Экстаз. Все комментарии

Французское кино всегда занимало особое место в моем сердце, но среди всего особенно выделялся Гаспар Ноэ своей самобытностью, хотя у него и присутствуют некоторые типичные признаки французского кино, вроде неспешного раскрытия сюжета и неторопливого повествования. До последнего момента я думал, что дальше «любви» двигаться уже некуда. Как же я ошибался… По моему мнению экстаз — лучший фильм в карьере Гаспара, он захватывает абсолютно всем — невероятными танцами, обаянием героев, их эмоциями и переживаниями, операторской работой, которая пог...ружает зрителя в омут с головой. Что-то не то с сангрией, кто-то кричит в коридоре, где-то за всем этим этим притаился ужас и непонимание. Непонимание реальности и своих ощущений — вот что предстоит пережить и зрителю и героям. Для кого-то это будет мучением, а кто-то позволит унести себя в мир танца и бесконечного трипа. Стоит ли оно того — вопрос индивидуальной искушенности смотрящего. Для меня ответ очевиден: конечно стоит. Даже если вы впервые слышите о Гаспаре Ноэ — я все равно рекомендую этот фильм, как для общего ознакомления с данным режиссером, так и для погружения в мир полного кислотного безумия, где люди всего-лишь молекулы в Броуновском движении. Когда ночь и действие вещества закончится (рано или поздно этому суждено случиться) внутри останется лишь пустота, но не от незавершенности, а от понимания того, что всегда так было, просто никто этого этого не видел и сангрия тут совсем не при чем. 9 из 10Скрыть

Это кино про наркотики и про «треш» с ними связанный. Это социальная реклама, очень жесткая и прямолинейная. Наркотики зло — говорит вам автор — и показывает страшные праводопобные картинки. Некоторые моменты прямо удручающие. Да, показаны они правдоподобно, и «героям» во время просмотра ты веришь. Кому адресовано это кино? Молодёжи, которая наркотиками балуется и тем, пожалуй, кто крепко на них сидит. Это кино точно не стоит смотреть дома одному, если вы не накрман. Это кино точно не стоит смотреть с девушкой, с которой вы имеете романт...ические планы на вечер. Это кино для тех, кто готов к действительно плохим фильмам без сюжета. Вот знаете, иногда, вопреки здравому смыслу организм требует доширак, а иногда плохого кино — вот для такого случая кино идеальное. А еще в кино нет центрального персонажа. Оператор методикой съемки показывает, что ты, да ты, лично ты, зритель, один из них. Кино состоит из длинных планов, оператор создал ощущение присуствия, это здорово. И вот я охотно верю, что люди, для которых неконтролируемые состояния изменного сознания обыденность — оценят этот ход. И даже оценят этот фильм. В этом фильме нет драмы, как и нет сюжета, как нет и героя. Это чернуха. Это соицальная реклама о вреде наркотиков, великолепно и правдоподобно снята. Это можно показывать в школах в профилактических целях. На этот фильм массовому зрителю идти, конечно, не стоит. Я хотел посмотреть плохое кино — я посмотрел. Желею ли я, что сходил? Мне повезло, что я смотрел фильм, будучи готовым к плохому кино. Я думал, будет хуже. 3 из 10Скрыть

5 из 10 В понедельник сходил на музыкальную киноленту «Экстаз». Сам не знал, чего ожидать от фильма: вроде танцы, вроде театрально (сам занимаюсь в театре и начало фильма чем-то это напомнило). Вроде и современно. Тем не менее, фильм разочаровал даже неподготовленного к нему зрителя. Арт-хаус вплетённый в мейнстрим выглядит слабо. Пара сцен вообще убили всё впечатление о фильме: Есть такие вещи, показывая которые вся планка ленты резко снижается — топорная откровенность и натурализм, переход от праздника к разврату пропитали весь фильм.... Всё даже чересчур откровенно. Многие сцены могут шокировать русского человека, но никак не француза. Знаю, что режиссёра давно клеймили за арт-хаусность, и тут он решил преодолеть эту планку — не совсем получилось. Если бы лента была чистым арт-хаусом всё можно было бы как-то объяснить, но увы: автору приходится писать свою позицию текстом на экране, чтобы она дошла до обычного зрителя. Впрочем, хронометраж сохранён, относительная фабула и сюжет на месте. Выглядит всё красочно, танцы лихие, современные, будто в каждого актёра вживлён небольшой моторчик. Также радует беспрерывное движение камеры от одного персонажа к другому. И дизайн, дизайн тоже заметен. Фильм на любителя.Скрыть

Для того чтобы лучше понять художника, нельзя ограничиться парой его работ, нужно непременно отследить эволюцию его творчества от начала и до конца. Это не только поможет раскрыть его рабочий контекст, но и значительно облегчит понимание любой отдельно взятой работы. В этом плане, Гаспар Ноэ, по прежнему остается для нас загадкой, как ввиду скудности материала, так и ввиду отсутствия привязки к какому-либо конкретному жанру. Но помимо узнаваемой стилизации постеров и оригинальной игры с субтитрами, есть кое-что еще, кое-что неоспоримое, что поз...воляет нам наверняка понять, что перед нами очередная работа Ноэ. Это самое — есть хаос. Хаос — как корсет любого его повествования, на который он буквально нанизывает сюжет, в дальнейшем, давая нам его обглодать. На первый взгляд, может показаться, что фильм — это вполне очевидная антипропаганда наркотиков. Но режиссер едва ли смог бы позволить себе подобную банальность, к тому же, нам уже неоднократно это показывали и были вполне убедительны. Поэтому, LSD выступает в фильме в роле некоего скополамина, снимающего путы сознания и заставляющего тело отигрывать бессознательное. В этот-то момент, становится кристально ясно, что кислота выступает в фильме лишь реагентом естества, помогающим проявить ни столько низменное, сколько потаённое. «Родиться — уникальный шанс», «жизнь — коллективная невозможность», «умереть — уникальный шанс» — все это звучит как эпиграф, но ломаный континуум фильма, делает его скорее эпитафией, которая, на мой взгляд, есть ни что иное, как отсылка к концепции эроса и танатоса. В контексте этой отсылки, такое предисловие, или, в данном случае, послесловие, звучит куда более понятно и применимо к сюжету. Есть одинаковые исходные условия, позволяющие отыграть любой сценарий и разномастная публика с полным спектром девиаций, на этом автор и делает акцент, история — не фатальна, она вариативна и включает в себя полный набор опций. Ты можешь погрязнуть в конгломерате безумия, а можешь нести вахту благочестия до самого конца. В конце концов, в комнате, где висит огромный французский флаг и царит атмосфера мультикультурализма, выбор обязан быть свободным, а такой выбор всегда идет в комплекте с ответственностью. Другой вопрос, не олицетворяет ли эта комната лицо современной Франции? Актерский состав, в большинстве своем, состоит из профессиональных танцоров, да и кто смог бы сыграть профессионального танцора лучше, чем сам профессиональный танцор? Исключение может составить, разве что, головокружительная София Бутелла, которая, в своем маленьком желтом трико, не оставит равнодушным зрителя любой гендерной принадлежности. Также, примечательной особенностью фильма, является отсутствие главных и второстепенных ролей. Камера буквально вселяется в каждого персонажа поочередно и продолжает повествование уже от нового лица, что очень необычно и вместе с тем сложно, учитывая минимальное количество дублей и их продолжительный хронометраж. С этой задачей, не в первый, и надеюсь, не в последний раз, блестяще справляется Бенуа Деби. К тому моменту, когда камера начинает вращаться в смертельном пике, ставя зрителя под угрозу свернуть себе шею, мы обнаруживаем себя в нераздельном симбиозе с деющимся на экране, и того, что мы видим, становится вполне достаточно для того, чтобы почувствовать себя не только причастным к происходящему, но и виновным в нем. Также, в фильме используется одна единственная локация, которую Ноэ, окрасил теми же цветами, которыми Ардженто красил свою «Суспирию». В этом он не побоялся признаться, демонстрируя нам свою маленькую настольную библиотеку в самом начале фильма. Впрочем, как и не побоялся признаться в ряде других реминисценций. Полагаю, это было сделано для того, чтобы в дальнейшем избежать упрека в чрезмерном наводнении этими «заимствованиями» своей собственной работы. Но весь этот жуткий сюр с его инфернальными плясками, трудно было бы представить без участия таких фронтменов всемирной техно сцены как: Cerrone, MARRS, Aphex Twin и многих других ребят местного производства. Резюмируя все вышесказанное, фильм едва ли можно назвать эпохальным, претендующим на звание классики через многие годы, но выдающемся — бесспорно. Впрочем, так же можно было бы охарактеризовать и творчество самого режиссера в целом, лучшие работы которого, безусловно еще впереди.Скрыть

Спустя три года после выпуска, принятого единицами, фильма «Любовь», Гаспар Ноэ выпускает новый фильм «Экстаз», который вызвал бурю восторга среди критиков, а также у обычных киноманов. Кроме того, фильм удостоился приза (хоть и третьесортного) в каннах, где состоялась его премьера, — Премия Международной конфедерации художественного кино. С предыдущей тепло принятой работы Ноэ — «Вход в пустоту» — прошло аж девять лет. Вернулся ли режиссер с новым шедевром или с новой пустышкой? Франция, 1996 год. Амбициозная группа молодых танцоров желает... покорить мир, а впереди их ожидает большое шоу в Нью-Йорке. Нам придется наблюдать заключительный, третий, день их репетиции. Как бы сильно вам не нравилось творчество Ноэ, одно неоспоримое достоинство у него есть — он родил свою исключительную эстетику, и не боится экспериментировать с формой — это, пожалуй, для него порой важнее самого содержания. Уж простите, не побоюсь этого сказать, но, по-моему, Гаспаром Ноэ при съемке кино движут те же чувства, что и Жан-Люком Годаром. В этом их творчество пересекается: они настоящие революционеры по духу и по тому, что они делают. Уместным будет вспомнить и о нелюбви обоих режиссеров к американскому мейнстримному кино. Именно в «Экстазе», нежели в других фильмах, сильнее всего ощущается влияние Годара на Ноэ. Свой дух протеста режиссер вселяет и в своих персонажей. Их танцевальные движения явно не вписываются в правила классического танца, а являются хаотичными, как и их жизнь, как и жизнь любого молодого человека. Этому посвящена первая половина фильма: дух молодости, нескончаемая вечеринка жизни, ощущения того, что всё впереди, грезы о будущих достижениях. Условно я бы дал ей подзаглавие «Жизнь». Вторая часть, давайте назовем её «Смерть», является противоположностью первой. Общество молодых людей начинает разлагаться, происходит падение нравов и правил. А виной всему оказываются тяжелые наркотические вещества. Досмотрев «Экстаз» до титра с названием можно с сожалением воспринять этот фильм всего лишь красивой агиткой против употребления наркотиков. Но, копнув глубже, можно нащупать, что кроме красоты операторской работы, в фильме есть более интересная тема, нежели прямолинейный месседж. Мы пятнадцать минут наблюдали насколько молодые танцоры амбициозны, как силен их запал и как горят их глаза, после чего мы сорок пять минут смотрели на то как они трудятся ради своей цели, а в последнюю треть фильма они спотыкаются, а их мечта — шоу в Нью-Йорке — разбивается, как случайно уроненный ребенком новогодний хрустальный шар. Их «жизнь» угасла, успев только-только загореться. В этом смысле наркотик оказался лишь одной из немногих причин, которая могла их остановить на пути к своей цели. Их идеальная мечта обрывается. Фильм является довольно неровным, но несколько притягательным, вот только он не такой монументальный, как «Вход в пустоту», из которого плавно вытек «Экстаз». Остается странное послевкусие, что мы, как и персонажи, не добрались до большого шоу в Нью-Йорке. Новый фильм Гаспара Ноэ — это всего лишь милая открытка, из того самого Нью-Йорка, на Рождество, но никак не подарок на день рождения.Скрыть

Ноэ — он вообще такой один. Кто-то его работы любит, кто-то ненавидит (причем, последних больше). Но факт, что жуть у него получается чисто по-аргентински — сурово и беспощадно — это факт. Из всех режиссеров только Гаспар умеет снимать тру психоделику — именно такое кино, от которого сам уносишься в настоящий неконтролируемый трип. Круче «Входа в пустоту» в этом плане нет ничего во всем существующем кинематографе — так что в этом жанре Ноэ — безусловный мастер. «Экстаз» конечно ни разу не «Вход», но и не сопливая «Любовь» — так что приятн...о было убедиться, что автор еще может. Разгон у фильма довольно тухлый, однако вторая часть картины раскрывает классического Ноэ во всей красе: страх и ненависть в красных тонах здесь в изобилии, так что всё хорошо — кино опять жесткач, секс и насилие — всё, как мы любим. На этот раз основным движением хаоса и ужаса является коллективный бэд трип под кислотой. Для людей неосведомленных — хуже бэд трипа нет в жизни ничего, ибо это совершенно другие уровни страха, нормальному человеку абсолютно незнакомые. Ноэ со знанием дела подошел к реализации, так что для тех, кто в курсе — это тру фильм ужасов, который можно смело показывать продвинутым тинейджерам, считающим, что ЛСД — это круто, хиппи стайл и просветление — потому что круто бывает не всегда. Зачотная работа зачотного режиссера.Скрыть