Дилер. Все комментарии

Разумеется, нет смысла чересчур расхваливать полнометражный дебют, в последнее время ставшего модным датского режиссёра Николаса Виндинг Рефна, и говорить о том, что он подобно Тарантино переписал историю кинематографа, или хотя бы изменил лицо криминального жанра. Конечно же это не так, и его «Дилер» создан по классическим лекалам так называемой «новой волны», в стиле раннего Годара. Тот же способ съёмок происходящего, как бы здесь и сейчас ручной камерой, которая буквально по пятам преследует героев. А ещё, главными персонажами картины выступ...ают обитатели уголовного мира датского городка: торговцы наркотиками, рекетиры, проститутки и наркоманы. Герой фильма — маргинальная личность, у которого нет той харизмы, что у схожих с ним образов из кинолент Квентина Тарантино, которыми молодой режиссёр вероятно вдохновлялся, когда вместе со своим соавтором Джеймсом Далем писал сценарий картины. Всё действие напряжённого, крайне реалистичного сюжета происходит в течении нескольких суток. А все события крутятся вокруг персоны молодого «толкача» — Фрэнка, который убегая от «накрывшей» их сделку полиции, умудрился потерять весь «товар». Таким образом его долг местному поставщику Мило вырос с прежних 50 -ти, до 220 тысяч. Не имея наличности, но желая погасить свой долг, герой обращается к своим старым «неплательщикам», в надежде, что хотя бы те его не «кинут». Но череда событий, в ходе которых один из должников — «торчков» вышиб себе мозги, а прочие лишь развели руками, приводит к тому, что Фрэнк может надеяться лишь на себя. Но, всё это время его то и дело будут отвлекать от поиска денег разные мелкие неприятности — сначала его подружка — проститутка Вик, у которой заболела собака, потом знакомая наркоманка, которая не заметила как ей вместо кокаина втюхали пищевую соду (в результате чего, герой попал на большие бабки), а так же его до поры до времени приятель Тонни, который трещит без умолку на тему извращений и особых пристрастий в сексе. С каждым шагом и событием, кольцо невезения всё плотней обхватывает героя, и развязка совершенно непредсказуема… Сюжет не балует зрителя излишествами. Всё предельно ясно и просто: происходит подстроенная или вполне настоящая сделка, сделка срывается, и герой спасшись от ареста оказывается по уши в долгах, и начинает искать обозначенную сумму денег. Помимо череды криминальных лиц, которых он посещает пытаясь собрать долг, он наведывается словно нашкодивший мальчишка в дом к матери, у которой забирает последние её сбережения… Не на минуту камера не прекращает снимать жизнь Фрэнка, фиксируя все происходящие вокруг него события отстранённо, словно это некое реалити — шоу из жизни мелкого наркоторговца. Всё так отрепетировано, а может даже местами и с импровизированно, что возникает ощущение спонтанной реакции персонажей на те или иные события. Хотя, конечно же, фильм при всей его «культовости» — кино артхаусное, изначально не рассчитанное на массы. Странно, что фильм не имеет не одного приза! По моему, следовало наградить старавшегося, и практически присутствующего в кадре постоянно — Кима Бодния, сыгравшего Фрэнка. Помимо него, следует выделить некоторых других персонажей и их исполнителей, которые появятся в продолжении картины. Это Мадс МикКельсен — бандит — неудачник Тонни, у которого на лысине татуировка «Респект»; Златка Бурич — авторитетный наркодилер с югославскими корнями Мило; Славко Лабович — харизматичный бугай Радован — находящийся в услужении Мило, а так же Лаура Драсбик в роли проститутки — наркоманки Вик. Есть несколько второстепенных персонажей, но главный костяк картины составляют эти пятеро. Их запутанным взаимоотношениям и посвящена эта часть трилогии, в которой главным лицом является погрязший в долгах и запутавшийся в своих поступках Фрэнк. Диалоги стараются раскрыть этих неоднозначных субъектов, а ситуации в которых они оказываются слишком не киношны, в плане драматичности развития характеров и событий. Герои обсуждают стряпню главного «толкача», говорят о том, как хотят провести вечер, обсуждают какие то новости, решают какие то чисто бытовые проблемы. Так что, стоит этим ребятам начать выяснять друг с другом отношения, как они предстают совершенно в ином свете. Мы видим как Радован и Фрэнк шутят, и обсуждают пирожные Мило, смеются, а вот этот самый добродушный здоровяк уже пинает Фрэнка, и по приказу босса пытается секатором отрезать тому палец… Показаны и отношения героев. Например, девушка Фрэнка пытается «кинуть» его прихватив все его деньги, которые он намеревался отдать в счёт погашения долга. А напарник Тонни, стоило его лишь чуть прижать полиции — вмиг выложил легавым всю их «бухгалтерию». За что в последствии и попал под замес из биты и пинков… История героя кончается на каком то безысходном безразличии ко всему, что не касается его собственной шкуры. Думается, что завершить этот фильм открытым финалом — когда неизвестна дальнейшая судьба героя, авторы хотели поставить многоточие и в сюжете, хотя вероятнее всего, тогда и в мыслях не было снимать к «Дилеру» сиквелы. Но, как бы там ни было, однако эта скромная «гангстерская» сага Николаса Виндинг Рефна отличается тем, что каждый последующий фильм продуман в сценарном плане не хуже предыдущего, выдвигая в центр того или иного персонажа. Так в сиквелах главными героями станут уже вышедший из тюрьмы Тонни, и подсевший на свою же «дурь» Мило…Скрыть

Дебютный фильм Николаса Виндинга Рефна, первая датская гангстерская лента. В течении одной недели камера впивается в уличного торчка Фрэнка, наблюдая за его похождениями по улицам, барам, клубам и наркопритонам. Это сейчас в фильмах Рефна наблюдается определенный стиль: долгие статичные кадры, застывшые немногословные актеры, смотрящие куда-то вдаль и безумно красивая картинка в стиле арт-инсталляций. В дебюте Рефна динамичная камера рвет и мечет, фактически не останавливаясь ни на секунду, герои по полчаса разговаривают на самые немыслимые тем...ы в лучших традициях Тарантино, неизменным остаются лишь неон и насилие, переходящие из одного фильма постановщика в другой. И если в 2016 году модель гламурно выплевывает глаз молодой девушки, то в 96-ом Фрэнк абсолютно по-чернушному кондубасит битой своего дружка. Фильм примечателен тем, что фактически лишен трехактной структуры повествования и больше напоминает вырванный кусок из жизни мелкого преступника. Ручная камера насыщает фильм безумной энергией и вкупе с отсутствием искуственного освещения придает ему эффект документалки. Актеры не играют, а живут в кадре, особенно выделяется безумно харизматичный Тони с надписью RESPECT на затылке в исполнении будущего Ганнибала Мадса Миккельсона. Сам главный герой при всей своей психованности вызывает определенную симпатию и ты словно мечешься вместе с ним по городу, пытаясь всеми правдами и неправдами вернуть долги, чтобы в итоге прийти к внезапному финалу и остаться обескураженно стоять посреди улицы. 10 из 10Скрыть

В 1996 году молодой и многообещающий режиссер решает отказаться от учебы и снимает свой первый фильм, который является идеологическим наследником его эксперементальной короткометражной картины «Puser», которую в свое время подметил продюссер Хенрик Данструп, предложив профинонсировать полноценную версию. По своей задумке и атмосфере жестокий, реалистичный «Дилер» чем-то напоминает «Брата» Балабанова. Похоже, дух лихих 90-х шагал по европе и нещадно плодил страдание и уныние везде где, только мог, отсюда и главные антагонисты фильма — югостав...ские бандиты, явно сбежавшие со своей родины в связи с войной, о чем говорят постеры с военным героем сербии Желько Ражнатовичем. Но в отличие от Балабанова Рефн показал реальность без лишних морализаторств и филосовствований — главным героем Дилера не движет ничто, он просто отброс общества, который пытается выжить. Нельзя сказать, что он плохой или хороший, его образ жизни диктует ему манеру поведения. Он действует под лозунгом «Это просто бизнес» и сам же страдает от этого лозунга. Он и агрессор и жертва. Что из себя представляет жизнь главного героя? Почти весь фильм он бегает из одной точки в дугую в поисках денег. Персонаж не вызывает сожаления и кажется совершенно пустым внутри. Да, в фильме показаны дилемы, предательства, страх и замешательство, но все это кажется немного поверхностным и примитивным. В фильме почти нет эффектных перестрелок, драк, и типичных архитипов «Хороший/Плохой» это не боевик, это псевдодокументальный фильм «Неделя из жизни Копенгагенского диллера, которая пошла не так». Хорошо это или нет — решать Вам.Скрыть