Идеаль

Что такое идеал? Это понятие скрывает в себе множество подтекстов, и каждый человек интерпретирует его по-своему. Современное техническое развитие вывело соревнования модниц на новый уровень — общемировой: телевизионные и Интернет сети пестрят фотографиями красавиц, которые воплощают заданные социумом эталонные образы. Однако стоит задуматься, натуральные эти фотографии, или же являются плодом многочасовой работы гримеров, парикмахеров, и, наконец, мастеров фотошопа? Модная индустрия развивается параллельно с киноискусством, вводя в ш...ирокие массы представление о том, как должна выглядеть идеальная женщина: типаж, фигура, макияж, стиль одежды, манеры, и др.. Следующий шаг распространения «норм совершенства» — социальные сети. Популярные актрисы и модели ведут страницы и блоги, пользующиеся бешеной популярностью, а их фанатки пытаются во всем им подражать. Новый оттенок помады? Он сразу же становится популярным. Новый фасон туфель? Девушки всего мира устремятся за ними в магазины, не считаясь с собственными особенностями — профессией, стилем жизни, физическими и материальными возможностями. Именно на создание ажиотажа и продвижения избранных брендов и товаров направлена модельная индустрия, суть которой заключается в представлении обществу эталонных образцов женской внешности, которые будут иметь успех в показах, фотосессиях и видео роликах, тем самым привлекая миллионы женщин к витринам магазинов, заставляя их снова и снова подражать «идеалу». Ведь так трудно пройти мимо бутика или салона, когда со всех его рекламных плакатов смотрят красивые женщины, словно утверждая: «Ты можешь быть такой же красивой, как и я!». Однако мало кто задумывается, действительно ли представленные «экспонаты» — идеальны? Возможно, их привлекательная внешность имеет целью не сделать посетительниц красивее, а убедить их в необходимости до бесконечности менять себя, разрушая заданные природой качества? Именно вопросы подражания и потери индивидуальности поднимает французский фильм «Идеаль», жанр которого определен как «ироническая комедия» и «хулиганская комедия». Режиссер и писатель Фредерик Бегбедер раскрывает перед зрителями обратную сторону модельного бизнеса, который, шагая в ногу с бьюти индустрией, постоянно «поставляет» обществу новые образцы для подражания. Главный герой фильма — эпатажный скаут модельного агентства Октав Паранго (роль которого блестяще исполнил Гаспар Пруст), с раннего детства оказался в мире гламура, разврата и циничности модельного бизнеса. Работая на должности «Охотника за лицами» он «охотится» на идеальную внешность, которую можно будет выгодно продать. С максимальной тщательностью он рассматривает девушек, словно спекулянт товар на полке магазина, по принципу «смогу ли я ЭТО перепродать, или ну его», отбраковывая всех, кто имеет хоть малейшие отличия от заданных стандартов. Он видит девушек, словно Терминатор — мгновенная компьютерная отчетность о телосложении, структуре лица, состоянии волос и кожи а также перспективе дальнейшей хирургической коррекции и имплантации следует на экране в многочисленных окнах, безжалостно перемещая большинство конкурсанток «в корзину». В противовес «несчастным уродинам», отметенным строгим судьей, натуралистично показана судьба выбранной красавицы — начиная от «покупки» несовершеннолетней девушки у родителей, дальнейшее ее продвижение по карьерной лестнице модельного бизнеса через наркозависимость, сексуальные домогательства и порно индустрию. Очень интересно рассмотреть реальную основу романа, а затем и фильма — автор много лет работал в рекламном бизнесе, поэтому не понаслышке сформировал о нем свое впечатление, которым и решил поделиться с общественностью. Под названием бренда «L`ideal», вокруг которого происходит действие, имеется в виду всемирно известный бренд «L`Oreal». Владельцы косметической компании сделали все, чтобы роман не получил популярности, однако им так и не удалось помешать ему стать блокбастером, а затем и основой для фильма. Карикатурно демонстрируется руководство компании «L`ideal», которое во что бы то ни было стремится удержать масштабы продаж, катастрофически падающие из-за скандала с лицом бренда — красивой, но не слишком отягощенной интеллектом моделью. Согласно сюжету, она снялась в домашнем порно со своим бойфрендом, при этом оба были в элементах формы немецких солдат времен второй мировой; более того, использовали товар L`ideal, искажая его название в L`ideal-фашист. Сам скандал выбран автором не случайно — ведь политику компании, которая подает обществу шаблоны для подражания, вполне можно сравнить с политикой Третьего Рейха, направленной на идеализацию арийской расы и физическое уничтожение всех, кто не вписывается в «шкалу пластиметра». Как утверждает главный «флагман» компании устами актера Джонатана Ламбера, «Мы должны убедить женщин в том, что они — уродливые». Комичность сюжета подчеркивается и тем, что главный «диктатор» модных женских образов — мужчина-трансвестит, который выглядит, как женщина, однако полностью сохраняет мужской характер. В фильме прекрасно раскрывается характер «идеального» менеджера компании (Одри Флеро), которая панически боится потерять свою доминирующую позицию, ради которой полностью отказалась от личной жизни. Вместе с напарником она просматривает тысячи девушек, безжалостно провозглашая их «мусором». Однако ее мировосприятие кардинально меняется, когда она осознает лицемерие своих коллег и будущую опасность «поиска идеала» для собственной дочери. Аналогичную эволюцию проходит и фигура главного героя — его отношение к выбранной профессии трансформируется после знакомства с неизвестной доселе дочерью (Анамария Вартоломей), которую он чуть не «продал» своим работодателям. Теперь оба стремятся избавиться разрушить зависимость от компании «L`ideal», а также разоблачить ее коварную, интриганскую и навязчивую политику. Отдельного внимания заслуживает режиссерская интерпретация основного места действия — территории России, на бескрайних просторах которой затерялась волшебная «русалка» — юная красавица, которую мельком увидел у озера Октан, и решил провозгласить новым лицом компании. Шаржированно высмеивается быт и нравственные устои российских олигархов, которые могут позволить себе абсолютно все, однако не способны элементарно определиться с собственными желаниями. Саша (Алексей Гуськов) — работодатель Октава и главный спонсор поиска новых девушек, каждую неделю провозглашает новую красавицу «женщиной своей жизни», забывая ее при появлении следующей «нимфы». Его дом предстает перед зрителями в виде гигантского «Сашаленда», в котором детские аттракционы перемежаются с подачей алкоголя и наркотиков, горячим стриптизом и поиском новых сексуальных партнеров. Особенно развеселило зрительный зал и воплощение образа «классического русского крестьянина», которым становится Октав во время путешествий по глубинке — на трехколесном старом мотоцикле, в шапке-ушанке и, конечно, с бутылкой водки. Не хватает разве что медведя с балалайкой в люльке. Однако отсутствие балалайки исправлено в дальнейшем эпизоде — Октав учит свою дочь играть на этом классическом народном инструменте. Натуралистично показана борьба женщин-феминисток за свои права, которые, по их мнению, нарушает компания «L`ideal», формируя стереотипное представление о красоте. Фильм «Идеаль» можно смело назвать «Гимном современной бьюти индустрии», который разоблачает обратную сторону поиска «идеала» в чужих лицах и накоплении косметических средств, провозглашая вместо этого необходимость любить свою естественную красоту и подчеркивать свою индивидуальность. 10 из 10Скрыть

Бегбедер, являясь известнейшим писателем, которого некоторые критики называют Мольером 21-го века(!), решился сам снять фильм по своему же роману. И надо признать, эта попытка у него вышла не самым лучшим образом. Первое, на что хочется обратить внимание-скомканность. Действо весьма сумбурно, и и уложено в жалкие 1 час 30 минут, большая часть которых заполнена гламуром, и непонятными режиссерскими ходами. Сюжет движется подобно желе, которое внезапно пришло в движение. Его словно и нет-будто несколько кусков фильма отсняли в разное... время, и при этом совсем не по порядку. Скорее всего этим и объясняется такая безликая концовка. К ней нет ни одной предпосылки -будто Фредерик понял, что «как-то однажды фильм уже заканчивался так, давайте и сейчас сделаем», она практически не вписывается в фильм, и попросту выглядит комично и нелепо. Теперь о жизни русской олигархии. Весьма карикатурно и весьма банально. От количества стереотипичных шаблонов воротило, как и от постоянной водки, балалайки, и сибирского кокса. Типичный фильм о «типичной России». Рассуждать о сути фильма, о чем он и что преподносит-бессмысленно, ибо на мой взгляд, это сильно упрощенная версия романа, и говорить о высших ценностях было бы ошибочно. Мир индустрии мод и красоты умело рисуется и высмеивается французским беллетристом, причем применяет он в этих целях самые умелые словесные инструменты. Но только не здесь. 6 из 10Скрыть