Большие глаза. Все комментарии

Честно говоря, идя на фильм Тима Бёртона, сразу возникает предчувствие чего-то как минимум психоделического, максимум — наркоманского. Удивительно, но режиссёр в своём новом продукте отступается от столь привычного практически лишь ему самому данного клише, что делает «Большие глаза» чуть ли не уникальнейшей работой старого доброго Тима, хоть периодически и проскальзывают свойственные ему приёмы, такие как довольно комичные и, вместе с тем, завораживающие галлюцинации и неоправданная мрачность некоторых второстепенных персонажей на фоне общей к...расочности фильма. Фильм «Большие глаза» повествует нам, вкратце говоря, о проблеме маленькой художницы с большим талантом но чересчур маленькими амбициями. Кто-то здесь возможно даже сможет увидеть одну из проблем, озвученных Кристофером Ноланом в «Престиже», гласящую о том, что зрителю абсолютно наплевать на того, кто в «ящике», а в данном случае того, кто работает, важен лишь тот, кто появляется на сцене. Сюжет, как бы то ни было, будучи основанным на биографии реальной художницы, которая даже до сих пор жива и пребывает в здравом рассудке, которая, кстати, одобрила фильм, довольно интересен и часто заставляет попереживать за героев, а с помощью интересных визуальных находок и вообще может захватить зрителя и погрузить в себя с головой. Композиция фильма идеально выдержана, он определённо имеет свою атмосферу, которая во многом создаётся благодаря скромным мелочам, переносящим нас в далёкие пятидесятые годы прошлого века. Немного расстроил финал фильма, который ну уж очень сильно затянулся, когда итог был уже понятен. Сценарий, впрочем, довольно зауряден, но это ничего и не портит, в этом фильме главную сильную позицию держат актёры и визуальный ряд. Актёры очень порадовали: Эми Адамс выложилась по полной, настолько, что даже не отстаёт от мастера своего дела Кристофа Вальца. Последний, может показаться, чуть-чуть переигрывает, но не стоит за это ругать его: он играет своего персонажа, которому свойственны эксцентричные поступки и следовательно эмоции. Покоробил глаз, и довольно сильно, резкий скачок дочери главной героини в возрасте: во-первых гримёры судя по всему даже и не старались сделать похожими девочек, играющих одного и того же персонажа в разрыве десяти лет, а во-вторых их смена происходит настолько внезапно, что даже не сразу можно понять, та ли это девочка, ведь герои Кристофа и Эми нисколько не стареют, разве что под конец у главной героини ни с того ни с сего седеют все волосы. Итого, фильм получился в общем незаурядным, довольно интересным, несущим хорошую моральную идею, которой вполне могут проникнуться зрители небольшого возраста. 8 из 10Скрыть

Женщине с ребенком сложно устроиться в 50-х годах. Но в жизни Маргарет(Эми Адамс) появляется чудесный мужчина по имени Уолтер Кин(Кристоф Вальц), который полюбил ее и стал боготворить. И всё вроде бы складывается как нельзя лучше: он предлагает руку и сердце, они едут на Гавайи и отдыхают там как в раю, она рисует картины детей с большими глазами и ее картины весят в престижном клубе (хотя, и не в очень удачном месте) и неожиданно ее картины набирают популярность среди публики. Но есть одно «но»: мужчина присваивает все заслуги жены себе, назыв...ая себя автором этих работ. Согласиться ли жена с таким поворотом событий? Экранизация судьбы Маргарет Кин превосходна! Тим Бёртон снова в деле! Продумано идеально до мельчайших деталей абсолютно всё: динамичность сцен, яркие краски, красивые декорации. Были некоторые моменты, которые заставляли задуматься «а почему так?». Игра актеров изумительна! Вальц как всегда потряс. Кристоф сумел раскрыть свой персонаж: доброго и общительного человека, который из-за мелочи может вспылить не на шутку. Адамс смогла заставить сопереживать ей, втянуться в историю ее героини. Актеры создали ту атмосферу, когда за всеми наблюдаешь в оба и волнуешься за каждого. Фильм завораживает, оставляет пищу для раздумий. Мне было приятно смотреть на детище Тима Бёртона. Я уверена, что каждый оценит данную экранизацию печальной, но в тоже время захватывающей истории Маргарет Кин! 8 из 10Скрыть

Поэты, писатели, дизайнеры, художники… Люди творческой профессии постоянно отличаются от простого люда неадекватным поведением в домашних условиях и в светском обществе или же чрезмерной скованностью и уединением, как это можно увидеть на примере американской художницы середины XX века Маргарет (Эми Адамс). В своей мастерской она создает новый стиль написания портретов и как-то пытается заработать на жизнь. Неожиданно, после первого неудачного брака, на ее пути появляется полный энергии Уолтер Кин (Кристофер Вальц), который поражает своим напор...ом и творческой энергией, сочащейся из него огромными потоками. Новая семья Кин перестает мыкаться по квартирам второго сорта, благодаря успешному продвижению картин с маленькими большеглазыми детьми. Успех художника Уолтера Кина превосходит все ожидания, и печальный взгляд полотен появляется почти в каждой семье. «Сначала он продавал картины, потом их фотографии, а теперь открытки с фотографиями этих картин». Тим Бертон давно прославился в кинематографе как неординарная личность. На его экранном холсте постоянно появляются чудаковатые персонажи с весьма необычными целями, при вполне достойных профессиях. В своей новой картине «Большие глаза» режиссер покинул страну кровяных рек, где люди бродят с лезвиями на месте пальцев и производят шоколад при помощи умпа — лумпов. Он погружает зрителя в реальный мир, в пятидесятые годы Соединенных Штатов, когда обществу открывается неизведанный стиль портретного искусства. Маргарет — это творческая личность, но в ней кроется испуганный зверек, который не позволяет ей действовать в полную силу. На протяжении всего хронометража зрителя знакомят с внутренним миром героини и показывают душевные терзания, связанные с художественной деятельностью. Можно подумать, что в Маргарет присутствует сильный стержень, позволяющей ей оставить прошлую жизнь и уехать в чужой город без работы, да еще и с ребенком на руках. «Не может быть, ты — в Лонг — Бич!». Но чем больше мы окунаемся в яркую и красочную атмосферу, то больше убеждаемся в ее слабохарактерности. Первая встреча в Уолтером Кином на аллее художников кажется лучиком надежды на светлое будущее и успешную карьеру. Но, увы, опять стык, прокол в ее несчастной жизни. «Глаза — зеркало души. Вот почему они такие большие. Я всегда так делаю./ Зачем ты врешь?» Момент разоблачения становится роковым в судьбе героини. Она не способна ответить на вопрос, кто же художник этих потрясающих картин, чем в свою очередь нагло пользуется муж. «К сожалению, публика не покупает женские картины. Подписано «Кин». Я Кин и ты Кин». На этой почве начинает разгораться личная драма художницы. Она не может найти себе места и покорно продолжает писать масляной красной славу своего второго супруга. Ее грызет совесть из-за постоянной лжи, которая не имеет весомого повода, чтобы рождаться на свет. «Что Вас тревожит?/ Я лгу своему ребенку. Это же неправильно…». На протяжении всего хронометража зритель наблюдает глубокий протест против сложившейся ситуации и слабый характер Маргарет, не позволяющий поставить точку на своем бесславном прошлом. Эми Адамс уже успела получить «Золотой глобус» за «лучшую женскую роль (комедия или мюзикл)» за работу в «Больших глазах». Это полностью оправдано, из-за того, что актрисой был точно прочувствован характер своего персонажа и продемонстрирован на съемочной площадке перед камерой. Она выглядит стеснительной, скромной девушкой, у которой притупляются основные человеческие инстинкты при малейшем стрессе. Она ведет себя на публике скованно и каждое сказанное ею слово воспринимается необразованной, нелепой манерой общения. Радует способность Эми Адамс преображать свою мимику в каждом проекте, что позволяет создавать внушительное количество разнообразных персонажей. В новом фильме Тима Бертона она смотрится жалко и как-то забито. К ней просыпается сострадание и в тоже время упрек. Упрек за то, что в ней нет голоса, способного отстоять свои права. Это сыгранно безупречно и признание критиков оправданно. Главная мужская роль досталась двукратному лауреату премии «Оскар» — Кристоферу Вальцу, который загубил столь интересную роль. Его игра подобна баловству ребенка перед любительской домашней камерой. Многие драматически важные эпизоды были испорчены его бунтарством. Можно сослаться, что это такой персонаж и характер Уолтера Кина должен выглядеть именно так. Но получилось что-то непонятное и не впечатляюще. Во время судебного слушанья Вальц перешел границу между драмой и стилем Джима Керри и постарался создать свою версию адвоката из всеми любимой комедии «Лжец, лжец». «Большие глаза» — эта картина, про которую нельзя сказать, как о других работах Тима Бертона: «На любителя». Перед глазами зрителя развивается реальная история, после окончания которой остается прекрасные эмоции и приподнятое настроение. Общая яркая картинка с сочными цветовыми тонами отлично гармонирует с блистательной актерской игрой, кроме вышеуказанного актера, музыкой, операторской работой и затягивающей творческой атмосферой. 10 из 10Скрыть

Уже столько лет подряд я ругаю Тима Бертона за то, что он превратился в карикатуру самого себя, но неизменно продолжаю ходить на все его фильмы, всё время надеясь, что режиссер с таким замечательным началом всё-таки вернется. И вот, я, кажется, дождалась. Здесь вы не найдете привычных сказочных существ или бертоновской мрачности. Не найдете Хелену Бонем Картер с сумасшедшей прической или готичного Джонни Деппа. Фильм основан на реальных событиях, и обошелся практически без спецэффектов. Но фирмернный стиль всё-таки чувствуется, причем, са...мые лучшие его черты. Всё сделано очень красиво, глаз радуется каждому кадру. Впрочем, это у Бертона всегда получалось, так что удивляться нечему. Что касается актеров, то подобраны они просто идеально и сыграли безупречно. Фильм легкий, несмотря на то, что порой хотелось рвать на себе волосы от происходящей несправедливости. Он о том, как люди признают талант только в том случае, если «картина висит в нужном месте» и правильно разрекламирована. О том, как наивная, закомплексованная и неуверенная в себе героиня Эми Адамс, десять лет живущая с человеком, который ей манипулировал и подавлял, наконец-то находит в себе силы и проявляет характер. В сюжете нет дыр, он держит внимание зрителя до самого конца — и наконец-то показывает нам интересных, реальных и неоднозначных персонажей. Я никогда бы не назвала Бертона гением, и этот фильм далек от того, чтобы оставить след в истории, но к нему наконец-то вернулась легкость и простота в самом прекрасном смысле этого слова. Ничего лишнего. Надеюсь, он будет продолжать в том же духе. 8 из 10Скрыть

Бертон отлично передал все переживания настоящих художников, и показал на сколько нужно быть одновременно безразличным и преданным своему делу чтобы преуспеть в нем. В данном случае быть человеком искусства. Отличная игра Вальца как отрицательного героя, показала нам как строится успешность современного человека. Где важна только цель и выгода, не смотря на методы, которыми ее добывают. Честность, переживания, человеческие отношения. На этом фоне, скромность и покорность Эми Адамс очень выигрывает, и отлично вписывается. Лента не страда...ет от недостатка каких-либо динамичных сцен, они попросту здесь неуместны. В то же время на первый взгляд нет каких-либо брешей в сюжете. Фильм смотрится на одном дыхании и по окончании просмотра создается впечатление законченности картины. Но второй раз, смотреть бы не стал. Бертон молодец, что отошел от мрачности и готичности своих предыдущих картин. И показал нам историю, основанную на реальных событиях! Но все же история реальна, и он ее не выдумал сам. Не чувствуется духа Бертона. 8—10 -1 балл за «не свой» сюжет; -1 балл за то что второй раз пересматривать не захочется.Скрыть

Фильм заинтересовал прежде всего тем, что Эми Адамс получила-таки «Золотой глобус» за главную женскую роль. Казалось бы, здорово — значит, и фильм того стоит. Что можно сказать после просмотра? Получила награду она и правда заслуженно. Отличная игра, отличное соответствие эпохе, чувственное исполнение. Молодец. Как и ее партнер — Кристоф Вальц, который выложился даже больше и создал противоречивого и сложного персонажа. Проблема у фильма, пожалуй одна — слабый сценарий. Понятно, что любой байопик ограничен собственно биографией главного г...ероя, но ее можно подать по-разному. Здесь же почему-то и сценарист, и режиссер проявили какую-то особенную скромность и очень ровно, медленно и неэмоционально показали небанальную в общем-то историю про большой обман и феерическое разоблачение. Понятно, почему западные критики и крупные церемонии столь трепетно отнеслись к фильму — он весьма феминистский, и в этой трактовке «правильный». Женщина, которая была вынуждена сидеть в запертой комнате и годами рисовать картины для своего мужа, достойна признания и восхищения. Однако в связи с тем, что сценарий не дал героине особенного пространства для эмоциональных маневров, симпатии иногда вдруг оказываются на стороне того самого коварного мужа, который добился своей мечты быть знаменитым художником, не умея при этом рисовать. А потом мечту эту удержать не смог. Странно, что за трагизм в этой истории отвечает мужской персонаж, не правда ли? Странно еще и то, что Бёртон решил снимать эту историю в комедийном ключе, при этом добавив весьма тяжелые и ничем до этого не подкрепленные сцены домашнего и прочего насилия. А под конец все вообще превращается в яркую и жизнеутверждающую комедию, что тоже несколько удивляет. Итог: Хороший, приятный фильм, который оказывается несколько скуп на эмоции и сдержан на смыслы. Получить удовольствие от просмотра, конечно, можно и нужно, но на какое-то особенное озарение рассчитывать не приходится.Скрыть