История о супружестве. Все комментарии

Черта, которая делает Чарли и Николь похожими друг на друга и, одновременно, разводит по разным углам супружеского ринга — неумение проигрывать. Эти два неуверенных в себе человека, она — однажды блеснувшая в кино потомственная актриса из Лос Анджелеса, и он — переехавший из Индианы в Нью-Йорк, но уже плодотворно пустивший корни, театральный режиссер, променивают семейную битву на полях монополии на бракоразводное сражение. С виду два интеллигентных человека, Чарли — заботливый отец, его не поставишь в один ряд с мерзавцами, а Николь никак не н...азовешь стервой, она лучше Чарли знает, какой ему нужен обед, пусть ситуация и не располагает к дружелюбию, жаждут любви и признания от мира больше, чем друг от друга. Скарлетт Йоханссон такая настоящая в сцене, когда она первый раз посещает Нору, своего будущего адвоката, ведь она не собиралась ее нанимать, ведь все можно было решить в кабинете психолога, но жизнь она такая угловатая штука, не знаешь каким углом она к тебе повернется и на чьем плече найдешь опору для слез и заниженной самооценки. Ноа Баумбак не видит причин для обвинений. В «Брачной истории» он воплотил свой лучший сценарий и, лично для меня, доказал, что без женского вмешательства в текст создает очень личную и в то же время такую близкую для миллионов людей историю. Кинематограф знал и знает множество режиссеров способных создавать на экране завораживающие воображение истории без вкрапления сублимированных мотивов. Баумбак не из их числа. Прорывом в Голливуде для него стала работа в качестве соавтора над картиной Уэса Андерсона «Водная жизнь». Кажется, что он почувствовал, что умеет летать и уже через год сотворяет «Кальмара и кита», очень личную для Баумбака ленту. Премия Сандэнс, номинации на Оскар и Золотой глобус. В среде кинематографистов говорят о новом голосе американского независимого кино. «Она моя любимая актриса», — говорит Ноа Баумбак через героя Адама Драйвера о своей бывшей жене Дженнифер Джейсон Ли, воплощенной телесно в «Брачной истории» посредством Скарлетт Йоханссон. Откровенно, она не стала той музой для него, какими были Джульетта Мазина для Феллини или Миа Фэрроу для Вуди Аллена. Не слишком уверенного в собственном почерке автора скосил неудачный брак с известной актрисой, это видно невооруженным глазом, достаточно взглянуть на его фильмографию. Хипстерские набеги, которые он совершает совместно с Гретой Гервиг, выглядят черновыми зарисовками, в них много богемной жизни и Нью-Йорка, тягучих размышлений о том о сем, а цельности и зрелости, а главное — уверенности в этих картинах ноль. «Брачная история» создана на выдохе. Баумбак не бежит стометровку или более сложный забег на 1,5 тысячи метров. В «Брачной истории» Баумбак — прожженный марафонец с отлаженным дыханием и стальными нервами. Впервые за его небольшую фильмографию я увидела любовь автора к своим героям. В этом фильме нет явного зла. Есть люди, которые представляют систему, харизматичные и эффектные в своих ролях Рэй Лиотта (как же ты мог забыть обо мне, Мартин!) и Лора Дерн, которую не назовешь красавицей, но черт возьми, с каждой новой ролью она только молодеет и набирается необузданной сексуальности. Есть запутавшиеся в своих амбициях бывшие супруги, отчаянно пытающиеся остаться настоящими родителями для своего единственного сына. Что мне понравилось в «Брачной истории» так это то, что линия как бы травмированного детства Генри оказалась никак не вписана в сюжет. И это не выглядит пустотой, «Брачная история» не теряет форму, в ней все остается прямо пропорциональным благодаря одному факту. Чарли и Николь остаются глубоко любящими и уважающими друг друга родителями. Приятно наблюдать, что вудиалленовские фрейдистские подтексты, пусть и рассказанные с долей сарказма, отошли на второй план и, говорю это с надеждой, уже покрываются слоем пыли. Конечно, «Брачная история» не создает впечатления, что родилась она второпях и воспоминания о ее реальном прототипе еще не зажили и умеют причинять боль. Если бы Баумбак снял фильм последыш, когда раны от расставания еще обнажены, его собственная фильмография пополнилась бы еще одним эмоциональным и невнятным произведением. Нет, «Брачная история» это упертый труд многих лет, в течении которых было много вычеркнутых слов, выброшенных в мусорную корзину, все это для того, чтобы на свет появился разговорный экшн. Два с четвертью часа Баумбак держит зрителя перед экраном не с помощью дорогостоящих спецэффектов, а благодаря шикарным диалогам, талантливым актерам, сумевшим создать между собой психологическую химию, и вроде бы такая скучная бытовая история о том, как двое жителей мегаполиса разводились, становится объемной одухотворенной картиной, в которой так хочется увидеть собственное отражение. Мне не представлялось случая, но, если бы так однажды случилось, очень бы хотелось, чтобы мой бывший муж снял для меня такое необъятное признание в любви. Погруженному в собственный мир герою Адама Драйвера и не нужно ни в чем признаваться, за него это сделал Ноа Баумбак, который взаправду доказал, что умеет создавать вокруг себя семью и каждый герой для него важен. Без участия Мерритт Уивер (сестра Николь), Джули Хэгерти (мама Николь, благодарение Богу, что на свете существуют субтитры), вышеупомянутые Рэй и Лора, а также душевный Алан Алда и Уоллес Шоун, придумавший похабную шутку про Кэтрин Хепберн, «Брачная история» выглядела бы камерной, блеклой и узконаправленной на то, что ее пожалели. Сценой, в которой герой Драйвера исполняет совсем не случайную песню Стивена Сондхайма «Being Alive», Баумбак раздвигает границы — в этой жизни не о чем жалеть, кроме полнейшего одиночества.Скрыть

Фильм, полностью раскрывший проблемы брака без мишуры и изяществ. Супружеская пара разводится и пытается решить, с кем останется единственный ребенок — так часто мы это слышим и видим, будто уже сами через что-то подобное проходили. Ничего нового или необычного: люди меняются, их дороги расходятся. И все тут. То, как это было показано в «Брачной истории» — слезно, неуверенно, но так нежно и по-родному — дает совсем другое представление о «мужчине и женщине, которые просто не смогли ужиться вместе». Весь этот процесс — словно две марионетки, ...которые не понимают, как справиться с совершенно новым и так внезапно нахлынувшим чувством ненависти к, казалось бы, самому близкому человеку на Земле. И как только переступишь эту грань со словами «Я больше тебя не люблю», в игру вступает кукловод, за которого можно принять весь мир вокруг: от собственной матери до адвокатов. Все отлично знают, что делать и как жить дальше, но сердце внутри разрывается на части. Об игре Скарлетт Йоханссон и Адама Драйвера даже нет смысла говорить: это без обсуждений уже становится эталоном драматических ролей. Зритель будто наблюдает за происходящим изнутри, видит все эмоции еще на моменте их зарождения, пока они не приняли словесную форму. Моменты сопереживания и ненависти меняются так быстро, что ты уже и сам не понимаешь, на чьей стороне быть. А все потому, что это не история о соревновании или вражде. Она даже не о разводе: название было выбрано не просто так. Это жизнь двух потерянных людей, которые как дополняли друг друга, так и отталкивали, будто законы физики в один момент решили работать по-другому, и вот мы уже видим, как разные полюса магнита вдруг перестали притягиваться, а почему это происходит — никто объяснить не может. В конце концов, главная составляющая сюжета — любовь. Избитая, хромая, но все же любовь. Отличным решением было начать и закончить фильм монологами героев, в которых они чисто и совершенно искренне говорят о тех повседневных вещах, за которые любят свою пару. Тут и кроется сердцевина их отношений — обоюдная забота. Именно поэтому они никогда не смогут стать друг другу чужими: любовь проходит, но забота о человеке, который через взлеты и падения сделал тебя «живым», останется до последнего вздоха. 8 из 10Скрыть

«Брачная История» — один из главных номинантов на всевозможные награды в этом киносезоне не зря привлек к себе столько шума — это тот редкий случай когда художественный фильм может по праву называться «жизненным». На первый взгляд лента кажется незатейливой романтической мелодрамой для дам «бальзаковского возраста», но это совершенно не так — фильм подходит очень широкому кругу зрителей и с прицелом на разную аудиторию и был создан. Женщины и мужчины, влюбленные и разведенные, с детьми и без — тут всем найдется, что почерпнуть. Кстати, впол...не возможно, что для кого-то фильм послужит катализатором перехода из одной категории в другую, так как там поднимаются как и мотивирующие, так и демотивирующие вопросы касающиеся семейной жизни. Одной из сильных стороной фильма является заглавный актерский дуэт — Адам Драйвер и Скарлетт Йоханссон уже давно всем доказали, что являются высококлассными актерами, но лицезреть их в образе супружеской пары дополнительное эстетическое удовольствие. Наиболее сильно актеры раскроются ближе к финалу, когда в сцене, где главные герои выясняют отношения. Создавалось впечатление, что Драйвер и Йоханссон ссорятся по-настоящему — уж слишком естественно выглядел этот эпизод. Моей единственной критической ремаркой для «Брачной истории» будет дата выхода. Фильму стоило появится на Нетфликс чуть-чуть раньше, поскольку такая лента может напрочь лишить новогоднего настроения, а с ним у многих и так дела обстоят не очень. Но может оно и к лучшему — начинать подготовку к новому десятилетию с пересмотром собственных взглядов на семейные ценности не самая плохая идея.Скрыть

«Ну, я тогда пойду, если вы будете просто здесь сидеть и отсасывать друг другу?» — задаётся риторическим вопросом Николь (Скарлетт Йоханссон) в присутствии своего пока ещё мужа Чарли (Адам Драйвер) и семейного психолога. История бракоразводного процесса нью-йоркского театрального режиссёра и его жены — ведущей актрисы. совсем не предвещала оказаться такой эмоционально тяжёлой. Было довольно неожиданно, что Ноа Баумбак, снявший прекрасную воздушную «Милую Фрэнсис», сделает ленту, по глубине и степени холодного отчаяния оставляющую далеко п...озади поздние пластинки Radiohead. Фильм начинается с представления супругами, идущими к разрыву, лучших черт друг друга, и эту часть почему-то многие находят затянутой, но я увидел один из лучших примеров экспозиции в игровом фильме. А вот к тому, что было дальше, я готов не был совершенно. Потому что кино — это «искусство вымысла», чтобы оно цепляло, в нём НЕ ДОЛЖНО быть полного совпадения с реальностью. Так вот, Баумбак, будучи гениальным сценаристом, сделал всё с точностью до наоборот. Адам и Скарлетт ведут себя в кадре настолько естественно, что у зрителя мигом исчезает ощущение малейшей отстраненности от происходящего и он начинает панически тонуть в эмоциональных глубинах ленты. Ты узнаёшь, чувствуешь всю эту душевную боль — настолько глубокую, что её и выразить-то нечем, остаётся только растерянно улыбаться и изображать, что всё прекрасно. Задуманная как кульминация, вспыхнувшая всё-таки ссора между супругами поражает своей всамделишней несуразностью — вроде бы колкие и обидные, слова летят в непроницаемую стену отчуждения и понимания, как далеко всё зашло, и насколько поздно пытаться что-то исправлять. Конечно, бывшие супруги, минуя всех юристов, договорятся об опеке над своим чадом — а ты сидишь и в онемелом отчаянии смотришь на плывущие в конце титры и идущих по залитой солнцем авеню Чарли с сыном.Скрыть

Среди всех предстоящих номинантов на «Оскар» — эпичного «Джокера» Тодда Филлипса, монументального «Ирландца» Мартина Скорсезе, нашумевшего «Однажды в Голливуде» Квентина Тарантино, формалистского «1917» Сэма Мендеса — тихая и скромная «Брачная история» Ноа Баумбака кажется мне самой тонкой, самой изысканной и самой лучшей из всех выше перечисленных работ. Об этом фильме как-то и не хочется много говорить или писать. Всё там предельно чисто, всё предельно понятно. Но есть среди всех её сюжетных коллизий что-то, таящееся между строк. Что-то, ч...то принято нами называть магией кино. Что-то, что не передать словами — это нужно только видеть. Ноа Баумбак сделал, пожалуй, лучший фильм в своей карьере и однозначно дал Адаму Драйверу, Скарлетт Йоханссон и Лоре Дерн одни из лучших работ в их актёрских пантеонах. А зрителю он подарил изящно сочинённую и исполненную, щемяще грустную и в тоже время не лишенную прекрасного юмора историю о том, как исчезает и сменяется на диаметрально противоположные чувства любовь между двумя людьми. О том пустом пространстве, которое остается после разрыва отношений и которое (даже после заживания всех душевных ран) остается некоей зоной, к которой страшно прикасаться и с которой не знаешь, что делать дальше. О том, как жить после всего этого. О том, как самые возвышенные наши чувства всегда находятся в контексте социума и как этот социум может влиять на нас. О том, как любая связь, пусть даже и законченная, навсегда остается с нами, хотим мы того или нет. Браться за эту тему — всё равно, что ходить по кромке льда. За всю историю кино наберётся не более десятка фильмов, успешно справившихся с этой задачей. «Брачная история» — безусловно, один из них. 10 из 10Скрыть

Камерный и по-преимуществу актерский фильм Ноа Баумбаха (по жанру драма, а скорее мелодрама с элементами комедии и даже мюзикла) о разводе в семье театрального режиссера (Адам Драйвер) и актрисы (Скарлетт Йоханссон) с осложнениями в виде выяснения отношений, состязания адвокатов, борьбы за опеку над ребенком и разъезда в разные концы страны (чем не географическая метафора отчуждения?). При этом явное намерение режиссера — показать через призму развода историю любви, о чем свидетельствуют не только регулярно обнаруживаемые артефакты былых любовн...ых отношений, но также используемый в функции экспозиции список хороших качеств друг друга, составленный разводящимися родителями по заданию семейного психолога. Что касается причин распада брака, то опосредованная информация об этом поступает из взаимных претензий враждующих сторон, выражаемых в основном в терминах недовольства статусом. Но как часто бывает с подобными запоздалыми играми в доминирование, каждый называет удобные ему вехи, а не причины — последние, если вообще существуют, распределены множеством решений и мелких изменений по длительному процессу, в ходе которого близкие люди постепенно становятся чужими и перестают искать согласия. Впрочем, фильмы не объясняют, а показывают. К тому же многое объяснять не нужно, если задан контекст и есть такие фильмы-предшественники. К примеру, о расплывчатости гендерных ролей и праве женщины на что-то помимо брака уже было художественно сообщено массовому зрителю (в том числе советскому) фильмом «Крамер против Крамера», который в «Брачной истории» не только повторяется сюжетно и композиционно, но и почти буквально цитируется в отдельных эпизодах. Самый известный авторский фильм о распаде семьи, «Сцены из супружеской жизни» Ингмара Бергмана «проявляется» в «Брачной истории» в виде фотографии супругов, занятых в одноименной театральной постановке. Вспоминаются и похожие фильмы Вуди Аллена «Энни Холл» и «Мужья и жены», которые кажутся комедийными инверсиями «бракоразводных» фильмов Бергмана. Кроме того, о дисфункциональной семье сам Баумбах едва не снял сериал (по роману Джонатана Франзена «Поправки»), а раньше уже снимал хорошее кино («Кальмар и кит», «Марго на свадьбе»), правда, в «Брачной истории» значительно меньше героев, больше симметрии (нельзя сказать, кто из супругов сильнее виноват в разводе), экономней сюжет, рельефней оппозиции (мужчина/женщина, отец/мать, театр/кино, Нью-Йорк/Лос-Анджелес), отчего фильм начинает походить на притчу. Удивительно, но при таком обилии цитат, влияний и аллюзий «Брачная история» остается самостоятельной, ладно скроенной, волнующей и свежей картиной. 9 из 10Скрыть