Догонялки со смертью. Все комментарии

Очень трудно понять, что случилось этим солнечным утром посреди лесной дороги. Мистическая сила убила всех школьных подруг Мицуко. А её пощадила. Почему? С этим вопросом выжившей девочке придётся жить дальше и пытаться разобраться в страшной тайне. Несмотря на всю внешнюю жестокость и некоторую пошлость (очень короткие школьные юбки и очень много белых трусов), «Догонялки со смертью» — кино глубокое, красивое и даже поэтичное. Почти весь хронометраж главная героиня, меняя одежды, причёски и лица, убегает от неизвестного зла, которое сметает ...всё на своём пути, оставляя после себя огромное кладбище. Однако финал расставит всё по своим местам, объяснив все интриги и, кажется, даже совершив невозможное: горы трупов, убитых самыми изощрёнными способами, кровавая тропа, усеянная человеческими конечностями, станет путём к просветлению, к самому настоящему классическому катарсису. После первых десяти-пятнадцати минут фильма такую кристально чистую и даже целомудренную развязку невозможно даже вообразить. Но на то Сион Соно и гений, чтобы поражать зрителя своими идеями. Мы поражены.Скрыть

Мицуко бежит. Позади нее ветер смерти, а впереди расставлены ловушки, от которых все труднее уворачиваться. Идет игра на выживание, и чтобы выйти из нее надо вспомнить. Вспомнить, кто ты на самом деле. Но одного этого тоже может быть недостаточно. Сион Соно не первый раз обращается к теме контроля над личностью, потере собственного «я» и способах это изменить. Способы эти у Соно обычно весьма мучительны, а зачастую и кровавы, но такова цена преодоления, выхода за рамки предписанных границ и возможность заглянуть за ширму, чтобы увидеть истин...ное положение вещей и получить шанс изменить свою судьбу. Что интересно,»Догонялки» можно считать своеобразным продолжением двух других фильмов Соно — «Клуба самоубийц» и «Обеденного столика Норико». Во всех трех картинах фигурирует героиня по имени Мицуко, которая вовлекается в Игру, где «вопрос жизни и смерти» — отнюдь не роковой выбор, а всего лишь один из способов самоидентификации. В «Догонялках» Соно сосредотачивает внимание на чисто женском аспекте Игры, в контексте японского традиционно патриархального общества. Нетрудно заметить, что мир, в котором живет (или скорее существует) героиня, строго поделен на мужскую и женскую зоны, и чтобы перейти на другую сторону, нужно фактически разорвать себя на части, что Мицуко в конечном итоге и проделывает с одним из своих альтер-эго. Терять ей нечего: в женском мире выбор для таких как она небольшой — ты можешь быть прилежной ученицей, спортсменкой (или лидером школьной поп-группы, отличие несущественное), которые являются примером для подражания, а можешь примерить наряд невесты, под завистливые взоры псевдо-подруг. В общем, выбор социальных ролей ничтожен, а малейшее отклонение от правил жестко пресекается общественным контролем, представленным в фильме в образе двух фурий, преследующих героиню, осмелившуюся совершать спонтанные поступки, не предусмотренные системой. В мужском мире, правда, дела обстоят не намного веселее, но создатели игры родом именно оттуда. Финальная битва, разумеется, происходит с врагами не внешними, а внутренними. Для освобождения требуется не смерть злодея, жалкого и унылого, а уничтожение собственных масок, которые в противном случае могут прирасти к лицу навсегда, что не сильно отличается от настоящей смерти. Ну а что дальше, когда остается только чистый, нетронутый снег и свободный выбор пути? Куда идти после, каждый решает сам. Следы уходят за край экрана…Скрыть