Газовый свет. Все комментарии

Ингрид Бергман — потрясающая красавица, и как я читала о ней, также и талантливая актриса, но фильмов с ее участием я не видела, что не удивительно — на дворе 2014 год, а Ингрид — актриса 40-х годов прошлого века. Тем не менее, у меня было два часа свободного времени, желание посмотреть какой-нибудь старый фильм, и выбор пал на фильм со странным названием «Газовый свет» (если честно, я даже не знала, что во времена викторианской эпохи дома освещались газом, а не свечами). Костюмированный фильм-нуар, со своеобразной атмосферой, где с героями ...будет что-то не так, но что не так — этого нам не покажут до самой развязки. Справедливости ради я замечу, в чем вся «интрига» я поняла сразу, но это не испортило впечатление от просмотра. Мне было интересно наблюдать за работой Ингрид Бергман, изображающую то безвольность, то напуганность, по впадание в истерику. Сыграла отлично, но эпизод, где она остается тет-а-тет со своим мужем самый сильный по психологическому воздействию. Она не зря получила за эту роль своего «Оскара». В наше время мало чем можно удивить современного зрителя в жанре «детектив», все сюжетные линии уже сняты-пересняты, все типажи преступников показаны по 50 раз, именно поэтому я не могу поставить фильму более, чем 7 из 10 но это вовсе не маленькая для триллера/детектива оценка, благодаря великолепной игре актеров, атмосфере, работе оператора.Скрыть

Газлайтинг — одна из форм психологического насилия, суть которого заключается в отрицании реальности. Может проявлять себя в разных формах: отрицание фактов («Помнишь, ты в похожей ситуации тоже рассердился?» — «Я не сердился, этого не было»), отрицание эмоций собеседника («Тебе кажется, что у тебя плохое настроение, это не так»), сомнение в адекватности собеседника («С тобой происходит что-то странное, у твоей матери тоже все так начиналось. Я наводил справки: она сошла с ума»). А название этому психологическому термину дал именно обсуждае...мый фильм. Когда-то Пола практически становится свидетельницей убийства своей тети — знаменитой певицы и актрисы, к которую очень любила. Выйдя замуж за пианиста Грегори Энтона, она выполняет его желание, и они начинают жить в том самом доме тети Полы в Лондоне. И тут начинаются таинственные вещи: Пола вдруг начинает все забывать, терять вещи, чувствовать, что сходит с ума, видеть меркнущий после ухода мужа газовый свет и слышать шум и шаги на чердаке. Грегори же не стесняется указывать ей на каждый такой случай, объясняя все сначала довольно безобидно — забывчивостью Полы, потом сомнениями в ее адекватности, а затем и вовсе сумасшествием ее матери, которую Пола (как удобно!) совершенно не помнит, так как мать умерла очень рано. Параллельно Полой, поразительно похожей на свою великую тетю, начинает интересоваться инспектор Скотланд Ярда Брайан Камерон… Интриги как таковой, наверное, и нет: с того самого дня, когда главная героиня, Пола, показывает своему мужу Лондон, линия его поведения становится ясной. Очень скоро ясными делаются и мотивы поведения. Словом, этот фильм не из тех, который заставляет прятаться за подушку и попискивать от ужаса. Но прелесть фильма в другом: в игре актеров, в обстановке, в том, как разворачивается психологическое насилие, которое делает человека безвольным и заставляет его усомниться в собственном рассудке. Ингрид Бергман и Шарль Буайе сыграли прекрасно. Бергман была очень убедительна, сначала сбитая с толку, а потом даже не сомневающаяся в своем сумасшествии. Хотя не все в порядке с рассудком, кажется, как раз было у Грегори/Буайе: достаточно посмотреть сцену в музее и финальную сцену. Была у него эта сумасшедшинка в глазах. Хотелось бы отметить и второстепенных персонажей: глуховатая служанка Элизабет, нагловатая горничная Нэнси, вездесущая и сгорающая от любопытства соседка. И, конечно, инспектор Камерон. Связанная с ним история второй перчатки очень мила и трогательна. Мы, конечно, живем в другое время, и, казалось бы, чем нам может быть интересна поствикторианская Англия? Ретро и есть ретро. Но все же фильм не оставляет равнодушными, а что до газлайтинга — то это, увы, вполне современное явление, пусть не всегда доходящее до таких крайностей. 8 из 10Скрыть