Длинные светлые дни. Все комментарии

Сегодня впервые посмотрела фильм грузинского происхождения. Получилось это абсолютно нежданно -негаданно и к моей великой радости. В фильме, конечно, представлен весь грузинский темперамент: быстрая громкая речь, резкая жестикуляция, бешеный взгляд и крики на 3 квартала. Тем не менее идея этого фильма не о семейных разборках и вовсе не о политике (хоть за основу взяты события 1992 года — первого года установления независимости в Грузии) она о самом трепетном и главном: о светлых днях зеленой юности. Две главные героини из маленьких школьн...иц перерастают во взрослых, познавших жизнь с многих граней, девушек. Кажется, что ничего особо не может измениться за столь короткое время их жизни, а все же меняется. По-мимо актерской игры и самого сценария меня захватила главным образом операторская работа. Настолько честно и жизненно снял это кино Олег Муту, что хочется аплодировать ему стоя, долго громко и с широкой улыбкой на лице. Красивые крупные планы, порой убогие, но в то же время захватывающие и очень знакомые пейзажи, по- кадровое раскрытие всей глубины фильма (как бы пафосно это не звучало) и просто.. ах. Длинные светлые дни — говорит о повседневности, часто бывающей очень жестокой к нам, об ненормальной обстановки в семьях, о крепкой дружбе и взаимовыручке, о первой любви… да, о любви, конечно же, говорит. И вновь о детстве… У этого фильма, как ни странно, нет слогана, и, если бы меня допустили до его написания, то он бы звучал ни как иначе как: «Длинные светлые дни детства уходят, даже не помахав нам рукой на прощание…»Скрыть

Фильм «Длинные Светлые Дни» — это классическая (и порядком поднадоевшая) история о переходном возрасте и сопутствующих ему трудностях, где отличная операторская работа и актёрская игра были полностью перечеркнуты пробелами в сюжете, довольно странными монтажными решениями, и, что самое главное, исключительно женским взглядом на мир. Две главные героини фильма — юные школьницы в Тбилиси 1992 года, как написано в здешнем описании — первого года в истории независимой Грузии. Времена, естественно, тяжелые: за хлебом выстраиваются в огромные очер...еди, порядка как такового нет, большинство людей живёт предельно бедно. Показано и снято всё это достаточно мрачно, как, в принципе, и должно было быть. Жизнь у наших героинь — Натии и Эки — не лучше. Первая проживает в крохотной квартире с маленьким братом, вечно орущей на неё бабушкой и постоянно дерущимися родителями; вторая — с депрессивной мамой и стервозной старшей сестрой, пока отец благополучно отбывает срок. Неудивительно, что Натия и Эка — не разлей вода. Естественно, как должно быть в любом подобном фильме, вскоре после начала наступает время больших перемен, происходят события, которые должны из наивных, неопытных во всех отношениях девушек сделать девушек более взрослых и, собственно, опытных. Только сделано это чересчур прямолинейно. Все их взросление можно разложить по полкам, сюжет слишком уж прост. Объяснить это более конкретно без спойлеров тут очень сложно, но большинство посмотревших этот фильм, думаю, меня поймут. Придать сюжету какой-то остроты и интриги должен был пистолет, который почти весь фильм имеется у наших героинь. Чехов, который когда-то сказал, что если в начале пьесы висит ружьё, то к концу оно должно выстрелить, поставил бы «Длинным Светлым Дням» резко отрицательную оценку. Этот пистолет, за которым все зрители внимательно следили и гадали, когда же и в кого он наконец выстрелит, оказался не более чем пустышкой, а моральные терзания сопутствующие возможность надавить на курок и совершить правое дело были предсказуемо использованы режиссёром в качестве метода и причины ментального взросления девушек. Но выглядело это все глупо, притянуто, даже пошло. Еще больше портит картину абсолютно очевидная предвзятость к прекрасному полу. Режиссёр, как известно, женщина, и здесь это видно слишком хорошо: если мужчина и появляется в кадре, что-то с ним обязательно не так — либо преступник, либо тряпка, либо жену бьет. Понятно, что учитывая мужскую монополию в кинематографе (речь именно о режиссёрах и продюсерах), фильм про женщин, от женщины — это совершенно нормально, но не тогда, когда это доходит до степени абсурда. Подытоживая, использованную мной ранее аналогию с невыстрелившим ружьём можно применить и к фильму в целом. Вроде как потенциал был, назревала интересная концовка, развязка. Но оказалось, что это была лишь пустая иллюзия, и лично я, как зритель, после фильма остался с ощущением пустоты, как будто чего-то не хватает. А не хватало здесь слишком многого.Скрыть