Эверли. Все комментарии

Плюсы. Сальма Хайек красиво двигается по меж декораций в одеждах разной открытости. Минусы. Всё остальное. По идее это должно быть трешовое кино, где много стрельбы, крови и чёрного юмора. Стрельбы и крови действительно много. Юмор — ну, допустим, есть пара мест, которые могли бы вызывать хотя бы кривую ухмылку, если бы они не повторялись в куче фильмов последние 50 лет. Всё действо происходит чрезвычайно бестолково и нелогично, причём каждая сцена — штамп на штампе. Весь сюжет можно пересказать одним предложением — тупая ге...роиня отстреливает ещё более тупых противников. Причём весь фильм используется уже надоевший штамп: появляется очередной злодей, героиня судорожно ищет из чего бы в него пальнуть, находит какую нибудь пушку, валит злодея и сейчас же оружие выбрасывает подальше от себя. Чтобы буквально через считанные секунды снова искать, из чего завалить очередного злыдня. И так весь фильм. В общем смотреть сие смысла нет, посмотрите Сальму в каком нибудь другом фильме.Скрыть

Жанр определяет все, авторитарно диктуя условия для создания той или иной картины, в особенности если она даже не тщится притвориться чем-либо обособленно интеллектуальным и стоит лишь на своих двоих ногах(одна из которых намного короче другой, потому бех хромания объективно не обойдется) старомодной олдскульности и эксплуатационности. Жанр определяет все, учитывая, что в нынешних, далеко не самых вдохновляющих кинематографических условиях, когда такое понятие как «новизна» безвозвратно утрачено или умервщлено, границы жанрового кино без полуто...нов окончательно размыты, и подчас бывает совершенно не ясно не то, что вообще хотел сказать режиссер, но даже и то, в рамках какого из существующих жанров он свое заявление сделал. Примечательно в этом смысле увядание классического прямолинейного боевика, который ныне существует на стыке халтурной кровожадности почти без рамок и выходя в ряде случаев далеко за пределы даже родимой эксплуатации или же не менее халтурной, но куда как более безобидной постмодернистской бескровности, отчего суть жанра — подарить зрителю сперва летальную дозу адреналина, а потом откачать его через спасительный катарсис, в котором кишки «очень плохих» намотают на кулаки «очень хорошие» — стала невыразимо пустой. Экшен все больше превращается в карнавал трехмерной мультипликации, а битвы за справедливость все больше напоминают гомоэротическое порно с кровью. Не сказать, чтобы печально известный американский трэшмейкер Джо Линч, успешно утопивший в свое время в натуралистичном ультранасилии вторую часть «Поворота не туда», от которой, впрочем, плевались лишь трезвенники да язвенники и она свою драйв-ин публику таки нашла, в своей третьей по счету полнометражной картине, «Эверли» 2014 года попытался внести определенные, исключительно семантические коррективы в простонаружный эксплуатационный боевик, но и все изыскания на почве сего жанра, успевшую быть рыхло взрыхленной всем кому не лень(хотя на ум, увы, приходят все те же на манеже Тарантино-Родригес-Айзенер), он основательно переработал, выдав в итоге бодрый в своей кровавости, хотя и крайне очевидный фильм о женской мести, которая в большинстве случаев бывает лишь двух видов: изысканно-жестокой или аморально лютой. Собственно, на пункте втором фильм Джо Линча сосредотачивается в большей степени, чем на первом, предпочитая игре намеков жуткую кровавую баню, во имя стыдливого сохранения минимизированной бюджетности разыгранную в четырех стенах. Не выходя за рамки герметичного пространства, Линч сперва сооружает, явно с помощью гастарбайтеров, а потом успешно разрушает нескладный сюжетный фундамент, заботясь не столько о естественности происходящего на экране, сколь об эффектности оного. Логика бездыханно умирает в первые полчаса, и вплоть до момента счастливого конца, который наступит даже быстрее, чем кажется, «Эверли» будет эдаким оммажем олдскулу, снятом с олдскульной же небрежностью, необязательностью, чуть ли не аматорской кустарностью, делающей в итоге фильм Джо Линча суровым, мрачным, извращенным, но весьма пустым творением с утилитарной функцией напускать побольше кишок, сделать из них фарш и потом из него же сделать калорийные бифштексы, предназначаемые для самой нетребовательной публики. Впрочем, «Эверли» с самого своего начала и не предлагает зрителям никаких умозрительных истин(с интеллектуальным наполнением тут вовсе беда, если не сказать хуже — катастрофа сферического масштаба), доводя практически до абсурда все существующие жанровые архетипы. Бесспорно, «Эверли» разыгрывает в тесных рамках старомодного бэмувишного кино классическую историю возмездия, параллелей с рэвендж-муви самого разного разлива в картине хватает с лихвой, но лишь одними синефильскими игрищами сыт не будешь, но только лишь в них Линч знает толк и вкус, но не меру. И кажется, что дальше уже вряд ли будет лучше и все остальное действие экран будет заливаться лишь кровью, но оказывается, что хуже вполне может быть. Стоит только подождать чуть-чуть. И, хоть Джо Линч использовал на всю катушку драматургический метод единства пространства и времени, это совершенно не оправдывает весьма посредственный результат на выходе. Возникает явственное ощущение, что «Эверли», как и недавний «Саботаж», претендует лишь на то, что бы не столько пересмотреть каноны жанра(очевидно, что это уже невозможно, как не пытайся, а если и пытайся, то станет лишь еще хуже), сколь их тотально переизвратить, заменяя экшен, драйв, динамику, зудящие нервы бессмысленной бойней, а под правильной местью понимая то, что сама мстительница к финальному акту своей персональной греческой трагедии обязана окончательно свихнуться и стать ничем не лучше взбесившихся якудза, у которых хотя бы имеется какой-никакой, но кодекс чести и поведения, выпестованный веками и которому следуют даже самые отъявленные бесславные ублюдки. У крохотной, но очень яростной дамы с пушками с именем Эверли, которую успешно опустили на самое дно, пустив к тому же пару раз по тривиальному кругу секс-рабства, единственным моральным стимулом для выживания было лишь исключительное желание во что бы то ни стало искупаться в крови своих врагов. Но в итоге по заслугам получили все.Скрыть

Хотел посмотреть этот фильм уже где-то месяц после просмотра трейлера, удивительно динамичного и, что самое интересное, не показывающего все интересные моменты полутора часов. После просмотра эмоции крайне неоднозначные. Трейлер был идеален — там было насилие, постоянное, женщина в главной роли и много разного оружия. То есть как бы присутствовали все те компоненты, имея которые фильм запороть невозможно. Самое интересное, что «Эверли» смогла. Сюжет укладывается в две строчки — что ж, ладно. Боевик диктует свои законы. Вот только это бое...вик отнюдь не высшей категории, хотя здесь и предостаточно крови и трупов. Якудза, которая пришла убивать одну (!) слабую женщину, теряет членов отрядами. причём теряет глупо, без всякой тактики и стратегии. Сальма Хайек, в лучших традициях американского кино, сначала плачет горючими слезами над каждым порезом и каждым человеком, которого пристрелила, а через двадцать минут уже фигачит из дробовика как заправский пехотинец. Жертва сексуального насилия, ага. Много крови, очень много. Ещё больше садизма, причём глупо выпяченного на передний план. Видимо, хотелось переплюнуть Тарантино. Что ж, в одном удалось — герои и злодеи сразу вызывают отторжение. И ты досматриваешь фильм просто чтобы посмотреть, скольких ещё уложит главная героиня, а не затем, чтобы увидеть окончание её «миссии» Что ж, ладно. За кровь, парня, умершего сидя на диване, (та самая sayonara) и действие в одной квартире плюс Хайек этот фильм нельзя назвать очень плохим. А вот просто плохим — вполне. 6 из 10Скрыть