огромен. Mr. Blonde: Hey Joe, you want me to shoot this guy? Mr. White: Shit… You shoot me in a dream, you better wake up and apologize.Скрыть

За невероятным водоворотом призов и огромной шумихой вокруг «Криминального чтива» дебют трехлетней давности нового, ставшего в одно мгновение самым популярный и модным режиссером современности Квентина Тарантино остался слегка в тени. А зря, зря и несправедливо — пусть он не получил стольких призов, пусть он не так масштабен, но, тем не менее, «Бешеные псы» явились для режиссера во многом стилеобразующими. Даже более — всё, что есть в «Чтиве», уже было намечено в ленте 91-го года. Также можно сказать, что «Бешеные псы» подготовили зрителя к фен...омену неподражаемого Квентина, который разразится через пару лет, которому будут подражать все, кто не попадя, который изменит кино раз и навсегда. Ну а пока Тарантино — всего лишь самый обычный клерк в видеосалоне, его сценарии не принимают в Голливуде, а его любительский опыт в режиссуре «День рождения моего лучшего друга» наполовину сгорел в пожаре, возникшем по воле рока в лаборатории. Но тут фортуна начинает медленно поворачиваться в сторону молодого вундеркинда от мира кино: на одной голливудской вечеринке он встречает Лоуренса Бендера, продюсера который будет работать с Тарантино на протяжении долгих лет; затем сценарий о неудачной ограблении ювелирной лавки, написанный за три недели, попадает в руки Харви Кейтеля, который соглашается сняться в фильме и спонсировать его. И так понеслось. «Бешеные псы» необычны, революционны с любой стороны. Начать хотя бы со сценария: фильм об ограблении без ограбления. Бандиты собираются в условленном месте после настигшей их неудачи и теперь должны решить, кто из них предатель. Постепенно, при помощи флешбэков и самих разговоров начинает проясняться картина случившегося. В повествование врываются главы, рассказывающие о каком-либо бандите в отдельности. Здесь наблюдается характерная для творчества Тарантино нелинейная структура повествования, обязанная своим появлением скорее литературе, нежели кинематографу. Сам же основной сюжет, происходящий на заброшенном складе, находится в реальном времени, создаваемом либо длинными планами, либо крайне аккуратными монтажными склейками. Далее на повестке дня — насилие, то, за что не раз упрекали и продолжают упрекать режиссера. Вот только, смотря этот фильм сейчас, вы особо-то и не заметите здесь невероятно кровавых и жестоких сцен. Даже в знаменитой сцене с отрезанием уха полицейскому камера Анджея Секулы крайне целомудренно отъезжает в сторону. И дело здесь не в том, что фильм устарел, а в том, что зритель уже привык к насилию, его научили этому, Тарантино научил. К тому же режиссер не упивается им, он — прежде всего художник и видит в насилии определенную красоту, эстетическую ценность. «Бешеные псы», по сути, — камерный фильм, и, как любое подобное произведение, он держится по большей части на одних лишь персонажах, тех самых «псах», которые хороши как на подбор. Каждая роль здесь — это жемчужина в карьере актера. Персонажи характерны, индивидуальны и неповторимы. На контрасте их сложных характеров и строится большинство конфликтов и сюжетных поворотов в ленте. В самом начале фильма перед нами предстают все эти гангстеры, зашедшие перекусить в кафешку перед «делом». Мы ничего не знаем о них, но именно по этой причине здесь и стоит сцена, в которой «псы» говорят обо всем, что угодно, будь то песни Мадонны или работа официантов. Не суть как важно, о чем они говорят, важно, как они говорят. И таким хитрым образом Тарантино знакомит нас со всеми персонажами, с которыми нам предстоит познакомиться поближе в течение следующих полутора часов. И чем дальше, тем зрителю становится всё больше и больше известно, чем самим персонажам. Таким образом, если в начале мы временами толком-то и не понимаем, о чем идет речь, то к концу мы уже становимся всезнающими наблюдателями, следя за верными и неверными действиями героев. «Бешеные псы» — невероятно стильная картина. Все бандиты в ней одеты как на парад (черный классический костюм, галстук, темные очки) — эта идея была взята Тарантино из гонконгских боевиков Джона Ву. Также на протяжении всей ленты наш слух ласкает череда подобранных с потрясающим вкусом поп-композиций, которые образуют не просто саундтрек, а целую радиоволну: специально для фильма были записан голос Стивена Райта в роли радиодиджея, были придуманы различные радиопрограммы. Невероятно стильной является сцена после кафе, где «псы» в рапиде под песню «Little Green Bag» и титры идут «на работу». А сцена с танцем Майкла Мэдсена и последующим отрезанием уха уже давно вошла во все учебники по киноискусству. Кстати, подобные музыкальные номера присутствуют практически во всех фильмах режиссера: твист Винсента Веги и Мии в «Криминальном чтиве», эротический танец в «Доказательстве смерти» и другие. И, несмотря на кажущееся отсутствие в этом месиве крови, расизма и черного юмора каких-либо моральных ценностей, в «Бешеных псах» можно усмотреть некоторые нотки морали. Несмотря на тот факт, что все герои картины — хладнокровные убийцы, разве нельзя сказать, что мистер Блондин — самый последний садист и извращенец, хоть и не лишенный чувства долга, разве не симпатизирует зрителю болтливый и не очень удачливый мистер Роза, разве не кроется истинное (по сути, рыцарское) благородство в мистере Белом, который до самого конца чувствует ответственность перед собой за судьбу мистера Рыжего? Да, Тарантино жесток, как и жесток окружающий нас мир, но, тем не менее, даже в самых, казалось бы, безвыходных, ужасных ситуациях, он способен разглядеть неподдельные, искренние человеческие чувства в своих героях и частичку тонкой иронии и неподражаемого юмора. Тарантино гуманен, но не так, как все, он гуманен по-своему. 10 из 10Скрыть

Первое и восьмое место в рейтинге картин Тарантино одновременно! Первое — потому что он был его первым полнометражным фильмом. И восьмое — потому что на сегодняшний момент Квентин, как режиссер, снял всего восемь картин, хотя кажется, что руку он приложил ко всему. Все фильмы Тарантино как режиссера одинаково органичны, одинаково талантливы, и супер-оригинальны. Поэтому расставлять их по рейтингу не имеет никакого смысла, потому что сам Тарантино — вне рейтингов и вне конкуренции. И даже «фишка», которую постоянно используют практически в...се режиссеры, начиная от Хичкока в Голливуде и заканчивая Эльдаром Рязановым у нас — появиться хотя бы тенью в своем фильме — у Тарантино является именно самоцелью: с 17 лет «гадкий утенок» Квентин мечтал быть актером. Здесь и видеопрокаты, и какие-то сомнительные школы актерского мастерства… От безысходности начал снимать сам на 16-мм пленке себя и своих друзей. И попутно писать сценарии. Вот именно сценарии и сделали Тарантино гениальнейшим Кинотворцом (а иначе и не скажешь) современного кино. Те, кто читал написанные им сценарии, меня поймут: после их прочтения не остается ничего иного, как найти камеру, денег, актеров и идти снимать. Потому что там прописано ВСЕ: как должна стоять камера, какого цвета должна быть пыль, и какой конкретно ухмылкой нужно улыбаться в спину. «От заката до рассвета» Родригеса — яркое тому подтверждение. Можно взять в руки сценарий и как по нотам смотреть за разворачивающимися событиями. Но вернемся к «Бешеным псам». Успех фильму принес случай: некий продюсер Лоренс Бендер прочитал сценарий, увидел в нем золотую жилку, месяц искал денег и уговорил самого Харви Кейтеля (!!!) сняться в одной из ролей. А уж имя Кейтеля сделало свое дело: пришли все остальные, от игры которых уже 17 лет все приходят в неописуемый восторг. Тим Рот же вообще стал после этого для Квентина своеобразным талисманом. Нет нужды описывать сюжет — он настолько тривиален, насколько все гениальное просто. Тарантино же на суровую ниточку сюжета нанизывает жемчужины, из которых и складывается весь фильм. Одна из жемчужин — это имена героев. Кто из вас помнит как зовут героя Брюса Виллиса в «Крепком орешке»? Джон? Может быть… А вот при произнесении «мистер Белый», «мистер Блондин» или «мистер Оранжевый» в голове сразу складывается ассоциативный ряд, который приводит к картинкам «Бешеных псов». Жестокость в этом фильме балансирует на грани с милосердием, жадность — с благотворительностью, жизнь — со смертью. И даже кровь и непременный мат в фильмах Тарантино смотрятся настолько органично, что после просмотра даже не понимаешь, как бы смотрелся фильм без всего этого. Плюс ко всему, нелинейное развитие сюжета, постоянные прыжки из прошлого в будущее и обратно, отвлеченные от самого сюжета сюжетные линии отдельных героев, — все это фирменный стиль Тарантино, в котором равных ему пока что нет. Двумя словами: Просто Квентин. Просто Тарантино. Просто Классик.Скрыть

Увидев большое количество положительных рецензий, уже после просмотра фильма, я была крайне удивлена и в то же время заинтригована. Сюжетная линия довольно предсказуема и совершенно никуда не петляет в сторону, все просто: грабанули, поубивали (не считая флешбэков, которые проигрываются для лучшего понимания хода вещей). При просмотре фильма я очень надеялась на «смысловые» диалоги, ведь во многом благодаря диалогам раскрываются фильмы Тарантино, но здесь иначе. Все как-то вышло рвано и вовсе не по теме. Ходят бандиты, огрызаются друг на др...уга, стреляют друг в друга, фонтанируя своими эмоциями. Хотя сама идея, заложенная в фильме, великолепна: показать сорвавшихся псов, которые внушают страх и в итоге просто выходят из своего ума — что и было показано, но очень тухло и неказисто. Просто тяфки. Я им не верю. Мне очень понравилось, что было задействовано по минимуму мест для съемки. И в основном все действо было в гараже. Это очень интересно и на этом можно было бы сыграть. Как в закрытой малой комнате, когда пространство начинает надоедать и превращается в нейтральность, а ты видишь только главных персонажей и тут же по их направленным взглядам и жестам чувствуешь их и читаешь их мысли. Посему могу сказать, что не в самом сюжете может быть дело, а в проработке цельности героев — акценты были поставлены не туда, куда было нужно. Намного интереснее, когда ты хоть крупицу понимаешь о персонаже, будь он самым «бешенным псом» или «дохлым его подобием». Вот тогда за игрой псов следить интереснее. Но здесь только огрызаются тяфки, надеясь на большее «что-то». Поэтому для меня были не дожаты отношения рыжего (и умирал он — словно бесконечность при таком-то кровопускании) и мистера белого. И в завещающей сцене мне было скучно, чтобы с ними двоими не случилось. Дурное и хорошее — их нет. Есть то, как мы решим назвать их сами (Уильям Шекспир) Любой опыт ценен. И дебютный фильм Тарантино — не исключение. Лично я не называла бы это шедевром, но понимаю тех людей, кто называет его таковым. Потому что каждый из нас видит «свое» в фильме и вправе давать разные рецензии.Скрыть

«- Ну, что? Прогуляемся до ювелирной лавки?» (с) Фраза про «первый блин комом», а так же утверждение того, что проба пера не может стать классикой — не применимы по отношению к величайшему киноману планеты, режиссёру — хулигану и гениальному сценаристу Квентину Тарантино. Его дебютная, малобюджетная картина про кучку гангстеров разбирающихся между собой на каком то складе, в начале 90-ых перевернула целое направление жанрового, криминального кино. Которое, как тогда все считали, оказалось в творческом тупике. Действительно, после прямолине...йных, во всех смыслах «чёрно — белых», в стиле «нуар» гангстерских фильмов Голливуда 40 -ых, брутальных криминальных драм «новой волны» и эпохальных саг 70 -ых и 80-ых от Копполы и Леоне — что ещё можно было сказать в этом жанре? Ведь даже фильмы уважаемых всеми Скорсезе и братьев Коэн — были по большому счёту топтаньем на месте. Казалось что сам этот жанр умер для кинематографа… Однако, некому не известный выскочка — дебютант, в прошлом работник видеопроката, смог за жалкие миллион и двести тысяч снять такое крутое и стильное кино, что и его продвинутым коллегам не снилось. По сути, «Бешеные Псы» стали не только новым словом, в жанре так называемого «гангстерского» кино, но и катализатором его переосмысления. Это уже позже, после его увенчанного в Каннах Пальмовой Ветвью «Криминального Чтива», родится целый жанр — ответвление, который будет балансировать на грани серьёзного кино и пародии на подобные фильмы, у его стиля появятся подражатели и последователи. Тогда же, в 92 — ом, на мировой премьере прошедшей на кинофестивале Санденс, где «Псы» получили главный приз — за -лучший фильм года, мало кто об этом ещё мог подумать. Тогда, и в особенности во время демонстрации фильма в кинотеатрах Америки, многие пришедшие на «Псов» зрители были шокированы обилием нецензурной лексики, чрезмерной жестокостью персонажей и галлонами пролитой крови, под сопровождение «бессмысленных» разговоров и неуместного «чёрного» юмора. Одним словом — всем тем, что из себя представляет авторский стиль Квентина Тарантино — за что позже его все и полюбят. Зрители будут толпами валить на его картины, киноманы без конца их пересматривать заучивая крылатые фразы, а критики ждать нового его творения, как откровение Большого Художника. Коим Тарантино, собственно и является, совершенно на такие лавры и не претендуя. Даже в скромном восприятии своей персоны, Тарантино как кинорежиссёр — уникальный случай! Сценарий на 90 % состоит из диалогов, практически всё действие происходит на складе. Не спроста такая «камерность» повествования, способствовала тому, что многого лет спустя этот сюжет послужил основой для театральной постановки. Но вероятно, что бы не «занудить» зрителя одной локацией, время от времени действие переносится то чуть вперёд, то снова немного назад по времени, и в другие места. Например открывается картина, уже легендарной сценой беседы гангстеров в кафе, во время которой они успеют пообсуждать радио передачу некоего Билли — «Суперзвуки 70 — ых», хиты Мадонны и завышенные чаевые официанток. Но не считая пары сцен в офисе Джо, бегства от копов и одного — двух проездов по улицам города — центральное место сюжета — это тот самый склад. По ходу местами нелинейного, составленного как бы из кусочков мозаики, которая лишь ближе к финалу складывается в единое целое, сюжета — нам представят большинство героев, бегло обрисовав их прошлое. Но этого более чем достаточно, дабы актёры могли развернуться играя своих персонажей, создав при этом законченные, яркие образы. Сказав «большинство» я имел в веду то, что героям сыгранным Эдвардом Банкером и самим Тарантино — было уделено крайне мало времени. Но это вина не сценария, в котором их биографии были так же прописаны как и у прочих; просто на то, что бы их снять не хватило выделенных продюсерами денег. Но даже и они запоминаются не хуже — благо в той самой, открывающей фильм сцене, мистер Бурый (герой Тарантино) — толкает длинный монолог про «крутейший хит Мадонны», а сыгранный Банкером мистер Синий, запоминается в силу «рельефной» внешности престарелого ковбоя. Сюжет рассказывает о том, как некий приступный босс Джо Кэбот задумав ограбить ювелирную лавку в Вегасе, собрал шестерых, раннее не знакомых друг с другом парней. Дабы исключить возможность «сдачи» подельников, в случае ареста кого то одного, всем было велено называть друг друга только по условным «цветовым» кличкам, присвоенным им самим Кэботом: мистер Рыжий, мр. Белый, мр. Розовый, мр. Бурый, мр. Синий и мр. Блондин. Но с самого начала всё пошло наперекосяк: в лавке завыла сирена, слишком быстро нагрянули полицейские, завязалась перестрелка в которой погибли не только копы, но и гражданские. Выжившие собрались в условленном месте — на каком то заброшенном складе, где в ожидании Джо пытаются разобраться в случившимся. Всем ясно, что среди них «крыса», и они хотят вычислить кто именно… Брутальная, чересчур не стандартная подача материала; яркие и экспрессивные актёрские работы таких мэтров как Харви Кейтель, Тим Рот, Майкл Мэдсен, Стив Бушеми и Крис Пенн; последняя мощная роль Лоуренса Тирни, великолепный сценарий с разошедшимися на цитаты диалогами, а так же крутой саундтрек составленный их попсы 70-ых, вместе с изобретательной, то статичной, а то двигающейся вместе с героями камерой Анджейя Секулы, и в довершении всего этого — неповторимый, чисто «тарантиновский» юмор — делают этот фильм вечно живой классикой. Которую обязан посмотреть хотя бы раз, каждый хоть сколько не будь интересующийся кино человек. А уж о том, что «Псов» следует крутить в киношколах будущим режиссёрам — и говорить по моему излишне. P.S Насколько известно, после премьеры «Бешеных Псов», Мадонна прислала Тарантино свой компакт — диск с песней «Как Девственница», на обложке которого был её автограф и надпись: « Квентин, фильм хороший. Но эта песня на самом деле о любви, а не о большом члене».Скрыть