Гудини

Большинство людей бежит от жизни, я же занимаюсь тем, что бегу от смерти. С этой фразы начинается фильм, и её можно назвать жизненным кредо мальчика из ортодоксальной еврейской семьи, известного всему миру под именем Гарри Гудини. Великий иллюзионист, маг, престидижатор, разведчик, спирит и масон, как настоящий человек эпохи Возрождения он был многолик и разносторонне развит. Благодаря фильму мы знаем, что его головокружительные трюки были основаны на законах физики и механики, а также на том зазоре между чувственным и рациональным по...знанием, который заставляет нас верить нашим органам чувств. «Мозг верит тому, что видят глаза» — вот девиз мошенника (каждый фокусник — мошенник), а кроме того, люди хотят быть обманутыми, и находится в плену иллюзий — не правда ли? Не для того ли мы смотрим кино, чтобы в очередной раз попасть под очарование прекрасных кинодив и пронырливых фигляров, талантливо наводящих сладкий морок? Создатели сериала экранизировали большую часть сплетен и слухов о Гудини, и даже приоткрыли завесу над некоторыми (хорошо, что не всеми, должна же быть какая — то тайна) трюками непревзойдённого мага. Гудини в этом фильме не просто алчный делец стремящийся к славе и золоту, не только адреналиновый маньяк совершающий смертельно опасные номера в погоне за острыми ощущениями. Нет, он — мессия несущий человечеству идею бессмертия, и чувствующий своё предназначение. Такое нетривиальное прочтение образа человека, скромно называвшего себя — Великий Гудини, конечно же имеет право на существование. Сценарий написан на основе книги «Houdini.Psychoanalyst portrait», что объясняет постоянное появление грозного образа отца — раввина с ружьишком наперевес, частенько тревожащего сон мэстро своими появлениями. Образ отца и горячая любовь к матери — два ключевых (по мнению авторов) момента, сформировавших личность всемирно известного хитреца и шарлатана. Личность Гудини ещё при жизни обросла слухами и легендами, и многие известные люди попали под очарование талантливого прохиндея, дурачившего наивное человечество своими хорошо продуманными, и безукоризненно поставленными трюками. В фильме есть отличный момент, сэр Артур Конан Дойл, покорённый мастерством Гудини, убеждает его в том, что он является носителем неких духовных сил, и спрашивает — что случилось со слоном (трюк с исчезновением слона). Гудини растерянно улыбаясь отвечает — но это же.. трюк. Трюк — вот ключевое слово, Гудини был таким же человеком как и остальные, и его смерть ярчайшее подтверждение этого факта, как бы ни было больно разрушать легенду. Последний побег не удался даже ему. Сериал качественно снят, действие развивается практически без пауз, небольшой хронометраж, всё очень смотрибельно. Единственная скромная претензия — главный герой. С фотографии на нас смотрит самоуверенный, наглый, и судя по пухлым чувственным губам, очень жизнелюбивый субъект. Победительное выражение лица (весь мир у его ног), проницательный, магнетически притягивающий взгляд опытного гипнотизёра, этот человек — властелин мира. Эдриан Броуди с лицом печального Пьеро, тайно и безмолвно страдающего педикулёзом или подагрой, и масштабным носом стервятника, не очень похож на Гудини. Скорее Сирано, учитывая постоянное выражение боли в его глазах. Что никак не отменяет того факта, что играет он прекрасно (не спешите линчевать автора). Итог. Хорошее, увлекательное кино. 8 из 10Скрыть

Фокусник — это не маг, это всего лишь актер, который играет роль мага. (с) До просмотра этого фильма я не слишком интересовалась историей и биографией иллюзиониста Гарри Гудини. А зря. Занимательной личностью он был. Фильм (а точнее мини-сериал) я решила посмотреть по нескольким причинам: из-за понравившегося постера, на котором иллюзионист окутан цепями и потому, что мне нравятся фильмы такой тематики, в которых всегда присутствует какая-то тайна. И «Престиж» — один из моих любимых фильмов, в котором оказывается было много отсылок... на Гудини. В мини-сериале «Гудини», состоящем всего из двух частей, описывается вся жизнь Великого Гарри Гудини, начиная с детства и заканчивая моментом смерти. Иллюзионист славящийся невозможными побегами и освобождениями, бросающий вызов смерти. Его жизнь была очень яркой, как он и мечтал. Он не хотел быть никем и уйти незамеченным. И даже знался с такими людьми, как Артур Конан Дойл и Григорий Распутин. Гарри Гудини (Великий! Гарри Гудини, как он сам себя называл — скромность просто зашкаливает) стал основателем (или создателем) таких известных трюков, как: ловля пули, прохождение сквозь стену, освобождение из резервуара с водой (китайская водная камера), освобождение из смирительной рубашки, жерла пушки, ну и конечно его знаменитый прыжок с моста в наручниках. Вторую половину жизни, после смерти матери, он посвятил разоблачению шарлатанов-медиумов, которые утверждали, что общаются с загробным миром. После неудачного вхождения в контакт с умершей матерью, Гудини объявил войну всем спиритуалистам, уличая их в обмане, предлагая большую сумму денег медиуму, чьи уловки не сможет разгадать Великий Гудини. Рыбак рыбака, как известно. Он ходил на всевозможные спиритические сеансы, разоблачая медиумов в мошенничестве. Его стали называть Грозой Спиритов. Очень увлекательная сюжетная линия в сериале, ради которой хотя бы уже можно его посмотреть. Или дружба Гудини с Конан Дойлем, приверженцем спиритизма, которая распалась из-за тех же разоблачений. Особенно понравились слова Гудини: «как человек, придумавший Шерлока Холмса, чемпиона логики, может верить в спиритизм?». Никто так и не смог предоставить иллюзионисту доказательства, которые он искал. Поэтому, после своей смерти, он даже оставил жене секретный код, без помощи которого его дух бы не смог связаться с живыми во время ритуала «столоверчения» и шарлатаны не подстроили бы сеансов общения с духом Великого Гудини. В сериале объясняются секреты исполнения почти всех трюков Гудини. Кроме разве что самого интересного — исчезновения слона. Режиссер, слава Богу, ничего не приврал из биографии мастера иллюзии, даже слова Конан Дойла о Шерлоке Холмсе «я бы хотел быть знаменит не этим» взяты из реальной жизни писателя. Хотя мне не понравилось косвенное обвинение его и его жены в смерти Гудини. А размытая линия со шпионажем была, я думаю, вставлена в сюжет только для галочки. Актерская игра. Эдриан Броуди никогда не нравился мне как актер (да, я смотрела «Пиджак» и меня он там совершенно не впечатлил). Кроме того, внешне он абсолютно не подходит на роль Гарри Гудини, но его игра в сцене во время спиритического сеанса с матерью меня очень тронула. Вот здесь он молодец. Я растаяла и мое мнение о нем, как об актере, улучшилось. Вердикт. В кинематографе не так много постановок/экранизаций об этом фокуснике и других фильмов о Гудини я не видела, но мини-сериал получился очень достойным, а главное не слишком перевранным. В отличие от других, я не бегу от жизни, я хочу убежать от смерти. (с) 8 из 10Скрыть

Фильм рассказывает историю жизни «великого Гарри Гудини». В трёх сериях (общей продолжительностью два с половиной часа) мы видим его жизненный путь — от детства до смерти, от истоков его стремлений до разочарования в этих стремлениях. Всегда интересно узнавать биографии людей, достигших высот, особенно если они «сделали себя сами». Это мощный толчок, заставляющий действовать; волна энтузиазма и веры в себя. Мальчик из бедной семьи ортодоксальных евреев, увидев выступление фокусника, загорается идеей стать великим иллюзионистом. О...н много учится, тренируется, выступает, путешествует… Главная его цель: не уйти из мира «никем», запомниться миллионам. Как мы знаем, он добился своего. Создатели замечательно передали атмосферу эпохи, которой сразу веришь: красивые костюмы и декорации, музыка в духе того времени, эффектные ракурсы создают мир, в котором хочется находиться, не смотря ни на что. Эдриан Броуди рассказывал, как в детстве мечтал стать фокусником, любил и изучал Гарри Гудини, поэтому с радостью согласился на роль. Благодаря актёру, его мимике, жестам, движениям, мы не просто видим, мы чувствуем то же, что и «волшебник». И понимать его — это настоящая радость. В фильме, разумеется, показано много фокусов. Они восхищают, пугают, и каждый раз от напряжения, от страха за главного героя, сводит икры. А потом бестолковому восхищённому зрителю рассказывают секреты, которые всегда оказываются такими простыми и естественными, что всякий раз хочется хлопнуть себя по лбу. Но и в самом фильме множество людей, которые «волшебство» принимают за чистую монету. И происходит одно и то же: сначала Гудини «мистифицирует» выступление — закатывает глаза, таинственно машет руками, а потом удивляется, почему люди вокруг считают его магом. Он поражён доверчивостью Конан Дойля — создателя гения логики; тихонечко смеется над Николаем II, который вместе со всей семьёй падает на колени и крестится при виде очередного «чуда». Гарри Гудини — это настоящее чудо. Его фокусы — не просто уловки, это мастерство, отточенное годами практики. Это трюки на пределе человеческих возможностей. 10 из 10Скрыть

Этот сериал обязателен к просмотру всем. Уловите вы суть или нет, как портки Гудини под коварным льдом — исключительно ваши проблемы. Вообще всё, что происходит за эти минуты на экране и ваше восприятие этого, того самого происходящего — исключительно ваши проблемы. Доказывайте с пеной у рта не была, что в биографии Гарри ничего подобного или что Броуди давно сдулся. Только вот этот мини-сериал, где главный пианист мира, почему-то хочется смотреть и смотреть, не переставая. И саундтрек пробирает до чертовых костей. И повороты в сюжете..., казалось бы, совершенно банальные, проникают в суть до самых мурашек и ты не совсем понимаешь, что и зачем уже происходит. Это стоит смотреть. Слышать. Ощущать. 8 из 10Скрыть

Оставались в прошлом представления цирков Барнума и Бейли, они исчезали в тумане времени, становясь архаикой, хотя, конечно же, полностью не исчезли, сменив большие города на пыльную провинцию. Двадцатый век вступал в свои права, меняя все и всех вокруг. Грань между истинной магией, изощренным волшебством, искусной престидижитацией и просто искусством тонка, хрупка и эфемерна. Как грань между обманом во благо, этой сладостной медовой ложью, и правдой, которую не очень-то и хочется слышать. Проще поверить в магию, в фокусы, в обман зре...ния, чем осознавать, что это всего лишь еще одна из разновидностей игры, способ заработка для нищего паренька Эрика Вайса, известном, впрочем, как Гарри Гудини. Гудини, Гудини, Гудини… Разгоряченный воздух буквально гудел от этого имени. Он одним из первых привнес в иллюзонистские представления дух шока, шоу, сенсации, риска. Его имя было у всех на слуху, но никто не знал его настоящей истории и его, настоящего. Третий по счету художественно-биографический фильм о Гарри Гудини после одноименной картины режиссера Джорджа Маршалла 1953 года с Тони Кертисом и Джанет Ли и фильма 1998 года Пена Деншема, «Гудини» 2014 года, снятый для телевидения в формате мини-сериала небезызвестным канадским режиссером Ули Эделем, на фоне предыдущих картин о знаменитом мастере иллюзий претендует на всеохватность и полновесность в раскрытии образа центрального героя, при этом не будучи картиной чрезмерно архаичной и академичной в своем киноязыке, а вполне аутентично вписывающейся в формат современных кинобиографий и историй на тему искусного обмана дельцами от большого шоу-бизнеса. Собственно, главными маячками для создания ленты для Ули Эделя, судя по всему, были «Престиж» Кристофера Нолана, из которого перекочевало в «Гудини» преимущественно пестроцветье визуального плана, да «Иллюзионист» Нила Бергера, с которым фильм Ули Эделя роднит сосредоточенная, пристальная и прицельная в своей нарочитой детализированной молекулярности объемность повествования и выдвигающаяся на первый план личность не просто фокусника, но человека, преданного своему делу и не боящемуся рисковать, быть на грани, творить и ошибаться. Впрочем, излишней романтикой, дешевой манипулятивной мелодраматичностью Эдель не увлекается, моментами их реалиста-документалиста становясь отпетым циником, для которого конкретная история конкретной выдающейся личности носит и характер сугубо универсальный, чтобы в очередной раз представить взгляд по ту сторону шоу-бизнеса, по ту сторону иллюзий, попытавшись разоблачить искусный обман, оправдав подчистую при этом самого обманщика. Однако, Гудини не был бы Гудини без сплетен, слухов, легенд, вымыслов и домыслов, окружавших его с момента взлета на Олимп. Учтя сие, Эдель тем не менее не пошел по пути желтопрессности, трактуя жизнь своего героя исключительно в повествовательном ключе спорных и не всегда имевших под собой реальный контекст событий, лишь местами подтверждая их правдивость, а в основном — опровергая. Просто настоящая непоказная жизнь Эрика Вайса столь сильно срослась с маской Гарри Гудини, что было бы глупо Ули Эделю не воспользоваться не только реальными ключевыми биографическими деталями, но и тем, что к ним не имело никакого отношения, создавая на выходе непоколебимый имидж самого Гудини. В конце концов, картина Ули Эделя при всей своей биографичности становится воплощением магического реализма, отоджествляя легенды и правду, сон и явь. Между тем, вопросов «А кто, собственно, такой Гарри Гудини на самом деле?» не остается совсем, поскольку фильм с самого начала ставит перед собой амбициозную задачу рассказать о своем герое в довольно игривой и непринужденной манере, моментами близкой к гротеску или импровизации, все или почти все, при этом не имея поверхностности и беглости, используя в качестве главной сюжетной основы монографию о выдающемся фокуснике. Зритель встречает своего героя в нищем безнадежном детстве, пребывающем в мечтах. Классических мечтах о покорении белого света своим талантом, умениями, стараниями, своей индивидуальностью, выделяющей его из толпы. Неискушенная американская мечта, которая требует лишь упорства и упрямства для своей реализации. Поступательно зритель будет наблюдать за превращением своего героя из амбициозного бедняка в звезду, в ловкого иллюзиониста, все секреты которого до сих не раскрыты. И кажется, что фильм идет по тропе очевидности, ведь историй подобных видено-перевидено и снято-переснято немало. Но Ули Эдель действует интимно, практически на личном уровне, выстраивая всю композицию картины в форме дневника, обращенного, впрочем, к самим зрителям, которым и даётся более чем вразумительный ответ на главный и единственный вопрос картины: «Кто такой Великий Гудини? Самоуверенный манипулятор, искусный иллюзионист или же просто человек, который сделал себя сам. Хотя на самом деле он просто человек, который заставил очень многих и не менее великих, чем он сам, поверить в невозможное.Скрыть

Так сложно менять представление о человеке. Сложившийся образ, который принес всемирную славу, прочно заседает в мозгу так, что все последующие роли бледнеют перед ним, остаются не запоминающимися. Со мной и Эдрианом Броуди случилось именно это. После «Пианиста» я видела его у Вуди Аллена и Уэса Андерсона, но образ высушенного страшной войной еврея никуда не делся. Это даже не призрак, а некая ассоциация. Наверное, для актера это проклятие, стать заложником образа, который ты не в состоянии совершенствовать, потому что находится он не... в сфере развлечений (как это было с великими комиками, героями мюзиклов или боевиков, да с тем же Гудини, героем данного ТВ-фильма). Он вообще находится за гранью добра и зла, и, мне кажется, опыт, прожитый на съемках «Пианиста» Романа Полански поглотил столько внутренней силы Эдриана, что все последующие его роли были терапией, местом, где можно расслабиться и просто получать удовольствие, будь то «Джалло» Ардженто или «Ограбление по-американски» Сарика Андреасяна. Но факт остается фактом. Пусть они и создаются и зажигаются на экране, эти роли блекнут, и вновь перед новой ролью Броуди в кино остается лишь одна дорога, одна ассоциация. Поэтому меня дико удивляет его поджарое мускулистое тело, брюшной пресс словно стиральная доска. К нему мечтают прикоснуться — мужчины кулаками, а женщины губами. «Откуда все это волшебство?» — так и хочется воскликнуть мне, напрочь забывая о том, что с момента выхода «Пианиста» на экраны прошло больше пятнадцати лет, а сам Броуди разменял пятый десяток. Ему, как никому другому, хорошо известно — каково это — быть заложником одной роли. И вот, в образе великого Гарри Гудини, Броуди пытается эти цепи сорвать. И если Гудини называл это побегом, то Броуди уже некуда бежать. Нужно играть и как можно больше. Делает он это превосходно. Несмотря на то, что коллеги по съемочной площадке либо не слишком стараются (Кристен Коннолли), либо дико халтурят (Ивен Джонс). Есть в «Гудини» и еще одна проблема — время — которая стискивает актера Эдриана Броуди жестче любых цепей. Гудини — не просто иллюзионист, живший на рубеже двух веков. Гудини — это целая эпоха — пласт во времени — со своими открытиями, гениями и злодеями, историей, первой мировой войной, но также и эволюция в развлекательном жанре — водевили, аттракционы и шоу, то, что дошло до нашего времени в столь скудном состоянии — выцветшие афиши, обрывки документальной хроники, письма, следы воспоминаний. Провал в кинематографическом искусстве сделал из Гудини полумифическую личность. И фильм «Гудини» пользуется этими дарами по полной. Зная, что времени продюсерами отмерено немного, история Гудини рассказана не привычным для байопиков, отдающим зевотой, академическим языком. Накал, интрига, трюкачество — вся жизнь Гудини, собранная в один оголенный нерв, визуально сопровождается монтажной экшен-склейкой, иной раз оставляет в голове мысль, что передо мной разворачивается не история когда-то жившего человека, а супергероя из комиксов. Этот прием сложно назвать минусом или плюсом. Он органично взаимодействует и с декорациями и с сюжетом, но как и любое развлечение с элементами фаст-фуда, оставляет после себя пустоты. Внешне все отыграно как по нотам, но внутренние конфликты (отношения с двумя главными женщинами в жизни Гудини, матерью и женой) не раскрываются вовсе. Бесс (Кристен Коннолли) вроде бы и жаловаться не на что, она не заперта в клетку обыденных обязанностей домохозяйки, ведет богемную жизнь, путешествует по свету, но отчего-то налегает на спиртное и странные сигареты из Мексики. Да, она переживает за жизнь мужа, который готов на многое, буквально — рискованное, лишь бы удивить публику, вот только на ее фоне, мать Гудини выглядит святой, окутанной блаженным спокойствием. Незнание языка не делает из нее слепую. И так, хронологически, душевные страдания Бесс, то она пьет, то снова весела, опять пьет и заигрывает с незнакомцами, выглядят бессвязно и почти не касаются кинопленки. Психологические портреты женщин — это не конек «Гудини» и режиссер, Ули Эдель, понимая это, делает акцент на трюках (почти то же самое делал Гудини, отвлекая зрителей от своей частной жизни фокусами) и даже рассказывая их, снимает сцены мастерски, со смаком крутых боевиков, поэтому смотреть «Гудини» будет интересно и во второй раз. И все же Ули Эдель пытается показать, что мать была важным человеком в жизни Гудини. Важнее, чем кто-либо. Она верила в него. Она его создала. Смерть матери — переломный момент не только в карьере Гудини — делит фильм на две части. В первой части, как поклоннице немого кино, мне не хватило фактической задействованности таких личностей как Китон (которого, по легенде, он окрестил Бастером) и Чаплин (с которым встречался в жизни, а не просто видел его на экране, как соперника). Небольшого намека хватило бы, но это тонкости, которые явно не умещаются в хронометраж. Вторая часть фильма мне нравится больше — все потому, что назревает конфликт — внутренний сдвиг в личности Гудини — борьба со спиритами одухотворяет его, делает ранимым (Броуди великолепен). Можно ли было сделать концовку еще более драматичной, не знаю. Как зрителю, мне известно то, что имея на руках тысячи загадок от Гудини, Эдель и компания сделали добротное шоу, лишь слегка заглянув в тайники души великого иллюзиониста. Насколько он сам разрешил. Для длинного осеннего вечера зрелище то, что надо. Благо в кадре так много желтой осенней листвы. Меня это радует.Скрыть