Человек на Луне. Все комментарии

Очень круто и атмосферно смотреть кино на кинофестивале, где все наряженные, а Цюрихский кинофестиваль правда очень атмосферный. «Первый человек» трудно назвать простым кино, потому что в нём рассказывается про тяжёлые испытания, которые в жизни пришлось преодолеть Нилу Армстронгу до того как он стал известным космонавтом и первым человеком, покорившим луну. Здесь рассказывается про потерю его дочери, про то как он терял друзей одного за другим, потому что они погибали при испытаниях и про то, как его семья трудно переживала его работу. В «Перв...ый человек» прекрасна создана атмосфера шестидесятых. Это кино про то, как трудно ему было выполниться свою миссию, про то, с какими препятствиями он встречался и ради неё. Снято всё очень профессионально, прекрасно передана атмосфера шестидесятых. Говорится про то, что США в те годы соперничало с СССР, но сильно акцент на этом не делается. Здесь больше говорится про то, что американскому народу не нужны были все эти полёты, а деньги, потраченные на них можно было бы потратить на другие вещи. Рассказывают про внутренние забастовки и говорят про семьи погибших астронавтов, на которых ставят небольшой акцент. Хорошая игра актёров при таком актёрском составе нельзя сказать, что прям гарантирована, но известные актёры есть, кстати, все сыграли весьма неплохо. Большой акцент на персонаже Нила, которого сыграл Райан Гослинг, справился он со своей ролью хорошо. Очень неплохо сыграла жену Армстронга Клэр Фой. Неплохо со своей ролью справился Джейсон Кларк, который сыграл друга Нила. В итоге «Первый человек» впечатляет историей Нила Армстронга и своей атмосферой. Человек, который преодолел столько препятствий ради цели, всё это показано в кино, здесь также и неплохая игра актёров, и прекрасная атмосфера. Это история про Нила, про то, какие препятствия он преодолел ради своей цели. 8 из 10Скрыть

Главное остаётся на Земле. Как всегда, впрочем. Братья Стругацкие Мечта нередко лежала в основе самых невероятных открытий человечества. История Нила Армстронга — астронавта, первым оставившего след на Луне — началась именно с неё, когда люди решились покорить неизведанные просторы космоса. А молодой режиссёр Дэмьен Шазелл, как никто другой, научился снимать фильмы про мечтателей. С первых же минут он стремится рассказать простую человеческую историю, неспешно повествуя о падениях и взлётах Армстронга, но особенно заостряет внимание на сме...рти малолетней дочери — переломный момент в жизни астронавта, после которого тот пытается не сдаться, и, вопреки накатившей экзистенциальной тоске, продолжает идти к своей цели. Хоть и для этого он выбирает самое одинокое место во Вселенной. Неторопливые и зачастую молчаливые кадры, напоминающие то ли Малика, то ли Антониони, позволяют прочувствовать эту тягучую атмосферу одиночества, и как ничтожен человек пред бесконечным космосом, к которому он, так или иначе, упорно тянется. О космической гонке двух сверхдержав и американской астронавтике тех времён были уже сняты «Парни что надо», поэтому разговоры о том, что русские первыми вышли в космос, и американцы намерены не отставать, а то и достичь ещё больших высот, у Шазелла проходят фоном. Как и циничное отношение политиков или протесты людей против этой якобы бессмысленной идеи высадки человека на Луну, на что тратятся большие деньги, тогда как бедняки голодают. Режиссёр не даёт на это ответов, а лишь ограничивается словами президента Кеннеди, что Луна — это такая же цель, как Эверест — испытание, позволяющее реализовать амбиции человечества. И, как ни удивительно, такая история, явно не лишённая претенциозности, с национальным героем на первом плане, в руках Дэмьена становится достаточно холодной картиной, в меру пафосной и в меру трогательной, показанной глазами обычного человека, с его отвагой, страхами и сложными отношениями с женой и сыновьями. Демонстрируя трудности будней астронавтов, а также жертв, принесённых прогрессу, Шазелл уже не впервой показывает тернистый путь к мечте. В то же время он пытается снимать исторически достоверное кино, но вместе с тем дополняет его некоторой самобытностью, эмоциональными капканами, и сосредотачивается на тех элементах, которые ему более интересны, позволяя своему герою рефлексировать о тех или иных эпизодах жизни, в основном связанных с погибшей дочерью. Конечно же, его серьёзный и часто молчаливый Армстронг не пожелает удачи никакому мистеру Горски, но тем не менее прозвучит небезызвестное «That`s one small step for a man, one giant leap for mankind». Но это отнюдь не космический блокбастер, ведь даже сам космос в фильме иногда кажется каким-то тесным, далёким от того же куароновского великолепия, и является неким средством для эскапизма. Камера зачастую не отходит от героев, хаотично дёргается, а музыка подчас стихает, уступая место звукам учащённого дыхания или полной тишине, — Шазелл делает всё, чтобы вызвать чувство тревоги, сопереживания и эффект погружения. И, несмотря на очевидный исход, он сохраняет интригу до самого конца, развязку которой с любопытством ожидают собравшиеся на улицах толпы людей. Армстронг наконец-то вступает на Луну, завершая своё захватывающее и во многом эмоциональное путешествие, но самое интересное, что Дэмьен оборачивает всё так, словно это и не являлось мечтой всей жизни астронавта, а было лишь способом пережить трагедию. И в какой-то момент история Нила Армстронга, американского героя, превращается в повесть о скорби и утрате, где лишь покорение и соприкосновение с иным миром способно изжечь эту невыносимую боль.Скрыть

Я знал. Знал на что иду. Это вам не Гравитация. Драма величайшего и исторического человека всех времён. Шазель отлично передал ту самую атмосферу того момента. Хотя здесь нет отсылки на поп культуру того времени. Всё что было показано на экране, это было для полного рассказа этой истории. Хронометраж фильма окупается всем, что было показано. И честно. При просмотре я почувствовал себя «там». Как будто я тоже по ту сторону экрана шагаю по планете, плачу от неудач, боюсь ошибаться.. Такие чувства были у меня и с Дюнкерком от Нолана. Я не только п...огрузился в атмосферу, но сам действовал там и переживал. Все это было передано прекрасной операторской работой и вкусным саундтреком. Фильм не для всех. Может показаться и скучной. Но. Эту историю должен каждый почувствовать на себе. 10 из 10Скрыть

После успеха «Одержимости» и триумфа «Ла-Ла Лэнда» искушенные и не очень киноманы с нетерпением ждали следующего шедевра (и не меньше) от Дамьена Шазелла, на минутку, самого молодого лауреата премии Оскар за лучшую режиссуру. И вот она — новая работа, новый вызов — фильм о величайшем событии в истории освоения космоса, гордости американской нации — полете человека на Луну. «Фильм основан на реальных событиях», «фильм снят по биографии великого человека», сильный патриотический бэкграунд, возможность встать в ряд с Кубриком и Ноланом. Словом..., со всех сторон привлекательный и амбициозный проект… На мой взгляд, именно это в итоге сыграло с Шазеллом злую шутку: фильм с самого начала был ставкой по-крупному, накладывал определенную ответственность и не оставлял место для фантазии режиссера. В результате картина получилась очень ровной и не более. Во время просмотра, я часто ловила себя на мысли, что не узнаю почерк мастера. Сегодня уже никто не сомневается, что Шазелл — невероятно талантлив. Он с одержимостью (да-да, той самой) гения создает кадры совершенными, продумывая всё до мелочей. Его фильмы — очень плотный материал, сотканный без преувеличения из тысячи деталей — визуальных, звуковых, продуманных диалогов и отточенной актерской игры. «Человек на Луне» — не совсем таков. Да, есть отдельные эпизоды, подчас мелочи, которые радуют глаз и душу зрителя. Чего только стоит сцена в парке, освещенном лунным светом, сюжетная линия с потерей дочери, принять которую герой смог, лишь слетав на Луну, живые второстепенные персонажи. Фильм неплохо передает эпоху, подробно рассказывает хронологию космической гонки США. Актерская игра — на высоком уровне. Обвиняемый после Ла-Ла Лэнда в игровой скупости Райан Гослинг отлично воплотил Нила Армстронга — прирожденным инженером, человеком своего времени, глубоко преданным стране и семье. Эта та история, в которой зритель не только понимает, но и чувствует, какую цену пришлось заплатить герою /человеку/ за свой /подвиг/ маленький шаг.. Да, Шазелл подал нам историю о великом Ниле Армстронге как историю настоящего живого человека, которому сопереживаешь. Но есть одно но. В предыдущих фильмах Дамьена его фирменная магия захватывала и погружала, не отпуская ни на секунду, в этом же фильме что-то не стыкуется. Сложно не провести параллель с «Аполлоном-13» Спилберга (который, к слову выступил продюсером «Человека на Луне»). То же время, та же космическая программа и её сложности, та же американская семья. Но Спилберг, видимо, понимая специфику документальной основы сценария, сделал ставку на смысловую простоту, героизм и эпичность происходящего. Шазелл же попытался показать великое в масштабе всего человечества событие — через простого живого человека, несовершенного и страдающего. К сожалению, красота замысла не оправдала себя. Тот вывод, который я сделала, выходя из зала — Дамьен Шазелл не создан (возможно, лишь пока) для эпического кино, кино, в котором понятен финал, а задача режиссера сервировать историю и приготовить к ней соус. Шазелл — творец от начала до конца. Таким мы его полюбили, таким он нас покорил и оглушил. И на его фильмы мы идём, с огромным желанием пережить что-то особенное. 7 из 10Скрыть

«Первый человек» — второй фильм Шазелла, который поражает масштабом выполненной работы. Он решил пойти дальше мюзикла о голливудской мечте, создать уникальный продукт, единственный в своём роде. Можно сказать, что космическая тематика — слегка заезженная область. Если вспомнить кучу картин («Звездные войны», «Космическая Одиссея», «Чужой», «Интерстеллар», «Гравитация», «Апполон 18»), то каждая из них давала потрясающую динамику, качество выполненной визуальной части. Это были картины, огромный акцент создающие именно на технических деталях.... Что сделал Шазелл? Он создал психологическую драму, которая является полной противоположностью со всеми названными мной картинами. Тематика у них общая, а вот материал совершенно разный. Сложилось впечатление, что режиссёр решил исследовать предмет в самую глубину, сделать дополняющую часть. Это была пустующая ниша, которую он смог занять. Что касается самого фильма в деталях? В первую очередь хочется сказать о качестве сценария. Ничего не было бы, будь сценарий хоть с минимальным пробелом. Это тот случай, когда напряжение постепенно нарастает и задевает зрителя. Каждая деталь картины выполнена таким образом, чтобы зритель оказался в самой глубине картины. Даже используются специальные операторские приемы, которые позволяют сделать максимальное погружение в художественную реальность. Техническая часть сделана просто безупречно. Эта та совокупность нужного минимализма, простоты и гениальности, которая действительно поражает. Выполнена очень большая работа. А ещё хотелось бы добавить несколько слов о Гослинге. Честное слово, но здесь он явно был в своём амплуа, только есть одна деталь. Деталь состоит в том, что он смог постичь драматическую глубину, которая сделала его на ступеньку выше. Это не тот сексуальный актёр, которого привыкло видеть большинство. Он будто решил отбросить свои положительные стороны (харизму) и сосредоточиться на одной из самых серьезных своих ролей. Что может быть лучше? Смотреть ли его? Однозначно. Он ещё получит должную порцию внимания, как будущий оскаровский лауреат, будьте в этом уверены.Скрыть

Два из трёх предыдущих фильма Дэмьена Шазелла навели шороху в академиях, гильдиях и на фестивалях. Четвёртый его фильм в двух из трёх рижских мультиплексов называется «Первый человек», прямо как в оригинале. Не грустите, Эдвин Олдрин и Майкл Коллинз, вам ещё только по 88 лет. Когда-нибудь в честь вас снимут «Второй человек» и «Человек, который ждал первого и второго человека на орбите». 1961 год, военно-воздушная база «Эдвардс». Ракетоплан Х-15 с Нилом Армстронгом внутри на трёхзвуковой скорости несётся вдоль земной атмосферы, то крылом её ...касаясь, то стрелой взмывая в космос. Отскакивает Нил от атмосферы, не пускает мать-Земля своего мятежного сына. Но 31-летний Армстронг — смелый находчивый пилот и ветеран корейской войны, а в NASA — передовые инженеры: пустит, даже не сомневайтесь. Так и выходит: аппарат удачно приземляется в пустыне Мохаве. Строгие начальники NASA грозят отстранить Нила от полётов за несобранность. Но это они не всерьёз. В августе 1962 года проходит отбор астронавтов для проекта «Джемини», и Армстронг проходит. Советы выходят вперёд в космической гонке. Америка жаждет догнать и перегнать. Армстронг на передовой. Дома волнуется жена. Создателей почти любого другого фильма, в дебюте которого умирает маленькая девочка, мы бы заподозрили в спекуляции и манипуляции. Но из песни слов не выкинешь, даже если это самые грустные слова: двухлетняя дочка Армстронгов Карен действительно умерла от опухоли мозга в двухлетнем возрасте. Хомо сапиенс вышел в космос, слетал на Луну, отправил роботов на Марс и зонды к Плутону, но так по-настоящему и не научился вычёркивать из жизни ужасное. Драма, которая не имеет непосредственного отношения к космосу (хотя, разумеется, влияет на всё), завязана именно на Карен. То есть, это не только классическая астронавтско-космонавтская драма, когда друзья сначала пьют пиво во дворе (так и представляешь мистера Горски, в предвкушении потирающего ручонки у дырки в заборе), потом погибают. И девчонки теребят в руках платочки в ожидании живых, и тихо плачут, и орут в телефон на руководителей миссий, пока мальчишки играют в опасные игрушки. Нил сторонится сыновей и не слишком разговорчив с женой. Трижды повторяемую по ходу фильма фразу «играть с сыном» я считаю небрежно выполненным давлением на зрителя и сценарной неудачей. Между Нилом и Джен всё ещё есть любовь, но не всегда есть взаимопонимание и искренность, а идя навстречу, они смущённо спотыкаются о незримую Карен. Затаённая боль входит в дефолтное выражение лица Райана Гослинга (берёте Райана — получаете боль), а Клэр Фой прекрасно её играет. Камера очень живая — в человеческие моменты оператор вскидывает её на плечо, трясёт, берёт очень крупные планы отводимых глаз и глаз на грани слёз, что в сочетании с современным скоростным монтажом обеспечивает достоверность и эмпатию (и к Нилу, хлопающему дверью, и к Джен, вздрагивающей от этого хлопка). Эти же приёмы плюс наезды-наплывы плюс легкий эффект состаривания плёнки плюс внимание к деталям кораблей полувековой давности создают эффект присутствия в центре управления полётами, на тренажёрах и в грохочущей жестянке «Джемини» с клочком неба в иллюминаторе. Если бы мне сказали, что Дэмьен Шазелл снимает биографию Армстронга, я бы, конечно, поставил бы на Луи. Ведь оба фильма, принесшие режиссёру мировую славу, были о джазовых музыкантах. Не знаю, какая у режиссёра связь с джазом, но какая-то точно есть — не будет же нормальный человек снимать два таких фильма подряд. Талант есть талант: космическо-драматическая симфония тоже удалась Дэмьену на славу. Хомо спектатор летал на «Гермесе», «Авалоне» и «Ностромо», он ступал на поверхность Пандоры, Татуина и LV-426 (выглядит нашим почтовым индексом, но это знаменитая кинопланета) — казалось бы, что ему «Аполлон» и Луна? Но ближе к финалу Шазеллу удаётся довести зрителя (меня точно, а вдруг и вас тоже?) до нужной эмоциональной кондиции. До такой, когда внутри что-то разворачивается вместе с историческим стартом тяжеленного «Сатурна» с нанизанным на него «Аполлоном-11», вибрирует вместе с кораблём и не сворачивается до самого выхода Армстронга в ватную тишину лунного пейзажа. Полёт на Луну — невероятно крутое, эпохальное, великое событие. Невероятно настолько, что многим оно кажется невероятным буквально, и чем дальше от события и чем больше интернета, тем больше этих многих. В буйных головушках лунных заговорщиков плохой Голливуд построил павильоны, забыл нарисовать звёзды, потряс флагом, не убрал пыль, заставил Кубрика всё это снять. Существующий в обычной реальности Голливуд здорового человека, представлять который выпало Дэмьену Шазеллу, на два часа вернул нас на пятьдесят лет назад, познакомил с легендами, снова заставил взглянуть в небо и, промаргивая выступившие слёзы, гуглить «Х-15», «Карен Армстронг» и «тангаж».Скрыть