Generation П

«…За каждыми бабками на самом деле стоит какая-то национальная идея. У нас раньше было православие, самодержавие и народность. Потом был этот коммунизм. А теперь, когда он кончился, никакой такой идеи нет вообще, кроме бабок. Но ведь не могут за бабками стоять просто бабки, верно? Потому что тогда чисто непонятно — почему одни впереди, а другие сзади?» Виктор Пелевин После 5 лет многострадальных съемок на экраны стран СНГ, наконец, выходит долгожданная экранизация романа Виктора Пелевина о поколении, которое улыбнулось лету, мо...рю и солнцу — и выбрало «Пепси». Долгострой американского режиссера российского происхождения Виктора Гинзбурга прошел через множество испытаний и проблем, связанных в основном с финансированием и неуверенностью инвесторов в том, что возможно снять фильм по, казалось бы, неэкранизируемой книге. Однако, благодаря титаническим усилиям Гинзбурга в продвижении своего дебютного проекта, мы имеем уникальную возможность лицезреть визуализированную версию культового романа в нетрадиционном видении западного режиссера, которая, безусловно, заслуживает внимания. Несмотря на то, что для Виктора Гинзбурга «Поколение Пи» по сути является первым фильмом в карьере режиссера — новичком его никак нельзя назвать. Проживая в Америке уже порядка 40 лет, он имеет ощутимый опыт снятия рекламных роликов для различных крупных брендов. Так что, будучи рекламщиком в прошлом, путь главного героя фильма и книги Вавилена Татарского ему предельно ясен. Виктору прекрасно знакома история падения и как сложно выскочить из обоймы этого засасывающего манипуляционного механизма. Но все же силы нашлись, и Гинзбург взялся за экранизацию Пелевина, предварительно получив одобрение со стороны писателя. Из-за чего же так долго снимался фильм? Изначально было очень сложно доказать продюсерам, что возможно снять адаптацию книги-монолога, где по большей части идут внутренние рассуждения героя. Как только режиссер заканчивал какой-то кусок, то его сразу показывали потенциальным вкладчикам, подтверждая, что этот проект реально сделать. Такая нестабильность в финансовой поддержке, постоянный перенос съемок, давали серьезные сбои в работе, что мешало собрать всех актеров в нужное время. Киноартистам тоже пришлось нелегко, т. к им ни в коем случае нельзя было менять свой внешний облик, дабы сохранить образ в первоначальном виде. Столь продолжительно картина снималась не только из-за перечисленных выше причин, а потому, что за всем этим стояла капитальная работа — перенести литературный язык на язык кино и поймать неистребимый дух Пелевина. В этом плане Гинзбургу даже повезло — у него было предостаточно времени продумать все до мелочей, и имелась возможность неоднократно переснимать неудавшиеся дубли. Одной из главных задач фильма было нарисовать современный портрет общества потребления. Вавилен Татарский (Владимир Епифанцев) в течение всего повествования плывет по течению, создает рекламные ролики под мухоморами и другими «допингами», потом начинает творить посредством мощного компьютера 3-D модели правящих мира сего, постепенно проникая все глубже и узнавая как создается рекламно-политическое вранье глобального масштаба. Это погружение в глубины управления сознанием населения является поэтапным, и каждый персонаж фильма сыграл в этом особую роль. Пугин и Ханин (Александр Гордон) — первые начальники Татарского, дали ему основы рекламного ремесла, став отправной точкой в этот грязный бизнес. Морковин (Андрей Фомин) стал связующим звеном, своеобразным путеводителем и мудрецом, поясняющим каждое непонятное действие. Старый однокашник Гиреев (Сергей Шнуров) олицетворяет собой свободу, к которой главный герой так стремится. Ну, и Азадовский (Михаил Ефремов) — это человек наивысшего положения. Татарский в какой-то степени его достигает, но уже в лучшем качестве, опираясь на ошибки предшественника. Вся актерская команда справилась на отлично с этой непростой изотерической историей, бережно передав ощущение фантасмагории. Герои в фильме не могут говорить литературным языком, т. к в мире литературы совсем другие каноны. Но в тоже время говорить от себя — это значит отходить от источника. Эту тонкую грань нахождения языка актерам также удалось удачно воплотить на экране. Конечно, когда читаешь книгу, то мозг работает на полную катушку, рисуя образы домов, улиц, лиц и даже мимику персонажей. Наверняка найдётся немало людей, читавших произведение Пелевина, которых не устроит кастинг или какие-то находки режиссера. Тем не менее, то, что сумели продемонстрировать наши артисты, как минимум, вызывает чувство благодарности за проделанную работу. Олег Тактаров, появившись в фильме буквально на 5 минут, сыграл настолько убедительно и блестяще, что не возникает никаких сомнений — в этот образ он вложил весь свой талант. Нельзя не отметить исполнителя главной роли Владимира Епифанцева, который лично у меня ассоциировался с героем боевиков, а тут ему на удивление легко и толково удалось перевоплотиться в потерянного копирайтера, доходчиво передав психологический склад людей того времени. Не стоит забывать, что одну из главных сюжетно образующих ролей играют бренды. Продакт-плейсмента как таково не было. Создатели получи права и немного над этими брендами поиздевались. Т. о можно сказать, что помимо кастингов актеров, был еще кастинг брендов. У Пелевина в книге есть реклама «Нескафе Голд», где взрывается автомобиль. Гинзбург связывался с представительством этой компании, и в итоге министерство пропаганды в Женеве отказало пускать такой ролик в фильме. Поэтому на смену пришел «tic tac», он идеально подходил к легенде слогана. По ходу фильма также было несколько подобных замен, но принципиальные, ключевые бренды по роману остались. Хочу отметить, что «Generation П» — полностью независимый проект, он не финансировался ни государством, ни телеканалами. Фильм снимался поэтапно, когда находились новые денежные вложения. Виктору Гинзбургу пришлось избавиться от нескольких сюжетных линий и сжать объем, но вместе с тем добавить интересные спецэффекты и развить какие-то мысли и идеи, актуальные для сегодняшнего времени. Поэтому тем людям, которые не читали роман «Поколение Пи» я бы не советовал смотреть фильм, ибо они могут прийти в недоумение от увиденного. Ну, а те миллионы граждан нашей страны, кто все же ознакомился с произведением Пелевина, все-таки должны остаться довольными, освежив впечатления от прочитанного. Тем не менее, режиссер дает четкое представление о том, как человеческая личность может деградировать под влиянием извне, превращаясь в послушное орудие рекламы, теряя индивидуальность. «Sta, viator!»Скрыть

Только что из кино с предпросмотра Generation П. Я шёл на фильм только чтобы убедиться в том, что он-фуфло, и до книги ему как пешком до Торонто. Однако, как бы мне не хотелось потроллить, фильм отличный. Как бы я ни не любил Епифанцева, отыграл он Татарского на 5+. Фильм отлично соответствует книге, актёрский состав просто превосходен! Если смотреть фильм, зная книгу — не сравниваешь, а дополняешь представление образами режиссёра. Хотя, лично для меня фильм оказался чуть ли не иллюстрацией образов, возникающих во время прочтения книг...и — настолько точно Виктора Гинзбург (режиссёр фильма — американец с русскими корнями, что очень в духе Поколения П) попал в волну. Думаю, тем кто с книгой не знаком, фильм тоже покажется цельным и достойным. Превосходно. Кино местами жутко смешное, местами заумное, наполнено немного наивными, но заставляющими проникнуться духом некой избранности и таинственности, символами вавилонской мифологии и, одновременно, символами эпохи — такими близкими и вызывающими умиление и ностальгию. Всё это, а также откровенность, с которой снят фильм и честность, с которой актёры играют едва ли не самих себя (может быть?) делают фильм близким и понятным, объясняю непростую историю переломного момента в жизни каждого из того самого Поколения П, выбравших Coca-Cola. Очень атмосферно, очень правдиво! Фильм будет интересен почти всем. Target group — все, кто помнит или делает вид, что помнит лихие 90е, и не такие лихие, но не менее интересные начало 00х. В-общем, если вы не ярый антифан Пелевина (хотя, если таковой, наверное, наоборот), то сходить однозначно стОит! После просмотра зал аплодировал! Редко такое бывает. В середине фильма тоже пару раз срывались аплодисменты. Не зря… :) Приятного просмотра.Скрыть

Есть в истории этой страны что-то фатальное. Виктор Пелевин — последний оплот параноидальной интеллигенции на постсоветском пространстве. Криэйтор бесбашенных идей, не лишённых доли мерзких реалий жизни. Карл Маркс от капитализма. Пророк «поколения пепси». И беспрецедентный каратель сложившихся анально-оральных отношений. Кто-то был должен подвести итог варварскому десятилетию деструктивной приватизации, и он это сделал. Не без доли галлюциногенных и килотных производных, без которых в нашей стране просто сойти с ума, растворившись... в собственной шизофрении, воя на луну в унисон всеобщей шизофрении мира. Не должен оставаться период времени «беспредела» остаться в стране без оценки. Тем более через десятки лет. Кто-то должен быть виноват. Но почему, же наше государство упорно продолжает делать вид, что ничего не произошло, упрямо говоря о счастливом будущем, которое уже двадцать лет как вот-вот наступит. Несостыковка. За баблом не может стоять просто бабло, а иначе коллапс. Но кто сказал, что в коллапсе жить нельзя? И почему-то мне представляется, что коллапс это ядерный взрыв, а мы пережившие его — тараканы, которых не взял ельцинский спрей против насекомых, не взял ввпшный сладкий ядовитый корм обещаний. Виктор Гинзбург решил транспонировать на плёнку очень важное произведение современной российской литературой. Отдал главную роль Епифанцеву, который совершенно не вяжется с образом, не окончившего институт, торговца сигаретами. Второстепенные роли были отданы колоритнейшим актёрам, которые вместе совершенно не ладили и постоянно перетягивали одеяло друг на друга. Так не должно быть. Либо ты берёшь в фильм Панина, либо Ефремова, либо Охлобыстина. Но чтобы всех вместе, да ещё и до кучи закинуть Гордона, Литвинову, Шнурова и Меньшова — это, простите, свинство. Как не трудно догадаться, в фильм не попало ничего из того что должно попасть. Самые смелые мысли и ярые галлюцинации так и остались в книге (призрак цензуры бродит по стране). Но, что мне понравилось — не было этого огромного-приогромного штампа 90-х. Сейчас очень любят глумиться над временем, когда они сами выбились в свет. Предельно по тексту и в меру честно. И в целом, мне и придраться было бы не к чему, но посыл этого фильма мне не ясен. Совершенно отсутствует тотальная всепоглощающая атмосфера отчаяния, на которое наплевать. Лекция командарма, записанная в приступе веры во всякую чепуху, здесь занимает, минут пять от силы и напрочь заваливает всю концепцию Орануса — к чертям собачьим. Рекламные ролики здесь выглядят как плакаты, а сам, почти двух часовой, фильм как трейлер к книге. Экранизация Пелевина — дело предречённо обречённое. Я не нахожу в этом смысла. Зачем? И ещё больше меня волнует вопрос — для кого? Для тех, кто не понял, или для тех, кто не жил в стране в это время? Если большая часть книги основана на психореалистических галлюцинациях и последующих их осмыслениях незатемнённым разумом. Если то что не показал Гинсбург в десятки раз важнее того что было на экране. Эта экранизация мне больше всего напомнила книжку с кратким содержанием произведений школьного курса. Для тех, кому некогда читать, но полагается знать. Так и здесь. Совершенно не обязательное и даже губительное для тех, кто прочёл книгу. 6 из 10Скрыть

Что такое «Вау-фактор»? Зачем Радуев хотел убить Березовского? Почему Гиреев смотрел телевизор вверх ногами? Об этом и многом другом, а также о том, почему США — супердержава, опускающая Россию на мегагерцы вы узнаете в книги Виктора Пелевина «Generation P». Потому, что из фильма этого вы не узнаете. Ладно бы господин Гинзбург просто выкосил бы половины книги, это было бы понятно. 110 минут просто не вмещают в себя книгу. Но зачем тогда оставлено столько ничего не значащих и никак не объясняемых обрывков? Почему при просмотре роли...ка «Спрайта» Татарский говорит про «вот так всегда»? В книге понятно, в фильме — нет. Почему это не убрать? Зачем повсюду лепить это «This game has no name», без объяснений. Что это за идиотизм с «ниточки исчезают, а шарик нет». Ну не можешь получасовой трип уложить в 10 секунд, зачем же это делать? В итоге непонятно, зачем это было снимать? Срубить бабок? Хм. 101 миллион за первые две недели проката при объявленной стоимости картины в 210 миллионов. Принципиально доказать, что Пелевина можно экранизировать? Можно. Только вот именно сейчас не получилось. Прорекламировать марку телефона, сотовую и страховую компании, от лейблов которых даже в этом фильме рябит в глазах? Короче, проще всего решить, что это был большой рекламный ролик книги Пелевина. И ещё. Я не знаю, в каких фильмах ещё играл Андрей Фомин. Но у него весь фильм на роже большими буквами написано: «Бля! Все смотрите, мне дали играть роль в таком крутом фильме!», что было бы нормально для студента 2 курса или малолетней любовницы оператора. Но здесь как-то очень не в тему.Скрыть

Пересматривая экранизацию книги «Generation P», я заметил несколько деталей, из которых возможно составить небольшой комментарий в рамках дискурса классической западной традиции. Интересно это уже потому, что Пелевина привычно интерпретировать в восточных и постмодернистских дискурсах. А раз так, решимся на небольшой эксперимент. попробуем сплести нити слов во что-то, отдаленно похожее на мыслеформы Виктора Олеговича. В первую очередь, Пелевин — абсолютный гностик. Наиболее выпукло гностическую двойственную «расколототь» на дух и н...е-дух можно увидеть в «Бэтман Аполло», но в Дженерейшн П это также бросается в глаза. Гностическое мировоззрение базируется на следующем фундаментальном мироощущении: будучи изначально частями целого, полного, в результате критической ошибки, мы оказались отделены от изначальной свободы, заточены в клетке материи. У нашей тюрьмы есть надзиратель с комплексом вахтера, считающий себя Богом. Но он лишь божок глины, Демиург, не властный над духом. В его силах лишь отвлекать наш взор на материю, подсовывать двухмерные декорации, замыливающие духовный взор. Когда Вы смотрите на знакомых, которые целиком и полностью озабочены работой, бытовухой, куда поехать в отпуск и с кем семью создавать, не возникает ли у Вас ощущения, что им чего-то не хватает? Как будто какая-то часть мозга не то чтобы отсутствует, но спит. Даже если нечто чудесное находится перед глазами человека, оно не будет распознано ибо отсутствует идея чудесного в голове индивида. Видимо, примерно так гностики и выводили в важнейших категориях мира материального и духовного. Наш мир ограничен, не-полон (Кенома), а мир духовный наполнен свободой, всеобъемлюще полон (Плерома). Сюжет «Поколения» целиком (целиком ли? обсудим чуть позже) происходит в кеноме. Объевшись кислоты, Татарский видит не Вавилонскую башню а тафет, сжигающий души. Инициация, которую он проходит, не открывает перед ним Истины, даже на кеномном уровне (ведь никто так и не узнает, кому нужен виртуальный политико-олигархический спектакль). Слабый отзвук Гнозиса кеномы — догадка Вавилена что кроме них — маркетологов и производителей товара никого и нет, высказываемая в процессе оцифровывания. Эта догадка окончательно замыкает на себе вселенную книги на самой себе. Нет уже для халдеев ничего потустороннего, они окончательно разучились это видеть. С помощью булавок, или чего еще. Причем этот процесс, потери памяти о вечном, разворачивается на наших глазах и, что самое занимательное, полностью синхронистичен с этапами продвижения по лестнице посвящения антагонист. Чем ближе Татарский подбирается к статусу живого бога, тем глубже зарывается в кеному. Наблюдая за этим амбиволентном процессом, в голову приходит Рене Генон и его концепция контринициации. Контринициация является противоположной Инициации, чья задача — ускорять прогресс, ускорять темп движения прочь от Золотого Века, прочь от Изначальной Полноты. Это демонический вектр, стрела времени, ведущая к безвременью (в то время как Инициация также ведет во ВнеВременное состояние, но со знаком плюс), концу времен. Девяностые, конечно, время упадка. Неслучайно свою эпохальную книгу «Конец времени и последний человек» Френсис Фукуяма опубликовал в 1992-ом году. Все это очень ярко обыграно в фильме методом изменения времен года. Казалось бы, проходит порядка десяти лет, но в кадре бесконечная осень. Если во вступительном ролике мы обнаруживаем лето в Артеке, то на протяжении фильма мы движемся с сентября к ноябрю, а заключительный тв-ролик о последующих годах антагониста снят зимой. Что не менее важно, контринициация повторяет все основные этапы инициативного развития, копируя ее по форме. Все произведение проникнуто магическим реализмом, и этот магический реализм действительно контриницативен. Самые светлые, солнечные кадры — детство главного героя в Артеке. Это единственный момент в произведении, где появляется божественная фигура мужского пола. Причем появляется она из моря, воды, символизируя происхождение рубедо из альбедо. А дальше, из альбедо мы попадаем в нигредо, компостирование и медленное разложение мира и души. Бог сменяется Богиней, «равнение на вечность» молодого Татарского равнением на золото и пиво «Туборг». Философский камень оказывается пустышкой, ибо, даже получив контриниацивную версию его, тебя в один прекрасный день задушат детскими скакалками. Полагаю, точкой невозврата для Вавилена было не начало работы в палатке или в Институте Пчеловодства, а первый визит к клиенту в качестве рекламщика. Первый раз ему вручается золото (точнее, позолоченные часы «Ролекс», первая ступенька к Иштар), в процессе встречи ему на пейджер приходит сообщение «Welcome to the route 666», а клиенту он делает ролик про вечность, вскоре после которого его убивают. Чем ближе Богиня, тем меньше божественного. Финал — успешное наступление путинского (точнее, смирновского) безвременья. В котором шорох умирающего осеннего леса сковывается морозом снежной зимы, которая все никак не закончится. Что мы видим в произведении Пелевина? Действительно, по формальным признакам Вавилен поднимается по мистической тропе, все ближе ощущая дыхание Богини. И он действительно идет по ней, точнее, ползет как бусинка по ниточке. Но чем дальше он продвигается, тем меньше в нем человеческого, а сверхчеловеческого так и не появляется. Его удел — не просто встать на место Азадовского, но и стать им.Скрыть

«Милосердие в том, что вместо крематориев у вас телевизоры и супермаркеты. А истина в том, что функция у них одна.» (с) Виктор Пелевин. «Generation П» Предыстория. Экранизацию самого популярного писателя современной России ждали довольно долго. Пелевин вокруг себя создал ореол тайны, он не дает интервью, не показывается на людях и даже существует версия, что Пелевина вообще не существует. Его ранние произведения отличаются мистицизмом и особой иронией над тем временем и всем постсоветским пространством в целом. Generation П, име...нуемое как поколение «Пэпси» это определенный ответ Дугласу Коупленду придумавшему понятие «Поколение X», к которому сам Пелевин относится ввиду своего возраста. Творчество сегодняшнего Пелевина существенно отличается от его лучших произведений написанных в 90-е годы, так как он чутко чувствовал пустоту возникшую после распада СССР и исчезновения злейшего врага в лице США, который оказался не таким уж страшным, как его малевали. И абсурд старой страны был заменен на иррациональность постсоветского пространства жители которого вдохнули глоток свободы, но были не в состоянии этой свободой пользоваться. Итак, Вавилен Татарский (имя происходит от Василия Аксенова и Владимира Ильича Ленина) выпускник литературного института, который держал равнение на вечность, но благодаря развалу Советского Союза попадает в свихнувшуюся Россию которую наводнили экономический и политический кризис, нашествие заокеанских брендов, криминал и обесценивание старых идеалов. Вавилен идет работать в ларек продавцом и волею судьбы начинает использовать свои литературные навыки в продвижении продукции, путем написания слоганов и создания рекламных кампаний. В последствии фильм погружает зрителя в эпоху 90-х и начало 2000-х годов наполненную криминальным безумием, а также в философские поиски Татарского через изучение древних культур и расширение сознания наркотическими средствами и галлюциногенными грибами. Картина наполнена язвительным юмором и тонкой иронией над ситуацией вокруг. «У каждого бренда — своя легенда.» (с) Пелевин Кто не знаком с Generation П, тот должен понимать, что это очень необычное творение в котором дух Че Гевары рассказывает о влиянии рекламы на человека, репортажи с Ельциным и Березовским созданы в студии, а древняя богиня Иштар периодически ищет себе нового мужа. Режиссер Гинзбург американо-российский клипмейкер для которого Generation П является первым опытом создания большого кино, справился с задачей. Несмотря на то, что сценарий первоисточника существенно переработан, создатели очень аккуратно сработали, пытаясь максимально сохранить атмосферу романа. После выхода картины мнения зрителей разделились на два лагеря, одни считали экранизацией удачной, другие приняли ее в штыки не найдя в ней и малой доли пелевинской прозы. В целом, можно сказать, что фильм удался, учитывая бережливое отношение к первоисточнику и сильный актерский состав: Епифанцев, Ефремов, Шнуров, Гордон, Панин, Литвинова и др.Скрыть