Головокружение. Все комментарии

«Vertigo» один постер фильма чего стоит. «Головокружение» фильм 1958 года. Режиссер Альфред Хичкок. Хичкоку на момент создания фильма ему было почти 60 лет. С каждым новым этапом своей карьеры в кресле режиссера он снимал все насыщеннее, мощнее и тоньше относился к мелочам, загадкам, символам. Один из самых формальных и скрупулезных авторов, снял один из самых неповторимых фильмов с нотками сюрреализма и фантастичности. Жанр детектива «распух» и вобрал в себя все современные тенденции и стили кино. Чистый жанр детектив должен был умереть из...-за своей линейности, логичности и местами от скучности однообразия. Хичкок все это понимал, и в этом фильме, и в других последующих фильмах он не снимал чистый жанр. Триллер-нуар/детектив. Один из самых новаторских фильмов, привнесший в кинематограф массу визуального мастерства. Конечно «Гражданин Кейн» и «Летят журавли» вне конкуренции по новаторству (ранние фильмы не беру, так как их наверно ни кто смотреть и не будет, хотя кто знает, например, посмотрите и удивитесь — «Нетерпимость», «Кабирия» и другие). Альфред Хичкок знал и ощущал, отношение зрителя к каждому кадру его фильма. Он чутко и четко управляет и манипулирует вниманием и эмоциями зрителя. Выбирает изящный момент для волнения, тревоги и неожиданно меняет все с ног на голову. В этом он мастер и настоящий знаток. Он постоянно провоцирует зрителя, нагнетает саспенс, волнение, необоснованную тревогу и депрессивное состояние. «Головокружение» один из самых значимых и крутых фильмов Хичкока, всего мирового кинематографа. В котором, автор показал всего себя, полноценно раскрыл себя и поразил всех своим талантом и даром. Герой с психическими отклонениями — любимый занимательный персонаж в руках Хичкока. Скотти разбитый своими психическими и физическими проблемами, болями — детектив в отставке. Образ человека глубоко неоднозначного и даже нелицеприятного в фильме раскрывается постепенно. Как и его бешенная одержимость идеей превратить Джуди в красивого, восхитительного идола, который будет напоминать ему погибшую любовь Мадлен. Все психологи и психоаналитики даже по этому куску найдут массу всяких отклонений и девиаций и поделом им. Разум героя болен и влюблен. Он борется со своими фобиями, которые отражают всю внутреннюю неуверенность. Он сломан и подавлен после убийства своего напарника и не может пережить все это. Фильм наполнен всякого рода спиралями и визуальной нелинейностью, напряженностью, волнением и перелинковкой ярких кадров с тусклыми, депрессивными. Все это приводит в дикий восторг и складывается впечатление либо мы во сне, либо мы лицезреем видения, либо реальность движется по проторенной спирали и ничего общего с сюрреализмом не имеет. Хичкок, как мастер саспенса дает нам знание сюрприза больше чем необходимо, что бы в конце концов обрушить на нас тазик холодной воды, заставляющую жевательные мышцы сократиться и попытаться поднять челюсть (утрирую, но уверен в свое время не одна челюсть была вывернута). Главные герои стоят друг друга. Таких людей обычно магнитом притягивает. Да такие образы любящих сердец в мировом искусстве не новы, но всегда актуальны и интересны. Хичкок, как большой «любитель» и ценитель женской красоты, всегда воплощает в их образах свою страсть, комплексы и весь свой юмор. Каждая роковая женщина у Хичкока одинаковая блондинка с холодным сердцем и с таким же пренебрежением. Но его Мадлен/Джуди, наполнена большой чувствительностью и знает что такое любовь. Терпящая издевательства и с неохотой принимает навязанную волю. Концовка фильма феноменальная и неопределенная. Режиссер не раскрывает свои карты до конца игры, был ли там королевский флеш или была скучная и проигрышная комбинация. Но я думаю, что такая концовка и есть настоящий Royal Flash. Великолепное музыкальное оформление Бернарда Херрманна, постоянного композитора Хичкока. Великолепная атмосфера, передающая всю силу одержимости главного героя. Музыка плавно течет по спирали, как и весь фильм. Как всегда все актеры делают то что просит их Хичкок и не на шаг не отступают от своих полученных предписаний. Джеймс Стюарт, возможно одна из самых его значимых ролей, потрясающий актер. Гениальная роль. Ким Новак ослепительна и чутка к своему персонажу. Весь актерский состав потрясающ и необыкновенен. Фильм, о котором можно слышать, читать рецензии, но его необходимо смотреть. В этом мной, написанном тексте настолько мало и сухо отображено в сравнении с фильмом. Рекомендую к просмотру и обдумыванию за чашечкой крепкого… Один из самых важных американских фильмов и один из самых значимых фильмов Альфреда Хичкока. Некоторые называют его самым удачным фильмом режиссера, но что тогда значит фильм «Психо». Стильный, тревожный, атмосферный и волнующий фильм, наполненный новаторскими, эффектными кадрами. Один из лучших фильмов в своем жанре. Слово на англоязычном постере Masterpiece очень четко и метко отражают его значимость. Осталось только посмотреть. 10 из 10Скрыть

Если, по мнению даже самого Хичкока, Джеймс Стюарт сыграл «вяло и неубедительно», то мне интересно только, как же надо играть, чтобы получилось «убедительно». По факту, во всех сценах, кроме картинного падения со стула, детектив Скотти получился на крепкую пятёрку. Но обо всём по порядку. Возможно, кому-то это может показаться странным, но, в первую очередь, хотелось бы отметить декорации в силу их великого разнообразия, причём, подобраны их смена выглядит так, точно систематично подгонялись одна под другую, причём, можно даже сказать, ч...то не фон подбирали под сюжет, а сюжет — под фон: улицы Сан-Франциско пятидесятых, с точки зрения современника Хичкока, — обыденные, с точки зрения обывателя двадцать первого века, — аутентичные; прекрасный прицерковный сад, старая испанская деревушка… уже один взгляд на эти места нагоняет определённую долю атмосферы, и дело остаётся за персонажами. И последние не дали маху. Пересказывать сюжет смысла не вижу, ибо он весь пронизан спойлерами. Отмечу со своей стороны только тот факт, что, при всей его кажущейся простоте, удивить он сможет очень и очень многих, возможно, из-за специфической подачи событий, а также — из-за игры актёров, некоторым из которых приходится играть даже в игре. Это, вероятно, звучит странно и понятным станет только, непосредственно, после просмотра. Отмечать кого-то поверх не имеет смысла: со своими ролями идеально справились все. Малость недосказали, правда, историю персонажа Барбары Бел Геддес, но, с другой стороны, с некоторого момента Минч и правда стоило бы удалиться с экрана. Насчёт музыкального сопровождения ничего сказать нельзя: чем-то особенным звуковые дорожки в этом фильме не выделяются, хотя и нельзя сказать, что звучат они совсем уж нейтрально относительно происходящего на экране, возможно, какая-то доля общей заслуги в проецировании саспенса на экран принадлежит и саундтреку. А вот с чем операторы капитально позабавились, так это — с камерой, ибо с самого начала одной только сменой планов в статичном положении объектива Хичкок роняет в зрителя зерно очень отдалённого и слабого сопереживания происходящему, хотя, казалось бы, оно даже не началось. Редкий момент, когда всерьёз начинаешь обращать на это внимание, автор этих строк даже в работах заслуженных мастеров ракурса Стивена Спилберга, Ридли Скотта и Фэна Сяогана не сильно обращал внимание на положение камеры по ходу съёмки (если дело, конечно, не касалось перестрелок, но здесь — особый семантический случай). Но каким бы гениальным ни казалось творение Хичкока (а оно, безусловно, заслуживает внимания более пристального), всё же, есть некоторые существенные огрехи, без которых, вероятно, фильм потерял бы в атмосфере, с точки зрения Хичкока. Спойлеров оставлять не хочется, поэтому скажу общо: какой смысл, увидев некоторую улику, ехать куда-то и говорить подозреваемому ровно те же слова, что можно было сказать прямо на месте, если уровень адреналина от внезапного замечания едва ли был бы меньше такового от подъёма на головокружительную высоту? Казалось, мелочь, но… Но, в любом случае, к просмотру рекомендую. Не устоят даже самые чёрствые персоны, подобные вашему покорному слуге. 10 из 10Скрыть

Наиболее деконструирующий существующие жанры и киноязыковые условности классического нарратива, фильм «Головокружение» 1958 года Альфреда Хичкока стартует тем не менее весьма традиционно, в духе уходящих в небытие уже тогда нуаров, когда неоднозначный частный сыщик Скотти Фергюсон с целым буйным выводком фрейдистско-юнгианских комплексов, им не преодоленных, скрипя сердцем соглашается проследить за женой своего давнего друга Гэвина, Мадлен. Но тем очевиднее становится дальше, что в этой сугубо американизированной экранизации романа Буало и Нарс...ежака, многозначительно трактуемой хоть по диагонали, хоть по вертикали, упущено кое-что, лежащее в общем-то на поверхности изобразительно изысканной киноматерии фильма. За год до того, как Ален Рене ревизионировал себе право на диалектику памяти в «Хиросиме, mon amour», продолжив её «В прошлом году в Мариенбаде», именно Альфред Хичкок в декорациях подернутого онорической вуалью Сан-Франциско, предвосхищая и опережая, заговорил о том же, о власти памяти над жизнью человека, над его бытием, превращая его неизбежно в некое пластичное истончение привычных вещей, поступков, привычного осознания себя. Даже если не принимать на веру навязанные игровые условности, ведь, по законам нуара никто здесь не является и так самим собой, отняв самостоятельно у себя право на честную идентификацию, то становится ясно, что именно глубинная, генеалогическая память толкает Мадлен возвращаться к портрету своей прабабки, заново, реинкарнируясь, проживать её жизнь, повторять вслед за ней её неизбежный путь рока, будучи не в силах противиться этой мистической, некромантской тяге к соприкосновению к прошлому своей семьи, ведь её нынешнее семейное бытие, режиссёром не вполне проясненное, завуалированное и затаенное, неприхотливо; оно, как и всякое постоянство, лишено своего метафизического смысла, и Мадлен, ведомый по сути человек, оказывается сперва в заложниках своего брака, потом — давнего прошлого в лице Карлотты Вальдес, а уж потом — зависимой от Скотти. Он же в свою очередь тоже является жертвой игр разума, завязанных на кошмарах собственной памяти. Концентрируя в себе практически все возможные фобии и психологические вывихи, так как акрофобией дело едва ли ограничивается, и в поведении главного героя не без усилий просматривается танатофобия, агорафобия и обсессивно-компульсивное расстройство, Скотти не может отпустить от себя воспоминания о гибели своего напарника; неискупленное и ошибочное чувство вины владеют им столь сильно, что просто страх перед неведомым произрастает в патологию, неизлечимую с каждой минутой. Боязнь вступать в долгие отношения с женщинами приводит к тому, что он начинает их как неосознанно боятся, так и стремиться завладеть той единственной, которая стала его мономанией. Как и безымянный герой Мариенбада, он продолжает помнить ту, что придала его мучительной жизни абрисы смысла, пускай она и не является самой собой, но, ослеплённый желанием воскресить ту память, Скотти, вслед за настоящей Мадлен, а не её псевдообразом, её симулякром, оказывается неспособным противостоять собственным ментальным макабрам. Как и Мадлен повторила точь в точь жизнь и смерть загадочной Карлотты, так и Скотти проиграл заново историю своей единственной настоящей любви, только вместо пресловутого Эроса оставив лишь один Танатос. Много позже, в картине «В прошлом году в Мариенбаде» действие и вовсе перенесется в некий антимир, населённый мертвецами, наказанными амнезией. «Головокружение» лишь совершает полный цикл человеческого существования: человек был, человек жил, человек совершил, человек получил, человек убил, человек умер; человек любил, человек забыл, человек вспомнил, — но только где-то здесь затаилось очевидное сомнение: а был ли вообще этот человек?!Скрыть

- Бродить» может только один. Двое всегда «куда-то идут». Я очень слабо знаком с творчеством великого Альфреда Хичкока. В основном я видел только его самые знаменитые работы, получившие большее признание зрителей, типа «Психо», «Птицы» и т. д. Сейчас передо мной менее известная картина, и за ее просмотр я сел с таким же энтузиазмом. Но к сожалению, здесь я не увидел того уровня мастера, к которому привык. После несчастного случая, повлекшего смерть сослуживца, полицейский по прозвищу Скотти уходит в отставку. Теперь панически боящийся выс...оты Скотти пытается избавится от этого недуга, пока к нему за помощью не обращается его старый знакомый, с просьбой разобраться в странном поведении жены. Чем больше отставной сыщик следит за прекрасной Мадлен, тем больше запутанней и необъяснимей становится дело… Сюжет основан на романе Буало и Нарсежака «Из мира мёртвых». С печатным оригиналом я не знаком, так что при оценке фильма буду отталкиваться только от экранизации. А она получилось достаточно пресноватой. Немного не этого я ожидал от фильма. Хичкок славится прежде всего, как мастер саспенса (тревожное ожидания). Здесь я этого не увидел. Если бы не знаменитое имя режиссера на вступительных титрах, то я бы даже не понял что это его фильм. Здесь не ощущается его подчерка вообще. По жанру «Головокружение» больше тянет на детектив в чистом виде. Поначалу присутствует некая доля триллера, но все это быстро улетучивается, едва сюжет начинает выписывать пируэты. И вот мы уже ломаем голову над загадкой. Однако, стоит отметить, мне понравилось, как резко меняется тональность фильма. Есть в этом какая-то изюминка, без которой картину смотреть было скучновато. Ну и концовка. Вот тут уже легко угадывается легендарный режиссер. Меня обычно сложно удивить, но тут получилось. Не сказать, что финал шокирует, но элемент неожиданности сыграл свою роль. В целом фильм тянет на более высокую оценку, но мне он показался средним во всех смыслах. Наверно просто я выставил для себя высокую планку Хичкока, и этот фильм попросту до нее не дотянулся. 5 из 10Скрыть

Сей фильм получил различные отзывы в свой адрес, он занимает первое место в списке величайших фильмов по версии «Sight & Sound» и в то же время считается далеко не самой удачной работы Хичкока. На мой взгляд так и есть, стоит только посмотреть ряд других фильмов и «Головокружение» меркнет на их фоне. У этого явления были свои последствия, а именно то, что Хичкок перестал приглашать Джеймса Стюарта на исполнение главных ролей в его фильмах, так как считал последнего виновником в провале картины. Конечно, дело было не в актёрской игре Стюарта, фи...льм сам по себе получился несколько затянутым, скучноватым, менее захватывающим, нежели предыдущие произведения короля саспенса. Действующее лицо картины детектив в отставке по имени Джон «Скотти» Фергюсон. Его ранняя отставка связана с тем, что на его глазах погиб коллега во время погони за преступником, после чего у Скотти развилась акрофобия и он не смог продолжить службу. Теперь у Скотти много времени, которое он посвящает себе. Спустя время его, в качестве детектива, нанимает старый приятель Гэвин Элстер. Элстер просит Скотти проследить за его женой Мадлен, так как она странно себя ведёт и несколько не в себе. Скотти соглашается на это. Далее мы наблюдаем за тем, как бывший детектив следит за Мадлен и однажды он её спасает, когда женщина предпринимает попытку покончить с собой. Постепенно Мадлен и Скотти сближаются, у них начинают завязываться отношения, которые, свою очередь, приводят к определённым последствиям. Мне показалось странным то, каким одержимым предстал Скотти, его тяга к Мадлен. Он буквально выглядел безумцем и это несколько настораживало. Как-то не особо верилось в происходящее, их взаимоотношения не казались искренними. Всё это смотрелось довольно глупо и абсурдно, за время просмотра фильма я неоднократно ощущала неловкость из-за действий Скотти. Хотя в дальнейшем и Мадлен вела себя не менее странно. Фильм для всех разный, нельзя точно сказать насколько он хорошо или же нет, тут всё на суд зрителя и о вкусах не спорят. Но у меня остались странные чувства после просмотра, словно я осталась в недоумении. По большей части это было из-за поведения главных персонажей. Для себя я уже определила, что эта картина не показательный пример творчества Альфреда Хичкока и у мастера есть ряд других работ, где он больше и лучше показал свой талант. 6 из 10Скрыть