Джиперс Криперс

Дерри и Триша Дженнер — брат и сестра. Они едут на весенние каникулы в родительское гнездо. Путь неблизкий, и пролегает через пустынное шоссе, окаймленное безмятежными зелеными просторами. Они едва не попадают в аварию, когда их машину агрессивно обогнал ржавый грузовик со странным номером — BEATNGU. В шоке, подростки вспомнили, что на этом же шоссе когда-то случилась кровавая история, но не смогли разгадать смысл загадочного номера, хоть у них и есть забавная игра «расшифруем номер». Дэрри решил, что надпись на грузовике означает «be...ating you — бьющий тебя», но ему не могло прийти в голову еще одно значение — «be eating you». Этот удивительно честный и действительно леденящий кровь фильм ужасов интересен, главным образом, из-за преобладания актерского исполнения и чувствительной атмосферы над стандартными страшными картинками. Здесь нет ни вампиров, вгрызающихся в шею, ни льющейся крови, ни вырванных кишок, ни трупов, поднимающихся из могил. Ни даже стандартного эффекта неожиданности, когда из темноты появляется страшная рожа. «Джиперс Криперс» воздействует на сознание очаровательной(в страшном смысле) обстановкой. Он создает ощущение полной беззащитности и угрозы, которая исходит от непобедимой злой силы. Фильм хоть и может похвастать чисто внешне жуткими и в меру кровавыми сценами, но эффект достигается не одной лишь картиной, а комбинированием умной задумки, точно продуманной атмосферы и классного исполнения. Действие происходит примерно за одни сутки. Поэтому рожденные в начале страхи и тревоги постоянно растут, формируя чувство плена, изоляции. Ощущение безопасности и шансов на спасение словно прикреплено к солнцу, которое неумолимо движется к горизонту, позволяя тьме окутать все, чтобы еще одна кошмарная история осталась личностной, будто незамеченной никем, кроме имеющих к ней непосредственное отношение несчастных. Ведь, по сути, весь этот кошмар, что лег в основу сюжета, случается на данном шоссе не впервые, и его масштабы лишь кажутся небольшими. Но при этом неуловимая злая сущность, не имеющая природной классификации, остается безнаказанной, словно ее и нет вовсе. Невероятно точно ловится здесь контраст между теми, кто испытал весь ужас на себе, и теми, кто о подобных вещах знать не знает. И хотя это, вроде как, просто еще один «ужастик», он оказывается необычно глубоким по мысли. Сущность сюжета раскрывается постепенно, логическими этапами, формирующими точную атмосферную последовательность. Ведь главная мысль фильма в том, что куда бы ты ни прятался, что бы ты ни делал, и даже если ты окружен толпой вооруженных полицейских, не надо надеяться на удачу и чудесное спасение. Вообще диву даешься, что картина настроена так безжалостно, не имея в себе кровавых излишеств — тут главенствует дух! Откуда же столь четкое понимание страха? Наверное, оно исходит от мелочей, которым режиссер уделил внимание. Например, сцена, где Триш и Дэрри впервые просят о помощи в местном кафе. Здесь дает о себе знать контраст между главными героями и всем остальным миром. Брат с сестрой действительно оказались изолированы от белого света. Будто нечто зловещее провело черту, которую они неосторожно переступили, попали в его ловушку. К этому моменту они уже сильно натерпелись, и это можно сказать по внешнему виду подростков, но толпа обедающих смотрит на них тупыми глазами обывателей, а официантка переспрашивает о нужде вызвать полицию. Никого не заинтересовала чужая беда, а ведь в кафе вбежали двое, один из них потрепан, в грязи, с порванной на животе футболкой и замотанной ее оторванным рукавом раной на ладони. Фильм подсознательно заговаривает о человеческом безразличии. Имея мало действующих лиц, «Джиперс Криперс» уделяет максимум внимания их личностям и характерам. Сюжетная информация реализуется емкими, умными диалогами и специфической динамикой событий. Происходя вдали от цивилизации, действие отрезает героев от мира, а безмятежная природа вокруг — немой свидетель. Она создает фантомное ощущение покоя, чтобы страшная атмосфера ярко контрастировала с обыкновенными, жизненными сценами. Особенно хорошо эта обманчивая духовная тишина чувствуется в первые несколько минут, пока Триша и Дэрри не столкнутся впервые с «бьющим тебя». Многие хорроры рассказывают свои истории вдали от цивилизации, но мало где ощущаешь, что зловещее нечто, вцепившееся тебе в спину, проследует за тобой куда бы то ни было. Ты можешь уйти, уехать, но не спрячешься. Очень важный вклад в общую картину внес композитор, написавший подлинно жуткую музыку. Она меняет темп в зависимости от быстроты происходящего, становясь то агрессивно-атакующей, когда грузовик пускается в погоню, то обманчиво спокойной, когда не происходит ничего неординарного, то пленительно тяжкой в наиболее безнадежных сюжетных ситуациях. При этом хорошо, что музыка гармонично сочетается с теми сценами, где предпочтение отдается естественным звукам. Саундтрек в общих своих чертах — это идеальное сочетание сцен, где звучит мелодия, и где доминируют обыкновенные шумы. Как дуновение ветра или рев двигателя машины. Особую подвижность и чувственность картине придает разносторонняя операторская работа. То видишь дорогу с позиции водителя, то будто движешься на одной скорости с машиной, находясь прямо у переднего колеса, а то и вообще с позиции на бампере. Необыкновенно ценными оказываются сцены, где картинка на какое-то время замирает. Это позволяет ощутить напряжение и представить, что когда тебе страшно, то миг кажется вечностью. Но это все — о специфике. А в целом же камера всегда движется очень изящно, понятия «трясучки» в фильме просто нет. При просмотре вообще не задумываешься, что это кино, снятое кем-то. Оно кажется реальным. Старшую сестру играет Джина Филлипс. В ее исполнении получается очень правдоподобный, естественный и рассудительный человек. Ее брата играет Джастин Лонг, чей персонаж отличается по характеру. У него есть жажда острых ощущений и в голове еще гуляет ветер, поэтому с его стороны неудивительны ошибки в поведении, когда не получается вовремя учуять всю глубину опасности, отнестись к этому серьезно, и скорее унести ноги, закончив это «маленькое приключение». А по ходу сценария оба претерпевают эволюцию. Кто был смел в начале, тот поддается страху позднее, а кто стремился к здравому смыслу и не хотел рисковать, тот открывает в себе подлинную смелость. Эта трансформация делает героев еще более гибкими и натуральными. Одни называют этот фильм лучшим в жанре ужасов, другие — самым страшным. Третьи считают, что первые и вторые ошибаются. По-моему, это продуманный до мелочей молодежный хоррор/триллер с отличным актерским исполнением и отнюдь не подростковым уровнем внутреннего мышления, неподкупным чутьем и должной технической реализацией. Он так сильно цепляет своим настроением и окутывает столь плотной аурой, что некоторые спецэффекты, дающие легкую слабину, уже не имеют значения. В происходящее веришь все равно. Благодаря честности и даже некоторой уникальности. Браво! 10 из 10Скрыть

Они болтают, спорят о своем, мчась на машине-развалюхе по накаленной летом американской трассе. Проезжая мимо заброшенной церкви, брат и сестра становятся свидетелями того, как некто в плаще и шляпе сбрасывает в старую трубу что-то, жутко похожее на труп, завернутый в белую простыню. Сами того не зная, ребята обрекают себя на более близкое знакомство с чудовищем, древнейшим демоном по имени Джиперс Криперс. Жаркое пустынное шоссе, незамысловатые разговоры, старая церковь, окруженная деревьями и мерзкими черными птицами, подвал с мн...огочисленными трупами (так называемый «дом боли»), придорожная закусочная, татуировка в виде розы, местные копы, дом старой сумасшедшей и эта потрясающая старая песня Jeepers Creepers, звучащая из граммофона — во всем этом истинная Америка, во всем этом чувствуется стиль, пугающий шарм. Почти все действие фильма происходит на фоне теплых, я бы сказала, «августовских» красок, но тогда почему нет ощущения безопасности? Тихий, постепенно окутывающий, нарастающий ужас. Чувство, что дневной свет или люди вокруг не спасут.. Осознание того, что в итоге старый демон Джиперс Криперс попробует твой страх на вкус. Фильм «Джиперс Криперс» — лучший в своем жанре! Нестареющая классика, заставляющая пересматривать себя снова и снова. И, да. Это действительно страшно. 10 из 10Скрыть

Jeepers Creepers, where`d ya get those peepers? Jeepers Creepers, where`d ya get those eyes? В те времена, когда Джонни Мерсер в своей песне двусмысленно обращался к строптивому скакуну из сопливого фильма, никто и подумать, должно быть, не мог, каким образом можно было извратить этот ритмичный шлягер. Возможно, общество было малохольное… или оптимистическое, всегда путаю эти слова. В той песне автор добродушно интересуется у лошадки, откуда у неё такие глазки, даже в порядке бреда не предполагая, что они могут быть не с рождения.... Двадцать первый век начался с моды на дорожный хоррор. И если большинство из них, типа Поворота не Туда, Дорожного Чудища и Верхом на Пуле, достаточно прямолинейны в своём концептуализме, то именно Джиперс Криперс отличает на удивление дикий коктейль из отсылок, цитат и не выдерживающих критики изюминок повествования. Как и все молодёжные хорроры, Джиперс Криперс снят очевидно не про нашу вселенную, а некую параллельную, где не только есть чудища, пострашнее [political censorship], но и сами человеческие персонажи подвержены нечеловеческому, особому поведению, игнорирующему инстинкт самосохранения и банальной логики. Это как бы даже и не минус. Забейте и проникнитесь пустынной Америкой, состоящей из песков, бензоколонок, реднеков и шоссе в никуда, по которому колесят цицероновские брат с сестрой, вечно конфликтующие, но вечно друг за друга горой. Однако колесят они с переменным успехом, ибо даже проржавевший насквозь грузовик способен обогнать их не самую дешёвую на вид легковую машину, набитую под завязку не кирпичами, но стереотипным отрочеством и немытыми вещами, ждущими теплые и заботливые руки матери. Есть в этом нечто незримое карпентеро-крейвеновское. Нечто обречённое и ироничное. Сальва не запечатлел свою особую Америку, лишь пыльную скуку. Непоколебимую пригородную страну, чей быт не в силах нарушить даже страшнейший монстр — он не вторгается на территорию дяди Сэма, он создаёт параллельно свой небольшой мирок. Когда-то давно небезызвестный игробог Джон Кармак изрёк свою сакральную мысль о том, что, как и в порно, игре сюжет не важен, и, брызжа кровью, ему поддакивала отрубленная голова гейм дизайнера Джона Ромеро, добавляя что-то там про ужастики. Мол, самое важное — дизайн и экшон. Собственно, с постепенным формированием мозга у целевой аудитории их новых продуктов и знаменовался эпический провал идейного направления кампании. Сюжет оказался очень и очень важен. И созерцая Джиперс Криперс, мне, возможно совсем не оправданно, но вспоминается история этой пары неловко брошенных острых фраз. Потому что мистический антагонист картины — стилистически шикарно задуманный и одновременно шикарно слитый персонаж. Условно наречённый Крипером (вероятно, чтобы фанаты не называли его Летучей Мышью из Ада), он не является визуализацией безликого и безжалостного рока, но всё равно местами косплеит спилберговскую Дуэль. Крипер — монстр, демон свирепый и жестокий, и, судя по некоторым его поступкам, не просто дикий, но и чуждый любой культуре поведения, кроме самой первобытной, но тем не менее он умудряется косплеить Клинта Иствуда: ковбойский облик, шляпа, опасный прищур и «револьверный» жест, исполненный в сиквеле, как бы, намекают, что перед нами не просто чудо без перьев, но некое зло, не обременённое драматизмом, однако при этом с большой и яркой, но скрытой историей, отблески которой совершенно никак не связываются в нечто единое. Криператомия «Придёт смерть, и у неё будут твои глаза» — конечно же в посмертном манифесте небытия Павезе не рассуждал о том, что Смерть настолько увлекается иронией, что лишь совершенно случайно невообразимо жестока, но как же чётко одной строчкой стихотворения он охарактеризовал довольно страшный опыт чувственного познания, иллюстрирующий один из твистов фильма и придав ему моральный окрас, который вы в этом фильме не увидите. Все полтора часа вы будете пытаться понять, как первобытно дикий хищник Крипер с повадками животного соседствует с прямоходячим мрачным водителем грузовика, в удалённых сценах у которого к тому же имеется своя реплика с ковбойским акцентом. Это как попутать тёплое с мягким. Виктор Сальва — педофил и режиссёр — несомненно обладает каким-то особым паучьим чутьём в плане оригинального окраса своих антагонистов, но выглядит весь этот скрывающийся в деталях Дьявол, как нечто сферически рандомное. Изюминка ради изюминки, но не Цели. И тут до меня дошло осознание, связывающее мои претензии к понравившемуся фильму. Быть может, всё, что мне в нём нравилось, придумал не Сильва, а я сам, и не было никаких цитат по Спилбергу и Иствуду? Не было усвоения чёрных душ через каннибальство? Может быть, действительно сигара — иногда просто сигара? Да, я когда-то влюбился в фильм и сам себя в нём разочаровал.Скрыть

Сюжет. В центре внимания картины — брат с сестрой, которые едут на машине по пустынной дороге. И тут их начинает таранить неизвестный водитель на грязной машине. Понравился момент, когда Джиперс Криперс прыгал по машине Дэрри и Триш. Было реально страшно. Еще было жутко, когда демон убил кошатницу. Еще был стремный момент, когда провидица рассказывала историю про этого нечистого духа — было очень интересно, увлекательно и забавно слушать ее. Одним словом — фильм просто бомба. Игра актеров. Что Джастин Лонг, что Джина Филлипс, что П...атриция Бэлчер отлично справились со своими ролями. Дэрри очень хорошо передал атмосферу кошмара и ужаса в фильме. Джина Филлипс тоже не подкачала — сыграла этакую умную сестру брата. Патриция Белчер хорошо справилась со своей роли провидицы. Короче, все молодцы. Декорации. Классные. Особенно, логово Криперса — просто жуть. Да и полицейский участок тоже хорош — убойные там ребята. Бутафория просто жесть. А сам Джиперс Криперс как сделан — грим просто жуть. Фредди Крюгер отдыхает. Короче говоря, просто красава наша летучая мышь из ада. Философия. Демон забирает тех, кто эгоист по жизни и не справляется со своими страхами. А надо быть жестким и твердым по жизни — это я по себе знаю. Страх любит слабых. Сильных он обходит стороной. Это факт. Короче говоря, будь сильнее своих страхов. И все у тебя будет в ажуре. Вот как-то так. Итог: Джиперс Криперс — хороший триллер про крылатого монстра. Смотреть всем любителям жанра хоррор. Уверен, что такие найдутся. Снимаю один балл за излишнюю затянутость некоторых сцен фильма. А так все нормально. Моя оценка: 9 из 10Скрыть

Зашёл я на страничку старого, доброго «Джиперса Криперса» и как-то, настроение позволило взглянуть на пару троек отзывов. У меня есть такая, возможно для кого-то странноватая черта характера: когда читаю что-то на понравившийся фильм, в первую очередь интересуюсь нейтральными и отрицательными позициями, с положительными всё и так ясно (и тоже самое в обратном порядке). Просто мне интересно, что сопоставит человек моему мнению о картине и сможет ли сагитировать своим свежим взглядом на ленту. И вот в одном из отзывов, уважаемый коллега... на полную катушку критикует фильм, при этом топчась на месте и раз за разом повторяясь, что ему не понравился монстр, примесь классики и молодёжного ужастика. Что это, видите ли наглядный пример кризиса начала 2000-х годов. Ну хорошо, подумал я, тут уже ничего не поделать — всего лишь антипатия. Но когда пошли примеры редко удавшихся картин: «Поворот не туда», «Пункт назначения»… Что же я увидел? «Тринадцать привидений» с Мэттью Лилардом в одной из главных ролей, о боги египетские! Поставить эту картину на ровне с выше перечисленными, да ещё и принижая значимость постановки Виктора Сальвы.. Это какой же грех надо на душу взять. При всём уважении, но это даже подтвердят большинство истинных ценителей жанра «ужасы», что «Тринадцать привидений» — фальсе с большой буквы, крах которого не оценить никакими мерочными единицами. Этот «чудо» фильм словно нож в сердце, как и сиквелы «Корабль-призрак 2», «Возвращение в дом ночных призраков». Каждую 23-ю весну, листья на деревьях трясутся без устали, а по полям разносятся доводящие до мурашек шорохи, ведь где-то пробудилось леденяще ужасающее чудовище. Вокруг собираются вороны и может быть даже смотрят на тебя, как на будущую падаль, возможно мечтая о том, как жадно отхватывают внутренности потенциального покойника.. Ох уж эти предвестники беды… На дорогах бог знает который раз появляется тёмный, старый и ржавый грузовик. Бомбит режущий слух сигнал машины, а прикреплённый вместо бампера треугольный и острый щит, напоминает разъярившегося буйвола.. Режиссёр Виктор Сальва, рисующий эти мрачные тона на фоне весенней доброй погоды, умудряется вновь подшутить над своей нетрадиционной сексуальной ориентацией, отражая это в диалоге между главными героями Дерри (Джастин Лонг) и Тришом (Джина Филлипс). Но этот подростковый трёп, режиссёр в долю нескольких минут превращает в погоню, крики и панику. Такие секундные «пасования» имели место и в предыдущих картинах постановщика. Вспомнить хотя бы разговор из фильма «Природа зверя», где герой Эрика Робертса подшучивает над Лэнсом Хенриксеном, говоря что не имеет ничего против голубых. Но в очередной раз пересматривая «Джиперс Криперс», я открыл что-то новое для себя. Раньше, мои взоры были обращены совсем на другие детали. Теперь же я понимаю, что даже с идейной точки зрения, «Джиперс Криперс» частично является воплощением иллюзий и сугубо личных фантазий режиссёра. Ведь колоритное чудовище Виктора Сальвы, избирая жертв между мужчинами и женщинами, останавливает выбор именно на первых, отвергая слабый пол. Это можно назвать как извержением, так и признанием в своих неотвратимых пристрастиях. И пусть погубила Виктора Сальву и его карьеру, именно что «любовь зла», такого хоррормейкера поневоле уважаешь (даже являясь тем ещё гомофобом). Ведь он подарил нам такие фильмы как «Дом клоунов», «Природа зверя», дилогию «Джиперса Криперса» и т. д. Сейчас его карьера на спаде и многие с нетерпением ждут триквел обсуждаемого фильма, ведь это единственная надежда на возвращение маэстро в большое кино. В итоге: вполне удачный фильм, который если и не в силе напугать искушённого фанатика жанра, то в интересе держать ему точно слабо. Картина великолепно сочетает в себе несколько известных поджанров, делая упор на «road movie», классику и молодёжный ужастик. При этом имея в наличие подтекст, философию и целеустремлённость. Так что, только не разбирающийся новичок или вечный «одноглазый обозреватель» может назвать этот фильм типичным ужастиком или неудачным слэшером.Скрыть

Всё начинается с того, что брат и сестра (Дерри и Триш) едут к своим родителям, через пустынное шоссе, под палящим солнцем. Но вскоре появляется грузовик который сигналит им, врезается, сталкивает. Им удаётся сбежать от чокнутого. Но совсем скоро, когда они проезжают мимо старой заброшенной церкви, они снова видят его. Он сбрасывал что-то в трубу ведущую в подвал, что-то завёрнутое в простыню, в красных разводах… Дерри берет любопытство узнать что сбрасывал в трубу тот загадочный водитель. И после спора, Дерри уговорил Триш провери...ть подвал церкви. Это была самая большая ошибка… Фильм поражает атмосферой, музыкальным сопровождением. Но больше всего тем, что притягивает пересматривать этот фильм снова и снова — загадкой. Мы не знаем кто толком этот Криперс, и это на самом деле пугает. Все актёры полностью справились со своей ролью. Каждая реплика несла смысл. Это очень динамичный фильм, в котором некогда скучать. Один из немногих фильмов, после просмотра которого хочется посмотреть продолжение. А через какое-то время — пересмотреть (что я и делаю). Я преклоняюсь перед Виктором Сальвой за то, что он создает такие шедевры, с нетерпением жду третьей части. Не советую смотреть это кино детям, подросткам — вполне. Не могу рассказывать про этот фильм без эмоций, сразу всплывают в памяти эти жуткие сцены, тревожные разговоры, постепенное осознание героев с чем они имеют дело, от этого всего идут мурашки по коже. Поэтому запаситесь попкорном и нервами. Приятного просмотра! Конечно же, 10 из 10Скрыть