Гибель Богов. Все комментарии

Лукино Висконти — колоритный и значимый режиссер итальянского кино, в последствии стал одним из столпов европейско/итальянского кинематографа. Благородный, «недурно» воспитанный представитель аристократии, несущий «тяжкий и неподъемный груз» в виде титула граф. Как и большинство итальянцев — человек тонкой душевной организацией, чрезмерно эмоциональный, и с нетрадиционной ориентацией (последнее к первой части предложения не относится). Все это как то не вяжется с его фильмами, насквозь «изрешеченными» безкомпромиссным насилием, кадрами, доводящ...ими зрителя до тошноты, и поднимающий самые сложные и актуальные темы нашего мира. И делает он это — потрясно и сногсшибательно. Полноценный автор, наверно, отличный театральный режиссер (к сожалению, не видел ни одного его спектакля), но это чувствуется в его кинокартинах. Костюмы, прически, постановка кадра и мизансцена актеров — все это здоровски и блистательно сделано и выстроено. Великий режиссер, привнесший в мир кинематографа свой стиль и оставшийся в памяти на всю жизнь. «Гибель богов» фильм 1969 года. Эпический, драматический и невероятно увлекательный, душещипательный фильм, открывающий завесу стольких запретных тем и так нагло разбирающий их, что об этом можно писать очень много, и все равно не получится выразить и половину того, что творится на экране. Столько табуированных тем, так просто и всеобъемлюще показанных, что наверно в свое время, фильм приводил в настоящее шоковое состояние и имел «эпилептический» эффект. Больше чем трагический/драматический фильм — это настоящий гид по жизни аристократии и выявление природы фашизма, его истоки, развитие и немиуемое падение. Острый и провокационный фильм, с мощнейшим воздействием на умы всех зрителей, особенно неготовых к тому искусству, которое непременно будет отвергнуто и непринято ими. Депрессивная и темная картина, выявляющая всю грязную подноготную элитарного круга общества, их попытки захватить власть, готовых на все ради этого всеми нами желанного кусочка оазиса, богатств, которые принесут им успокоение, но не насыщенность. Распад и разложение семьи — самого важного и ценного в нашем мире, которую нельзя предавать и продавать — ибо это смерть в самых страшных муках. Придворные и внутренние перевороты никогда не приносили пользу, а всегда приносили раздор, агрессию между членами семьи, разрушающих ее изнутри и создающие только слабость семьи, невозможность конкурировать с соперниками — в конечном счете, приводит к «Гибели богов». Приближающаяся война и возвышение, усиление фашистской власти проходит красной нитью через всю ленту и оставляющий, только грузные, страшные и непонятные ощущения. Фашизм, как одно из самых антигуманных и антирелигиозных явлений показан блестяще и очень убедительно. Становится понятно, почему заблуждались миллионы людей, искренне веривших в величие и непобедимость третьего рейха. Внутреннее устройство фашизма, принципы, которыми они руководствуются и действия направленные на заполучение безграничной власти, всех богатств мира, манипуляцию людьми, переступая при этом через горы трупов, безпринципности своих решений и уподоблении животным в своих желаниях и инстинктах. Декаданс, подстегнутый и ускоренный фашизмом — это отвратительное сосуществование. Омерзительное и неподдающееся оправданию существование человека, поддерживающего нацистскую власть в такое непростое время. Где человек теряет свои последние ценности, воспитание и хоть какую-то гуманность. Он становится безжалостным и безропотным орудием в новой гнусной, исторической реалии. Множество других тем вплетены в эту ленту. Семейные отношения, как отдельный интереснейший эпизод жизни в кино. Взаимоотношение сына, матери и ее любовника. Тема инцеста и фактически современная интерпретация «Варфоломеевской ночи», все это рифмуется и сцепляется воедино, создавая незабываемое, страшное действо. Восхождение и явление настоящего безпринципного зла, преображение несносного, ненужного человека, униженного и вскоре опьяненного властью над всем и каждым. Ни это ли главная опора новой власти — хрупкая, несносная, неконтролируемая, вспыльчивая и саморазрушающаяся. У нее нету, ни каких шансов и даже предпосылок стать великой и всеобъемлющей. Сама идея фашизма преступна и запрещена. Столько зла и страдания принесли в этот мир нацисты, пропитавшие все народы, их семьи болью и яростью, которая не должна скатываться в пафосные слова и не должна забываться никогда. Великолепные актеры, играющие театральные роли на большом экране. Великолепнейший и легендарный актер Дирк Богард. Потрясающий и хладнокровный карьерист. Ингрид Тулин главная злодейка. Опасна, хитра и неоспоримо коварна. Хельмут Грим — настоящее лицо фашизма, во всем своем проявлении. Шарлотта Рэмплинг — необычайная красотка и талантливая актриса. Хельмут Бергер. Актер, муза и любовник Лукино Висконти. Потрясающий, ослепительный, воодушевленный актер. Мощная, выдающаяся роль, очень сложная и многослойная. Страдания, мерзость, инцест, насилие, кажется, что Мартин фон Эссенбек впитал в себя все отвратительные черты, которые вытеснили все остальные. Персонаж полный противоречий, логики, психически нездоровый, но такой живой, беспечный и замутненный. Только страх и смерть окружают его, в нем было этого всегда, фашизм только подтолкнул к его полной раскрепощенности и своеобразной реализации. Великая роль актера. Эпичный, эффектный, мощный, антифашистский, великолепный исторический фильм на смелые темы. Горячо рекомендую всем посмотреть, а при возможности пересмотреть классику мирового кинематографа. Шедевр мирового кино. Осталось только посмотреть. 10 из 10.Скрыть

«- Сбежать от этого не удастся…» (с) К своему киноманскому стыду, не будучи ранее знакомым с творчеством видного режиссёра, классика мирового кино Лукино Висконти, я решил начать своё с ним ознакомление, с пожалуй самого известного его фильма. Как вы уже наверняка поняли, это «Гибель Богов» — его шедевр повествующий о приходе к власти в Германии национал — социолистической идеологии, которую принято именовать фашизмом. Об этом фильме было слишком много написано и сказано, поэтому не стану вдаваться в пересказ о каких то истоках картины, гов...орить о техническом её создании и пр. Всё это уже сделали задолго до меня, практически возвеличив эту кинофреску, вознеся её на Олимп кинематографического искусства. В своей рецензии я только выскажу собственные впечатления о картине, и немного разберу её сценарное начало. Как можно понять, задачей автора было проследить за тем, каким образом нацистская система вошла в жизнь государства, и почему её принял привилегированный класс. На примере семейного клана металлургов Фон Эссенбек, Лукино Висконти показывает почему и как именно это происходит. Задав стилистикой своего фильма стандарты подобного кино на долгие годы вперёд, режиссёр демонстрирует восхитительное чувство стиля: минувшая эпоха оживает на экране через воссозданные интерьеры 30-ых годов, элегантные мужские смокинги и красивые женские платья, роскошную мебелеровку замка Фон Эссенбеков, красивые ретро автомобили. Помимо своей философской ценности, фильм прекрасно смотрится и как историческое произведение. «Гибель Богов» при всей своей тяжести и серьёзности, в плане сценария (имею в веду заведомом расчёте автора на подготовленного зрителя) — совершенно легко смотреть не будучи слишком осведомлённым в истории первой половины прошлого века. Просто, что бы сопереживать персонажам достаточно сопоставить происходящее с семьёй Эссенбеков, со своей собственной. Зло оно всегда зло, предательство оно везде и всегда предательство. Проблемы же есть в каждых семьях, тем более в тех, в которых много родственников — всегда кто то с кем то конфликтует на бытовой почве из за наследства, финансов, дележа имущества, неугодных отношений / браков и т. д. Как бы это не было неправильно, тем не менее это факт. Только нечего страшного в этом нет. Клану Эссенбеков неповезло со своими семейными раздорами угодить в поле зрения нацистской верхушки, у которой был интерес в их сталелитейном бизнесе, оттого свои проблемы семья немецких магнатов стала решать весьма жёсткими методами, которые не предусматривают бескровных решений проблемы. Но всё же не лишним будет перед просмотром картины Висконти заглянуть в туже «Википедию», что иметь себе представление о политической обстановки в Германии периода прихода к власти Гитлера, знать кто такие Штурмовые Отряды и СС, а также из за чего случилась бойня в так называемую «Ночь длинных ножей». Сценарий опирается на историю могущественного клана Крупп (хотя упоминается что все персонажи фильма вымышлены а любые сходства с реальными событиями случайны), который подобно героям фильма — бизнесменам Фон Эссенбекам — также владеющих сталелитейной промышленностью, активно поддерживал фюрера в начале его карьеры, способствовав её стремительному взлёту. Престиж нацистского вождя был огромен среди немецкой элиты, ведь в самом деле — смотрясь по утрам в зеркало, баронам и графьям было лестно считать себя хозяевами жизни и потомками истинных господ, в праве которых вершить судьбы жалких людишек — рабов по своей сути и происхождению. Это видно в том числе в мерзком и лощёном герое Хельмута Бергера — насильника, педофила и латентного гомосексуалиста Мартина. Который всю жизнь прожил в роскоши, но без материнской ласки и любви, которую та дарила своему любовнику, о свадьбе с которым всё это время мечтала. Получив власть и единоличное владение гигантским капиталом, расположение пришедшей к государственному управлению нацистской партии — этот гадёныш являет собой пример «истинного арийца». Закономерно оставшийся последним из Могикан своего клана… Кто-то критиковал режиссёра и сценариста (совместно с Энрико Медиоли) Висконти за то, что Гитлер дескать на оборот стремился укреплять немецкие семьи и желал их «размножения», а не хотел их истребления. С этим конечно же можно поспорить, припомнив о том, кто именно развязал самую страшную войну в истории человечества. Но аргумент подобной критики упирается в причинно-следственную связь филигранного сценария картины. Не будь у семьи Эссенбеков металлургической отросли — столь необходимой власти (орудия и военную технику ведь нужно же из чего то заготавливать), то «злому гению» и подстрекателю Ашенбаху — гауптштурмфюреру гестапо до них не было бы совершенно никакого дела. Ведь нацизм тем и страшен, что проникнув в сознание людей заменил их нравственную, семейную идеологию своей собственной, которая позволяла родственникам не только ликвидировать членов семьи, но и сыновьям спать со своими матерями, а преступникам — педофилам благополучно избегать наказания, так как их жертвами становились дети евреев, которым по мнению лидеров Третьего Рейха не было место в мире. Разумеется не все приняли новые законы и политику государства, такие честные люди как Герберт — дальний родственник Эссенбеков вместе с семьёй попытался бежать из Германии за границу, не ведая что вскоре вся Европа окажется под начищенным сапогом национал-социализма. Героиня Ингрид Тулин — мама Мартина, сказала жене Герберта — наивной Элизабет, надеющейся спастись от нацизма в дали от сошедшей с ума родины, ту фразу, которую я привёл в самом начале рецензии в качестве цитаты. Это действительно ужасает при просмотре фильма, и ты понимаешь то, что масштабная, кровопролитная война была уже неизбежна. Ведь мир не мог безропотно покорится воле маньяков и убийц внезапно по воле недальновидных и алчных людей пришедших к власти, в некогда просвещённой стране, ныне сжигающей книги и зачитывающийся «Маин Кампфом»… Если всё же упомянуть о чисто технических характеристиках ленты, так это просто подарок для истинного киногурмана. Картинка отменная, кино снято на широкоформатную плёнку, много продуманных и длинных кадров, запоминающихся сцен и целых эпизодов. Операторская работа Армандо Наннуцци и Паскуале де Сантиса заслуживает безоговорочной похвалы. Ровно как и музыкальная тема замечательного композитора Мориса Жара, написавшего точно соответствующие тем или иным событиям картины мелодии. Многие отмечают саундтреки кинолент Лукино Висконти абсолютно всегда гармонично вплетающимися в полотно, становясь одним из основных элементов повествования. Глядя на этот фильм с этим решительно невозможно спорить. Картинка и музыкальная тема ленты являются одной из её сильных сторон, почти такой же, как и отменная игра участвовавших в ней артистов. Дирк Богард, Рено Верле, Рейнхард Кольдехоф, Умберто Орсини и Шарлота Рэмплинг — все они отыграли на самом высшем уровне, создав не всегда приятных, но зато живых и правдоподобных персонажей картины. Определённо — одна из лучших лент европейского кинематографа.Скрыть

Висконти на примере одной семьи показывает становление фашизма в Германии. Родственники барона Иоахима фон Эссенбека (главы металлургического концерна) представляют собой возможные пути развития Германии. Гербер — антифашист, это старая Германия. Герберт признает, что они сами вырастили чудовище национализма (вкладывая в него деньги в интересах бизнеса). Эта ветвь погибает. Что стало с его детьми — не известно. Их не убили, они будут возрождать Германию после Гитлера. Константин — ярый фашист примкнувший не к тому крылу (погибает). ...Его сын (мальчик-музыкант) творческая личность не заинтересованная во власти и деньгах, в конце фильма набирается ненависти и переходит на сторону СС. Фридрих и Софи — старая Германия. Не имеют никакой идеи, считаю, что должны быть на вершине (погибают). Мартин — человек, наполненный разными пороками и отрицательными качествами, мальчик, не прошедший мужскую инициацию — именно он выходит победителем в семейной бойне, именно он отождествляет будущее Германии. Старый барон сам выбирает фашизм (назначает Константина, т. к. считает, что так будет лучше для бизнеса). Я думаю, Висконти показывает, что у Германии не было другого пути, кроме как становление национал-социализма. В фильме показано как проводилось становление идей фашизма среди населения. Ашенбах (гауптштурмфюрер СС) только сталкивает интересы кровных родственников, но все убийства совершают они сами. Военные сцены — минимальны. Фильм смотрится легко (не затянут) и всегда будет служить напоминание, что идеей «высшей расы» могут прикрываться не совсем здоровые люди. 8 из 10.Скрыть