Дневник горничной

Впервые широко представленный в рамках конкурсной программы Берлинского кинофестиваля, новый фильм одного из самых интересных современных французских постановщиков-мультиинструменталистов Бенуа Жако, «Дневник горничной», объективно был обречен на сравнения с более ранними и, чего греха таить, искусными экранизациями одноименного знаменитого романа Октава Мирбо. Наследник традиций Роже Вадима, коим и является Жако, причём наследник по прямой, подчас заимствующий у своего достопочтенного учителя как этику авторской мысли сугубо гуманист...ического плана, так и нарочито пестроцветную эстетику кадра, Бенуа Жако в своей новой картине, ставшей вторым обращением режиссёра к французской старине после» Прощай, моя королева», увы, находится в крайне невыгодном положении, учитывая несколько архаичный, сугубо традиционалистский подход постановщика к переложению сути книги, преимущественно острокритического антибуржуазного плана, на образный язык кино. Бесспорно, Бенуа Жако пытается найти собственный ключ к тексту Мирбо, однако его прочтение кажется несколько упрощенным до уровня костюмного мелодраматического триллера, в котором на первый план выдвигается не мысль об ущебности буржуазной прослойки, но весьма тривиальная идея о многоликости и коварстве женщин. Селестина же в картине Жако, в отличии от предыдущих версий Бунюэля и Ренуара, не столько маскирующаяся и манкирующаяся за своей невинностью героиня из иной среды, лишенная двуличности высшего общества, но при этом загодя обреченная на игры страсти, в которые она вступает, впрочем, самовольно, будучи не обремененной никакими узами, обрученная в сущности с собственнным желанием мести, сколь типичная роковая женщина, пришедшая в дом семьи Ланлеров, всеми уважаемой и почитаемой, ради одной цели — разрушить их мир и уйти удовлетворенной. Жако напрочь лишил свой эстетски идеальный костюмный фильм любой нотки пряной критичности, заменив её искрящейся эротичностью и кричащей схематичностью большей части драматургии. Бал здесь правит лишь персонаж Леа Сейду, и именно ей любуется режиссёр, видя в ней, вероятно, свою музу. Потому фильм воспринимается скорее как ода женскому коварному естеству, с которым не умеют совладать ни один из второплановых персонажей фильма. Для Жако роман Мирбо всего лишь очередной повод поговорить о главном, но на старый лад, о главном, заключающемся в том, что буржуазия это так типично для Франции и негоже её судить ныне, и что ослепляющая страсть, опалившая всех, даже саму Селестину в итоге, куда как лучше с точки зрения морали, чем бунт, революция и уничтожение власть предержащих, ведь Мирбо именно сие и подразумевал, а Ренуар с Бунюэлем от этого не отступили. Ни на йоту, кроме масье Жако, который предпочел создать бульварный мелодраматический пастиш, и не более того. Плохо ли это? Увы, нет. В наш век постмодернизма и нигилизма, когда на классику принято харкать кровью, оставаться традиционалистом уже весьма непросто. «Дневник горничной» от Жако лишен претенциозности и тенденциозности, но он априори скучен и предсказуем.Скрыть

Гламурная горничная покидает Париж, и едет в провинцию, где обретает счастье в объятиях пряно благоухающего навозом садовника… Главная героиня влюбляет в себя с первого кадра. Маленькие, заплывшие, переполненные бесстыдной подлостью глазки, нахальное личико циничной педовки, дерзкий нос, непристойная ухмылка, о charmant… Если вы ищите комедию, то пришли по адресу. Девушка вроде бы ищет работу горничной, но как она ведёт себя в кадровом агентстве — учитесь соискатели! Мастер — класс от Селестины: 1. Входить в помещение надо разв...ратной походкой, как можно сильнее раскачивайте бёдрами. 2. Дайте понять работодателю, это он в вас заинтересован, а не наоборот. 3. Не давайте работодателю возможности захватить инициативу, спрашивайте сами, фразы должны быть короткими, рубящими как на допросе — где живёте, сколько детей, как часто покидаете дом? 4. Ошеломив противника (то есть работодателя) резко разворачиваетесь и уходите. 5. Обязательно говорите как можно больше гадостей в адрес потенциального работодателя. Приветствуются выражения типа: напыщенный баран, тупая индюшка. Следуйте этим рекомендациям, и я гарантирую — вам нигде не удастся трудоустроиться. Селестина настолько талантлива, что находит работу вопреки всему, вопреки своему неумению общаться, дурным манерам, здравому смыслу, логике, одним словом — гений! Авторы не считают нужным давать объяснение поступкам героини, сами что — нибудь придумайте, не маленькие, сколько можно разжёвывать очевидные вещи? Что заставляет Селестину покинуть Париж? Почему она отказывается от работы горничной, но благосклонно относится к предложению «мамочки» из элитного борделя? Об этом не стоит задумываться, можно сойти с ума от интеллектуального перенапряжения, примите как данность. Отдельной благодарности заслуживают авторы диалогов, чего стоит диалог между Селестиной и кухаркой. - Он хотя бы говорит тебе ласковые слова? - Он приходит, ложится на меня и дышит, дышит… Как он хорош… Французская провинция предстаёт во всей своей красе. Психически здоровых людей здесь нет вообще, режиссёр показывает нам весёленький паноптикум. Все мужчины, (все без исключения) точат шишку на Селестину, даже хорёк (любимец капитана) имеет эрегированный вид. Придурочная хозяйка, которая требует от Селестины, чтобы та работала (какая чудовищная наглость, само присутствие горничной должно вселять в хозяев чувство неземного счастья). Сексуально озабоченный муженёк хозяйки, готовый оросить спермой любое существо в юбке (в старорежимные времена, таких называли мышиными жеребчиками), гурман — капитан, и многие другие жители французского психовилля расцвечивают этот фильм радужными красками безумия. Таким образом — все хотят Селестину, но она — девушка строгих правил и даёт не каждому, через одного, для симметрии, всё очень изящно, по — французски, туберкулёзникам и пенсионерам предусмотрена гибкая система скидок. Ну а что же он, как же мистер Секс, то есть садовник Жозеф, в чём проявляется его брутальная натура? Он просто неотразим, о amore! Некогда буйные волосы отступили ото лба подобно морскому прибою, обнажив внушительную лысину. Старческие складки эротично бороздят землистого цвета лицо, грустные, с опущенным нижним веком (словно у страдающего метеоризмом коккер — спаниеля) глаза, вкрадчиво глядят в самую глубь души собеседника. А какие у него пятки! Любой дерматолог упадёт в обморок от восторга! Плюс ко всему, Жозеф ещё и антисемит — романтик, то есть: ненавидит жидов, и мечтает всех их уничтожить. Немудрено, что многоопытная Селестина не устояла, против таких козырей не попрёшь. Итог. «Дневник горничной» — главный претендент на звание «самая смешная комедия года», снимать такое всерьёз — просто невозможно. 3 из 10Скрыть

Не лучшая экранизация романа Октава Мирбо. Многие сюжетные линии смазаны или срезаны. Необоснованны многие поступки Селестины: внезапная страсть и соучастие в краже. Девушка она с характером: «зубастенькая» и может за себя постоять. Да, она брала чернослив со стола, но… тогда это была бы её не первая крупная кража… Не раскрыт характер Жозефа, его непонятная ненависть к евреям (также не ясно, зачем приплели в сюжет этих бедных евреев). Всю эту месть, затаённую злобу слуг на господ, внезапные страсти зритель додумывает сам — в фильме... все катится по наезженной дороге, ведущей в красивый провинциальный городок. «А картинка-то красивая!»: старинный антураж, юбки в пол и высокие прически, уют домашних садиков и наглухо закрытые ставни. Правильно воспитанные женщины, втайне мечтающие вкусить порок и похотливые мужчины… Плавная камера, много внутрикадрового монтажа и крупных планов. А сценарий… лучше прочесть книгу. Да, совсем забыла: на кой ляд показывать молодого красивого нового священника, если он потом Вообще не появлялся в фильме?!Скрыть

В июне 2015 года российский зритель получил возможность посмотреть очередную работу французского режиссера Бенуа Жако «Дневники горничной», снятый по одноименному произведению Октава Мирбо. Молодая симпатичная горничная Селестина в очередной раз ищет работу, так как вечно «вылетает» из хороших домов по причине своего молодого обаяния, которое частенько приходится по вкусу хозяинам этих домов, попросту старым развратникам. Она получает место в глухой провинции в семье помещиков Ланлэр, где ее история стандартно повторяется. Только вдоб...авок здесь она встречает свою любовь — преданного семье садовника, который хочет изменить свою и ее жизнь. Уже с самого начала фильма мы видим, что Селестина, будучи прислугой, ставит себя ничуть не ниже графини и ворчит проклятья себе под нос, когда ее заставляют работать. Возникла догадка будто она по происхождению тоже из бояр, но по какой-то причине вынуждена играть другую более низкую роль. Но догадка не подтвердилась. Вдобавок главная героиня якобы страдала из-за своей красоты, которая так манит престарелых кабелей, но при этом после очередной «встречи» с хозяином она подозрительно под шумок улыбалась и страдающей не выглядела. И если взглянуть на ее прошлую историю, то наречь ее нимфоманкой вполне позволительно, однако удовольствие ей это не приносит. Типаж героини получается совершенно непродуманным и сырым. Как обухом по голове появляется детективная сюжетная линия, где главная героиня решается поиграть в следователя, но не надолго, видимо решив, что это занятие скучное для красавицы, она быстро об этом забыла, даже не волнуясь о том, что возможно убийцей может быть ее возлюбленный садовник Жозеф, который на эталон мужской красоты тянет довольно слабо: грязный, мрачный, угрюмый тип с озлобленным взглядом и внешне схожий с престарелым алкоголиком и маньяком, сладостно мечтающий истребить всех евреев. Согласитесь, страстная привязанность главной героини к нему малообъяснима. Откуда он пришел? Почему так долго работал на хозяев? Неужели ради того, чтобы в один прекрасный момент под покровом ночи стащить несколько статуэток да столовое серебро? Как-то мелко хватил. Да и к Селестине он не сразу полез с заманчивыми предложениями. Как истинный герой, он сначала самоотверженно выдержал паузу, а уже после приступил к своим грязным делишкам. На вопрос Селестины: «Почему так долго медлил?». Он загадочно ответил: «Я присматривался». Видимо долго не мог убедиться не еврейка ли она. Ведь от этого зависят дальнейшие действия: если еврейка, то надо сжечь, если нет, то можно взять в сообщники. Второстепенные герои фильма ничем не отличаются от главных — их смысловую роль затаили в сундуки, ключ от которых зрителю так и не дали. Таким образом, если зритель не знаком с романом, то весь смысл фильма ускользает в никуда. И списывать неудачи экранизации гораздо легче, ведь всегда можно оправдаться тем, что фильм для прочитавших книгу и, следовательно, прилагать усилий для логичности повествования не обязательно. Фильм выглядит как выдержка из сериала, так как ни начало ни конец не раскрывают карт. Подобные фильмы служат скорее рекламными роликами к книге, но не полноценной независимой кинокартиной. Молодая актриса Леа Сейду вроде не без потенциала, однако она постоянно оказывается не в то время и не в том месте. Три года назад она снялась у того же режиссера только в картине «Прощай, моя королева», где фабула о Марии Антуанетте была лишена всякого мало-мальски чувственного окраса: сухие события, подкрепленные алогичной привязанностью чтицы к королеве. Актрисе лишь однажды удалось проявить свой талант в фильме «Жизнь Адель», где она уместно вписалась в роль свободолюбивой художницы-лесбиянки. Сложно определить, что вообще послужило лейтмотивом фильма «Дневники горничной»: нелегкая жизнь прислуги, двойная жизнь нимфоманки, торжество правосудия в адрес господ или «любовь подкралась незаметно». Книга поднимает тему морального разложения буржуазии, что в современной экранизации обошли стороной: моральное гниение высшего класса скорее играло вторичную роль, в отличие от людских пороков (и высшего и низшего общества), которые кишмя кишели на переднем плане. Режиссер просто «надкусил» сюжетные линии, но до конца так и не «дожевал». Но будем надеяться, что в следующий раз его аппетит разыграется посильнее и он выдаст нам готовое блюдо, а не полусырое. Так что на будущее, приятного ему аппетита! 4,5 из 10Скрыть

Сюжет отсутствует напрочь, на многие сцены неприятно смотреть. Это даже фильмом тяжело назвать-то… Так, зарисовки из жизни одной ничем не выдающейся горничной. Причём, вперемешку. Свежие воспоминания переходят в старые, и опять уходят в недавние воспоминания, такая себе каша-малаша. Интересно, что в главной роли шикарная Леа Сейду (Фильм «Роман моей жены» (2011) — Смертельная страсть взрослого мужчины, Фильм «Жизнь Адель» (2013) — Когда жизнь делится на две части: с тобой и без тебя…), а в роли «брутального» садовника, как пишет на...м аннотация к фильму, Венсан Линдон. Я только не поняла, в чём его брутальность. Но, самое главное, что воспоминания этой горничной преимущественно на одну тему… Кино ни о чём: эмоций нет, содержания толком тоже нет, любви нет, логики тоже увы нет. Фильм пестрит тупыми сценами «любви», чтобы не сказать хуже — без поцелуев и без предварительных ласк, как животные. Некрасиво, сумбурно, нелогично и непонятно зачем снято. Просто фу. Сюжет фильма довольно неясный, в нем нет ни завязки, ни развязки. Я досмотрела фильм до конца, хотя неоднократно порывалась прекратить просмотр, было любопытно чем же фильм закончится. Концовка фильма выглядит так, будто режиссеру надоело снимать и он сказал «хватит», посадил героиню в карету и отправил в светлое будущее. Хотя мне совершенно не верится, что эту барышню ждало впереди что-то хорошее, я не поверила ни в ее слезы обиды и боли, ни в подобие ее любви к Жозефу, но они однозначно друг друга стоили. Актерская игра посредственная, интересных и ярких персонажей в фильме нет, в фильме нет никакого смысла, посыла, да вообще сложно понять о чем он, что нам хотел рассказать сценарист и режиссер. Вывод: очень средний фильм, не стоит тратить на него время! Выжала из себя отзыв ни о чем, а фильме ни о чем…Скрыть