Джеки Браун. Все комментарии

Когда-то Квентин Тарантино назвал «Доказательство смерти» своим худшим фильмом, однако лично мне кажется, что под такое резкое и самокритичное описание больше подходит именно «Джеки Браун». Несмотря на все это, мне понравились оба фильма, но если к «Доказательству смерти» претензий нет, то к «Джеки Браун» есть весьма обоснованные вопросы. Во-первых, беда фильма в том, что его можно смело поделить на две части: медлительный разгон и впечатляющее завершение. И все бы ничего, если бы этот «разгон» длился не более тридцати минут, однако он длитс...я целый час. Ровно шестьдесят минут необходимо было перетерпеть, чтобы только затем уже насладиться творением великого мастера. Во-вторых, Роберт Форстер. Не раз мы видели, что отсутствие таланта и актерских качеств восполняется непостижимой харизмой или же обаянием и шармом. Увы, у Роберта Форстера отсутствует все вышеперечисленное, что, к сожалению, портило общую картину. Последний вопрос сугубо субъективен, да и будет понятен лишь тем, кто фильм уже посмотрел. В целях избежания спойлеров скажу лишь, что концовка, на мой скромный взгляд, была излишне скоротечна и молниеносна. Не хватило ей, как мне кажется, некоего финального штриха, некой пикантности, чтобы подвести итоговую черту. Но, повторюсь, это исключительно мое личное мнение. Но «Джеки Браун», как и любой фильм Тарантино, не лишен плюсов. Сэмюэль Л. Джексон был действительно великолепен, совмещая в себе радужность и щедрость с жестокостью и хладнокровностью. Хороша была и Пэм Гриер, оставившая приятное впечатление. В ней как раз есть то, о чем было сказано мною выше, то есть шарм и обаяние, компенсирующие отсутствие выдающихся актерских данных. Так же было чертовски приятно наблюдать за великим Робертом Де Ниро, да и Бриджит Фонда была весьма мила и притягательна. Кроме того, запомнился и Майкл Китон, несмотря на второстепенную роль. Но чем хорош Тарантино, так это феноменальной способностью привносить в каждый свой фильм частичку уникального и неповторимого. Несмотря на слабый первый час киноленты, оставшиеся минуты захватывали и не отпускали до самых титров. Динамика и стремительность событий второй части фильма с лихвой смогли возместить медлительность и аморфность части первой. Учитывая все вышесказанное, думаю, можно смело сказать, что «Джеки Браун»- все же самая блеклая и наименее запоминающаяся работа великого мастера, однако она, как и любой фильм Тарантино, заслуживает вашего внимания. Наберитесь перед просмотром терпения и воздержитесь от скоропалительных выводов. Поверьте, с началом финальных титров вы не сможете сказать, что данное кино вам не понравилось. 7 из 10Скрыть

Несомненно, Тарантино — творец, художник. Причем творец высочайшего класса. Едва ли кто-нибудь поспорит с этим очевидным фактом. И, как и у всех художников, его творчество можно разделить на этапы. Это абсолютно нормально. Я бы даже сказал, что это необходимая составляющая творческой жизни великих творцов. Творческий прогресс подразумевает перемены. Не всеобъемлющие и кардинальные, иначе это был бы знак несостоявшейся в художественном плане фигуры, но весьма заметные и значимые. Пересматривая все произведения Квентина Тарантино в хронологическо...м порядке от самых ранних, до более поздних, я четко увидел грань, отделяющую, назовем, «позднего» Тарантино от «раннего». Граница эта проходит через фильм под названием «Джеки Браун». На мой взгляд, Джеки Браун недооцененное произведение. Все знают его «Чтиво» или «Псов», но когда разговор заходит о криминальном триллере про сорокалетнюю чернокожую аферистку, вопрос «Неужели это тоже снял Тарантино?» встает довольно часто. У меня есть теория, что именно относительный коммерчески провал этого фильма заставил Тарантино несколько пересмотреть свой стиль. Если немного изучить цифры, то можно заметить, что бюджет «Джеки Браун» ощутимо больше, чем у того же «Чтива», притом, что на фильм такого типа много денег и не надо. Все это наводит на мысль, что деньги у Квентина были, причем не маленькие, однако он хотел снимать кино в русле своих предыдущих фильмов. Когда же выяснилось, что публика приняла фильм без особого восторга, то будучи режиссером, который уверен, что кино без зрителей не бывает, Тарантино решил немного перекроить свой стиль под желание публики. В итоге мир увидел такие шедевры «позднего» Тарантино, как «Убить Билла» и «Бесславные ублюдки». В чем же заключается суть раннего этапа творчества великого режиссера? На этот вопрос нельзя дать однозначный ответ, но в двух словах это прозвучит как «крайний реализм». Все ранние произведения Тарантино сделаны так, что, кажется — такая история действительно имела место в каком-нибудь захолустном городке штата Северная Каролина. Взять, к примеру, Джеки Браун. В этом фильме нет ничего такого, чего не могло бы произойти в реальной жизни. Чернокожий оружейный барон? Можно попробовать поискать в Городе Ангелов. Вечно обдолбанный престарелый грабитель банков? Посмотрите в Сан-Франциско. Кто-то скажет, что в реальной жизни история не была бы такой складной, как на экране. Я соглашусь. И именно поэтому лучше изменить фразу «крайний реализм» на «историю, рассказанную каким-то парнем в баре». Да, так гораздо лучше, ведь обычно, барные байки строятся вокруг реальной истории и реальных героев, но с течением времени история обрастает красочными фактами и принимает более эстетически приятную форму, а герои приобретают полумифические характеристики и черты. Пожалуй, так тому и быть. Назовем раннее творчество Тарантино периодом «барных историй». В каком-то смысле, «Джеки Браун» является вершиной этих самых «барных историй». Все ошибки, сделанные в предыдущих двух фильмах, были учтены и переосмыслены. В итоге получился просто идеально вылепленный шедевр. Повествования ведется просто на высшем уровне. Кажется, будто в начале фильма режиссер берет тебя за руку и проводит по всем закоулкам истории, не давая отвлечься или сбиться с пути. Сценарий, диалоги, работа оператора — все это заслуживает разбора на уроках академии киноискусства. Но что больше всего меня поразило в этом фильме, так это персонаж сыгранный Робертом Форстером. Такого полного и четко прорисованного характера, современный кинематограф еще не видел. Существует критерий, говорящий, что если, видя персонажа на экране кино, ты можешь представить себе всю его жизнь, где он родился, кем были его родители, почему он оказался там, где оказался, то это означает, что режиссер и сценаристы создали поистине крутого персонажа. Применяя данный критерий к Максу Черри, результат выходит просто поразительный. По крайней мере для меня. Герой Форстера получился не просто живым и харизматичным, он будто бы никогда и не был пораждением чьей-то фантазии, а существовал всегда. Настолько его образ реалестичен и правдоподобен. Уже после просмотра фильма, я узнал, что актер номинировался на Оскар за «лучшую мужскую роль второго плана», однако, награды не получил. Но это лишь потому, что его противником был такой тяжеловес как Робин Уильямс. В заключении хочется сказать, что бывают фильмы, которым просто не везет. Кино без зрителей не бывает, и поэтому, порой даже самое гениальное произведение попросту теряется в хрониках киноистории. «Джеки Браун» тому яркий пример. Плюс хороших цитат, хоть отбавляй. Ordell Robbie: Is that what I think it is? Jackie Brown: What do you think it is? Ordell Robbie: I think it`s a gun pressed up against my dick. Jackie Brown: Well, you thought right. Now take your hands off from around my throat, nigga.Скрыть

Не понимаю, почему этот фильм недооценили. Говорили, на одном англоязычном сайте, что не любят, потому что он слишком скучный. Позвольте, но из скучных работ я могу выделить разве что Доказательство смерти, потому что диалоги там притянуты за уши. А здесь — действительно остроумные шутки, наличие стиля Тарантино, диалоги по высшему классу проработаны, операторская съемка на высоте… Разве что экшена не хватает, но ведь в Таксисте тоже почти 2 часа люди медленными темпами болтали, ни о чем не задумываясь, там тоже было достаточно долгие и прод...олжительные диалоги, паузы, но ведь фильм критиковали за излишнюю жестокость. Да, время поменялось. Если раньше пяти минут с кровью и матом было достаточно, то сейчас зрителя и двумя часами не удивишь. Однако, многие люди забыли, что в кино нужно отдыхать. Именно отдыхать, а не смотреть на полутора-двух-часовые перестрелки, беготню, шумы, и. т. д. Ведь, кино, оно хоть, и по большей части развлекательное, однако зрителя не должно утомлять. Диалоги — это что то… Актерская игра потрясающая, но немного отстает Бриджит Фонда от своих коллег. Саундтрек 70-х — 10 из 10. Атмосфера фильма 90-х передана очень хорошо — кассеты, салоны, старые машины, Лос-Анджелес 20 века. Пленка, конечно же. Сюжет фильма, хоть и сложный, но именно благодаря диалогам, упрощен. Однако не совсем понятен ход главных героев в концовке. 9 из 10 Недооцененный фильм.Скрыть

Как же мне понравился этот фильм. Нет слов. Начать мне хочется с сравнения. Это хорошая, сильная криминальная драма, в духе «Аферы Томаса Крауна». Здесь присутствует сложная финансовая махинация, красивая, рисковая, успешно реализованная, и также хорошо передана напряженная атмосфера, сопутствующая происходящим событиям, и параллельно развивается красивая любовная история, или даже что-то вроде любовного треугольника, отчасти похожая на опасную игру, что добавляет накал страстей, и вносит в фильм лирическую составляющую. Но вот, чего здесь н...ет — это фирменного тарантиновского стеба над всем происходящим. Нет ощущения, что все происходит не по настоящему, что это просто особый черный юмор. Элементы такого подхода присутствуют, но фильм выходит далеко за рамки этого. Фирменные диалоги также есть, но из них не состоит фильм целиком. Поэтому фильм значительно отличается от привычной стилистики Тарантино, он гораздо ближе к привычному голливудскому криминальному триллеру. Лично я не считаю это недостатком фильма, но может быть, часть поклонников режиссера подобная концепция фильма разочарует. С моей же точки зрения, этот фильм получился более простым, но глубоким и искренним. Эта история рассказывает о Джеки Браун, сорокалетней темнокожей стюардессе с небезупречным с точки зрения закона прошлым, которая попадается на контрабанде и решается на рискованный шаг, который позволит ей и остаться на свободе, и присвоить часть денег, и избавиться от опасного криминального босса. Для этого ей приходится провернуть сложнейшую операцию, убедить и представителей закона и мафию, что она на их стороне, а на самом деле играть самостоятельную партию, никому не говоря всей правды. Или почти никому. Джеки предстает вполне положительным персонажем, обычной симатичной обаятельной женщиной не первой молодости, попавшей в сложную ситуацию. Чтобы выпутаться из этой ситуации, ей придется задействовать все ресурсы, она проявит исключительные ум и сообразительность. И при этом будет казаться простой, милой и женственной. Не случайно в нее влюбляются сразу несколько героев фильма. Это принципиально новая концепция персонажа для раннего Тарантино, если учесть, что в предыдущих его работах все герои были если не поголовно отрицательными, то не вызывающими сильной симпатии. Джеки же непростой, но очень симпатичный персонаж, за которого действительно переживаешь в ходе просмотра. С актрисой Пем Гриер довелось столкнуться впервые, но ее игра здесь мне очень понравилась. Что касается прочих персонажей и актеров, то Семюэл Л Джексон вносит элемент классической тарантиновщинки, его яркого и характерного отрицательного героя, казалось, можно встретить в любом другом фильме режиссера. Здесь же, на фоне прочих остро ощущается вся его отрицательность и опасность. Роберт Де Ниро здесь очень для себя необычен. Его герой практически такой же, как и герой Джексона, настоящий персонаж Тарантино, бандит, циник и сквернослов, но не величественный элегантный гангстер, пусть изредка и с комическими чертами, которого мы привыкли ожидать от актера. До этого фильма было бы сложно представить Роберта Де Ниро в фильме Тарантино, но оказалось, это живет. Что лишний раз подтверждает силу его актерского таланта. Майкл Китон в роли представителя закона, возможно, дрогнувшего перед обаянием Джеки, также очень интересен. До этого знала актера только Битлджусом из одноименного фильма, и было интересно увидеть его в роли другого плана. И конечно Роберт Форстер, в роли однозначно влюбленного в Джеки Макса Черри, человека, действительно на ее стороне. Мне оказалось не по силам сформулировать, чем же именно занимался этот персонаж, но куда важнее та поддержка, которую он смог дать Джеки. Серьезная и сложная игра актера в этом фильме заслуживает внимания. Что еще хотелось бы отметить, это любовную линию, которая вносит сильную значимую составляющую в фильм. Что не характерно для прочих работ режиссера, но важно и необходимо здесь. Это сделано ненавязчиво, но убедительно и красиво. Все же история о женщине, здесь необходима какая-то душевная составляющая. И конечно отдельного внимания заслуживает саундтрек, который сочтут приятным и красивым даже люди с самым взыскательным вкусом. Он хорошо ложится на фильм, дополнительно украшая эту историю. Концовка фильма оказалась лучше и красивее, чем я ожидала. Что же касается сюжета в целом, то он полон неожиданностей. Помню только один предсказуемый момент на автостоянке, но в целом не знаешь, куда все повернет. История насыщенная и интересная. Если вы еще не видели этот фильм, то стоит наверстать упущенное. Фильм очень хорош, хотя скорее придется по вкусу тем, кто любит красивые триллеры и драмы про сильных женщин, чем поклонникам конкретного жанра Тарантино. Но если вам повезло, и вы любите и то и другое, то фильм должен вам понравиться.Скрыть

Третий фильм Тарантино доказал всему миру, что успех двух его предыдущих картин — не случайность. В своём третьем творении он и не пытается повторить «Бешеных псов» или «Криминальное чтиво», а делает совсем новое кино в совсем новом стиле. Можно много писать о лихо закрученном сюжете, пересечении нескольких сюжетных линий, ещё больше можно написать, рассказывая о героях — о стюардессе Джеки Браун, которая вынуждена продумать и совершить прекрасную аферу, чтобы остаться в живых; о залоговом поручителе Максе Черри, который устал от будничной р...утины и совсем не против присоединиться к афере; об уличном бандите Орделле и его помощнике Луисе, которые меньше всего на свете хотят, чтобы планы Джеки и Макса осуществились. Однако ценность данного кино — не в сюжете (хоть он и хорош), а в самой структуре фильма и во всём, что его наполняет. Этот фильм содержит огромное количество запоминающихся и привлекательных сцен — сцена, в которой Луис (герой Роберта Де Ниро) обсуждает фотографию, висящую на стене; сцена, в которой Орделл заманивает свою жертву к смерти, соблазняя его разговором о фирменном блюде в ближайшем ресторане; сцена, в которой Джеки судорожно ищет в торговом центре сообщницу по афере, и дрожащая камера в этот момент кружится вокруг героини Пэм Гриер, погружая зрителя в состояние тревоги. Всем известно, что диалоги всегда были сильной стороной Тарантино, но немногие хвалят Тарантино за способность подбирать идеальных актёров для ролей своих фильмов. Пэм Гриер находит для образа Джекки Браун именно то, что нужно — она чертовски элегантна, умна, хладнокровна, но над её жизнью нависает угроза, а денег нет. Именно поэтому для спасения она вынуждена пользоваться только тем, что она имеет — обаяние и ум, и этого более чем достаточно. Роберт Форстер, играющий залогового поручителя Макса, идеально передаёт образ настоящего профессионала своего дела. Сэмюэл Джексон, представший в образе бандита Орделла, воплотил на экран более жёсткую версию себя же из «Криминального чтива». Не стоит забывать и о гениальном Роберте Де Ниро, который в образе глуповатого бандита со стажем Луиса, даже являясь героем второго плана, выдаёт парочку из самых запоминающихся фраз данного фильма. Большинство криминальных фильмов представляют собой простую схему — откажитесь от раскрытия персонажей и закончите фильм погоней и перестрелкой. Тарантино же оставляет самые сложные вопросы напоследок, скрывает свои ходы, скрывает стратегии героев, одновременно оставляя их на виду и даёт своим персонажам живой и настоящий диалог. И даёт нам возможность наслаждаться каждым мгновением фильма «Джеки Браун». 9 из 10Скрыть