Снятый следом за «Элементом преступления» фильм «Эпидемия» дебютной трилогии Ларса фон Триера продолжает, на радость федеральным СМИ, рассказывать о «загнивающей» Европе. Примечательно, что в трилогии «Е» центральным связующим элементом является Германия. В «Элементе преступления» герой работает в городе с немецким произношением, в «Эпидемии» персонажи приезжают в страну и выслушивают речь от местного немца о бомбежке Кельна, а в третьем фильме, с символическим названием «Европа», все действие происходит в поезде, который едет по послевоенной Германии.
За вызывающее поведение на фестивалях и определенные аллюзии фон Триеру приписывают диагноз «нарциссизм». Не знаю, как тогда это проявлялось, но в «Эпидемии» фон Триер сделал главными героями себя и своего друга-сценариста Нильса Ворселя. По стечению обстоятельств дискета со сценарием, над которым они корпели полтора года, уничтожена, при этом они не могут восстановить все по памяти. И персонажи решаются написать новый сценарий про болезнь, охватившей всю Европу. И дальше идет разбивка сюжета на две линии — сам сценарий и жизнь сценаристов. На черно-белой картинке в левом верхнем углу большими красными буквами нанесена надпись «EPIDEMIA» и останется там до конца.
Несмотря на довольно современную атмосферу Дании для того времени, так называемая «болезнь Европы», выдуманная Ларсом фон Триером претендует на происхождение из Средневековья. Чума, поражающая Европу — на эту тему фильмов не так уж и много. Персонаж выдуманного сценария, который выдумывают два друга, доктор Месмер, пытается спасать всех и не понимает, почему у него не получается. Его выгоняют за излишний альтруизм и лишают всех постов — некая интерпретация средневековой «охоты на ведьм». Вообще, у трилогии «Е» помимо Германии есть еще один элемент, связующий эти фильмы по теме, но о нем будет уместнее рассказать в рецензии на «Европу».
Зачин «сценария» выглядит многообещающе, и кадр, где доктор Месмер пролетает с флагом Красного Креста, приобрел свою долю известности. Но проблема, из-за которой этот фильм невероятно трудно высидеть, заключается в линии реального времени. Ларсу и Нильсу отведено пять дней, чтобы создать новый сценарий, и они, зная какой толщины обычно бывают такие работы, решают намерено выдать продюсеру опус на 12 листов. Их сценарий выглядит, как конспект, куда записываются только ключевые моменты — что за болячка, откуда взялась, что будет дальше. Обсуждается это все в устной форме, поверх трясущейся камеры, снимающей жизнь героев в жанре псевдодокументалки. А жизнь горе-сценаристов проходит в болтовне за бутылкой пива. Плюс еще когда в больницу попадает один из сценаристов и раскрывается один из его своеобразных «фетишов», интерес к подобным субъектам отпадает сам собой.
Члены комиссии, посмотревшие фильм «Эпидемия», заявили, что ничего хуже они в жизни не видели. По их словам, это было одно сплошное мессиво, плюс техническая составляющая не позволяет транслировать фильм по телевидению. Что ж, я могу понять такое негодование, финальная сцена с медиумом — это вообще полный трындец, но прям гневаться нет настроения. Не все так отвратительно. До уровня мерзости, показанного в «Необратимости» Гаспара Ноэ или в «Человеческой многоножке», фон Триеру еще ой как далеко.
Снятый следом за «Элементом преступления» фильм «Эпидемия» дебютной трилогии Ларса фон Триера продолжает, на радость федеральным СМИ, рассказывать о «загнивающей» Европе. Примечательно, что в трилогии «Е» центральным связующим элементом является Германия. В «Элементе преступления» герой работает в городе с немецким произношением, в «Эпидемии» персонажи приезжают в страну и выслушивают речь от местного немца о бомбежке Кельна, а в третьем фильме, с символическим названием «Европа», все действие происходит в поезде, который едет по послевоенной Г