Игрушка

«Французские комедии» — сочетание слов, при котором на ум сразу приходят такие уникальные актёры, как Луи де Фюнес, Пьер Ришар, Жерар Депардье. Это таланты. Фильмы с ними давно стали классикой жанра. С чем ещё ассоциируются эти слова, так это с комедией положений, юмором, над которым можно смеяться десятки лет подряд, ехидными репликами, которыми обмениваются герои. «Игрушка» — классика, не без основания считающаяся шедевром. Трудно поверить, что для режиссёра Франсиса Вебера это дебют, настолько безупречно сделана лента. Если ране...е Вебер пробовал себя только как сценарист, то, начиная с этого момента, он работает уже в двух ипостасях и делает это одинаково успешно. Франсуа Перрен, профессиональный журналист, долгое время просидевший без дела, как и многие его коллеги, наконец получает работу в издательстве. В качестве стажёра он отправляется в магазин игрушек с целью написания статьи. В это же время туда приходит Эрик, сын работодателя, со своей свитой. Он не хочет выбирать ничего из представленного многообразия, ему приглянулся сам журналист. Казалось бы, любой ребёнок мог только мечтать оказаться на месте мальчика: прийти в салон с множеством чудесных игрушек и выбрать какую только душе угодно. Но Эрик слишком избалован, он привык получать желаемое, и, если сейчас ему доставит удовольствие живая игрушка, то он непременно её добьётся. Хотя окружающие и обескуражены таким поведением, директор магазина старается уговорить Перрена, потому что, боясь впасть в немилость у отца нахального юнца, Пьера Рамбаля-Коше, он вынужден потакать каждой детской прихоти. Властный миллионер ни во что не ставит своих служащих (причиной увольнения может послужить просто влажная рука, протянутая для приветствия), все знают, что не угодить этой семейке означает вмиг лишиться работы, которую не так то просто найти. Чтобы снова не стать безработным, Перрен соглашается на унижение и, попадая в дом Рамбаля-Коше, видит, что сын растёт таким же, как и его отец: эгоистичным, своенравным и взбалмошным. Но вместе с этим он замечает и настоящую трагедию мальчика, предоставленного самому себе. Родители Эрика развелись, и он попеременно живёт то с матерью, то с отцом и его новой избранницей, такой же марионеткой, как и все в его окружении. Взрослые пытаются компенсировать недостаток внимания дорогими подарками и развлечениями, но, по сути, им нет никакого дела до чувств и переживаний ребёнка. Если поначалу поведение Эрика Рамбаля-Коше вызывает у Франсуа Перрена только негодование, то позже оно сменяется неподдельным сочувствием. Он стал для мальчика не просто воспитателем, но обретённым другом и даже больше. Журналиста сыграл Пьер Ришар, и как раз здесь можно сказать, что он не просто комик, а трагикомик, изящно балансирующий на грани трагического и смешного. Удивительно, но Фабриса Греко выбрали на роль Эрика Рамбаля-Коше, что называется, «по знакомству». Дальнейшая его жизнь никак не связана с кино, однако в этой картине он проявил себя просто блестяще. Очень колоритный Пьер Рамбаль-Коше получился и у Мишеля Буке. Лучший выбор актёров представить сложно. Нельзя не вспомнить о музыке. Лёгкий полюбившийся мотив одарённого композитора Владимира Космы — неотъемлемая часть постановки. При первых же аккордах перед глазами встают кадры из любимого фильма, который можно смотреть бесконечно и всегда с неизменной теплотой. С первой и до последней минуты Франсис Вебер держит зрителя за руку, ищет в его сердце отклик, играючи, с юмором и добротой рассказывая обо всём важном и действительно ценном: уважении, взаимопонимании, дружбе, любви. Хочется искренне поблагодарить этого человека и всех, кто с ним трудился, за бесценный вклад в мировой кинематограф. 10 из 10Скрыть

Этот фильм я впервые увидела сравнительно недавно, потому могу судить о нем с объективной позиции, не отвлекаясь на ностальгию о восприятии его в детстве, как это вероятно происходит у многих. Для меня это новый фильм. И этому я очень рада. Потому что фильм — настоящее чудо. Пьер Ришар в основном воспринимается как комик в чистом виде. Его фильмы похожи на советские комедии. Такие же добрые, простые, легкие для восприятия, не столь невинные, тут советский кинематограф никто не переплюнет, но вполне приличные и для семейного просмот...ра подходящие, хотя ориентированные скорее на взрослых. Но его фильмы не столь наивны, в них присутствует сатира на всевозможные пороки французского общества, что в целом характерно для французских комедий. И все же это прежде всего комедии, в которых сатира второстепенна, а в первую очередь зрителю предлагают понаблюдать за злоключениями обаятельного чудака Франсуа Пиньона/Перрена, где-то посмеяться над ним, а где-то посочувствовать. Фильмы не без смысла, но, так сказать, его в меру. Все вышесказанное следует отнести не только к творчеству данного актера, но и к режиссеру Франсису Веберу, который позже, уже с другими актерами сохранил эту концепцию своих фильмов, хотя социальной сатиры и остроты в «Хамелеоне» и «Ужине с придурком» значительно прибавилось. А вот этот фильм — особенный, на порядок выше всех остальных у тандема Вебер-Ришар. В целом он в одном ряду с прочими их работами по стилю, но он гораздо сильнее и глубже их по содержанию. В фильме есть много от комедии, формат похождений эксцентричного чудака полностью соблюден, но это уже не комедия, а самая настоящая драма, острая, пронзительная и грустная. И в то же время это очень жесткая и доходчивая социальная сатира. История о мальчике, у которого есть все, кроме родительской любви и друзей, чья жизнь абсолютно лишена присутствия хоть какого-то человеческого тепла. А также это история о журналисте неудачнике, который попадает в нелепую и просто возмутительную ситуацию, и пройдя через нее утрачивает эгоизм, раскрывается как человек с большим сердцем, способный дать чужому ребенку недостающее внимание, стать ему другом и позаботиться о нем. Я считаю это лучшая роль Пьера Ришара. Пусть он по большей части актер одной роли, важно то, как ему удается воплотить ее, донести до зрителя своего персонажа. Его Франсуа вызывает здесь не столько смех, сколько искреннее человеческое сочувствие, ему приходится перенести много унижений в надежде на право сохранить работу. Он смешной, обаятельный, вспыльчивый и эмоциональный, искренний, не боится говорить людям правду — настоящий честный и независимый журналист и просто добрый человек. Неудивительно, что мальчик так к нему привязался. Что касается мальчика, то он на удивление тоже сохранил в себе многие хорошие человеческие качества, к которым относятся доброта и великодушие, и больше всего он жаждет простого человеческого внимания. Которое ему удается получить лишь практически силой от незнакомца. Это очень грустная ситуация, но к сожалению это частое явление в очень обеспеченных семьях, и я могу лишь уважать людей, снявших об этой проблеме такой хороший фильм. Мальчик тоже вызывает исключительную симпатию и сочувствие, хотя он и привык командовать всеми, и не привык считаться с потребностями других. А еще здесь показана проблема безработицы. Того, на что готовы пойти люди, лишь бы сохранить работу. У Перрена, даже в тех условиях, в которые он попадает, сохраняются гордость и чувство собственного достоинства, он не готов на все. Но некоторые его отчаявшиеся коллеги уже готовы. Готовы на самое невообразимое раболепие перед самодурным начальством. «Кто из нас двоих монстр? я, который просит вас снять штаны, или вы, готовый показать свою задницу?» Более достойное большинство собирается в профсоюзы и устраивает забастовки. Результата это не дает. Грустная и страшная картина, когда оставаться работать на этого мерзавца последнее дело, но уйти от него некуда, и потому, надо держаться за него либо помирать с голоду. И тоже становиться монстром только другого рода. Фильм тяжелый по смыслу, но легкий для восприятия, чему немало способствуют обаяние и забавные выходки Пьера Ришара, а также волшебный саундтрек Владимира Косма. От него не остается гнетущего впечатления, но за живое он задевает и задуматься заставляет. Настоятельно рекомендую всем, кто еще не видел. 10 из 10Скрыть

Год 1976. Игрушка. Это наверное один единственный фильм из всей классики французского кино, который мне пришелся по душе. Посмотрел я его еще в детстве, и тогда он меня достаточно сильно впечатлил. Зная, что по прошествии стольких лет, еще один просмотр может полностью испортить впечатление от картины, я на свой страх и риск включил «Игрушку» в свой список комедий. Сюжет нов и оригинален. До сих пор я не видел ничего подобного. Франсуа Перрен после долгих поисков работы наконец устраивается в газету. Первое его задание — написат...ь статью о магазине игрушек. По стечение обстоятельств, в этот магазин приходит сын миллионера, владельца магазина. И в качестве поощрения за хорошее поведения, ему разрешено выбрать игрушку. Выбор падает на Франсуа… Всегда недолюбливал подобные фильмы из-за их наигранности и наивности. Ну у каждой страны свой типаж персонажа был популярен в 70-х, и у Франции был в почете рассеянный кудрявый блондин, вечно влипаюший в истории. Насколько я знаком с творчеством Пьера Ришара, он этот образ тянул еще долго, пытаясь выжать из него все что можно. Но в этот раз он превзошел сам себя. Поначалу может показаться что история проста как пять копеек, но сюжет подбрасывает все новые подробности, и фильм трансформируется из комедии в чистом виде, в добрую мелодраму с вкраплением иронии. Из-за достаточно легкого и ненавязчивого повествования даже не понимаешь в какой момент это происходит. Концовка хоть и немного предсказуема, но это делает фильм еще милее. Неплохой, добрый, и где то даже наивный фильм. 7 из 10Скрыть

Франсис Вебер, пожалуй, самый социалистический режиссер Франции. Он зрит в корень, и не дает пощады капиталистам, буржуазии и прочим паразитам современного общества. Оттого его комедии не только очень смешные, но и грустные. А «Игрушка» — самый социалистический фильм Вебера. Он поднимает не одну лишь проблему безработицы, он копает гораздо глубже — в сторону этики. Ставит вопрос, почему интеллигентный [в имманентном смысле] человек с университетским образованием должен зависеть от прихотей риша-самодура? Почему в стране пяти революций... надо притворяться буффоном, чтобы разжалобить банкира? Почему люди с этим мирятся? Я посмотрел этот фильм еще в детстве. Тогда заметил лишь мерзкие характеры риша Рамбаль-Коше (чуть было не написал «-Кошона»*) и его сына. Потом пересмотрев в студенческом возрасте, уже понял фильм полностью, кроме одного эпизода: праздника в саду дома Рамбаля, когда за воротами митингуют уволенные журналисты и активисты профсоюза, а Перрен (персонаж Ришара), наряженный «ковбоем», громко кричит, дудит в трубу, стреляет из игрушечного пистолета — и все это перед микрофоном, с единственной целью, отвлечь внимание от митингующих. Этот эпизод мне очень не понравился, в нем я узрел проявление сервилизма (холуйства) со стороны человека, ставшего, поневоле, шутом. И только пересмотрев в третий раз, я сумел разобраться в что к чему. Здесь, как и часто у Вебера, есть два слоя. Первый, на поверхности, — эпатаж Перрена в роли шута. Злой эпатаж, направленный против Рамбаль-Коше и его публики. Но есть и второй слой, связанный с митингом, и неправильно мною понятый ранее. Это аллегория современных СМИ, отвлекающих внимание граждан от проблем американизированными фильмами и воплями по несущественным поводам. Тогда это были крушения поездов и «красные бригады» в соседней Италии, теперь — мифические террористы и высосанная из пальца «проблема иммигрантов». Все отвлекаются на навязчивый вой дудки буффонов-журналистов, и забывают, где настоящие проблемы. Но настоящая проблема — риши, думающие, что мир создан для них, а люди всего лишь их игрушки. ___ * Cochon (франц.) — свинья.Скрыть