Искры из глаз. Все комментарии

Так уж случилось, что Джеймс Бонд совершенно «не мой» персонаж. При всей моей любви к шпионским лентам, при всей моей любви к умным и не пошлым пародиям на шпионские ленты, при всей моей любви к комиксам в конце-концов — фильмы о Джеймсе Бонде всегда выветривались из головы поразительно быстро. Сколько бы раз я не пытался основательно знакомиться с «бондианой», как правило всё ограничивалось парой лент, после чего наступал значительный перерыв, я пробовал снова и снова «не цепляло». Разумеется, это моё сугубо личное восприятие персонажа и франш...изы. При том, что франшизу я знаю достаточно хорошо и в курсе всех её постоянных изменений в угоду времени. Более того, как ни странно, впервые серьёзно к Бонду как к персонажу я стал относиться после относительно недавней перезагрузки цикла, когда на главную роль пригласили Дэниела Крэйга. Именно этот реалистичный, совсем не бондовский Бонд заставил меня, как зрителя, впервые испытать какие-либо эмоции к титульному персонажу. И что самое удивительное — к Крэйгу я стал относиться после «Казино Рояль» совершенно иначе. Забавно, но в моём случае получилось так, что Крэйг помог Бонду, а Бонд помог Крэйгу. Впрочем, это отдельная тема для отдельного разговора и углубившись в неё я могу легко превратить рецензию в навязывание собственного мнения. А этого, конечно же, делать не следует. Почему я вспомнил Дэниела Крэйга в контексте The Living Daylights, наверное, и так понятно? Именно с появлением Тимоти Далтона — продюсеры Брокколи надеялись «перезагрузить» франшизу и почти сумели это сделать следующим фильмом Licence to Kill, который публика, впрочем, не очень-то приняла. Здесь же Далтону приходится примерять на себя образ созданный Роджером Муром, в расчёте на которого и писался сценарий. Трудно сказать: легко это далось Далтону или нет. Повторюсь, мне лично тяжело оценивать Бонда, как персонажа (всё-таки странно серьёзно относиться к герою перегоняющему от фильма к фильму одни и те же «фишки», практически не эволюционирующему и настолько легко справляющемуся с любой задачей, что даже не возникает желание за него «поболеть»!). Хотя, нельзя не признать, что «омоложение» Бонда один из самых удачных тактических ходов Брокколи. И пусть Далтон по-настоящему раскрывается только в следующем фильме о агенте 007, здесь он не менее харизматичен и обаятелен. Сам фильм, к сожалению, получился несколько клишеобразным. Авторы используют наработки из всех предыдущих лент, не особенно оригинальничают и явно не стараются удивить зрителя. Хотя и нельзя не отметить, например, замечательно поставленную «снежную» сцену погони с постоянно трансформирующимся автомобилем Бонда. Единственное, что существенно портит впечатление от просмотра — это россыпи так называемой «клюквы» разбросанной по всему фильму так щедро, что все сцены с «советскими» персонажами иначе как пародийные воспринимать не получается. И всё же, я не случайно начал ретроспективу «бондианы» с The Living Daylights. Помнится, ещё в 90-х, когда кто-то из легендарных видеопереводчиков дал картине весьма поэтическое название «Всполохи средь бела дня», я впервые начал знакомство с киноприключениями агента 007 именно с этой ленты. Истинные поклонники франшизы её недолюбливают и даже называют Самой Худшей. Мне же она неожиданно помогла окунуться буквально с головой в «бондиану» как таковую и послужила хорошим мостиком для перехода к следующей картине с Далтоном-Бондом Licence to Kill. И я очень рад, что случилось именно так. Ведь если «самый худший Бонд» оказался не так уж плох, то встреча с «самым лучшим Бондом» обещает немало приятных киноминут.Скрыть

« — Почему выбрали меня? — У кого то создалось впечатление, что вы лучший.» (с) Пятнадцатый фильм «Бондианы», имеющий название «Искры из Глаз» знаменует собой очередную, четвёртую уже (если не обращать внимание на кратковременное возвращение в кино — сериал Шона Коннери) «перезагрузку», связанную преимущественно с тем, что произошла замена главного актёра. На смену задержавшемуся на своём «шпионском» посту Роджеру Муру, пришёл молодой Тимоти Далтон. Широкому зрителю на конец 80 — ых особо неизвестный, но кому то памятный по английскому ...мини — сериалу «Джейн Эйр». Будучи утверждённым на роль агента 007, он вытащил козырную карту — получив возможность перебраться в Голливуд и закрепиться в мировом кино. Образ спец — агента Её величества подошёл Далтону как влитой: он красив, респектабелен, не вооружённым глазом виден джентльменский лоск и природный магнетизм. Наделив любимый всеми персонаж своими чертами лица и манерами обхождения, Далтон сделал Джеймса Бонда пожалуй даже ещё харизматичней. Словом, попадание в образ было идеальное и студии «Метро — Голдуин — Майер» и «Юнайтед Артистес» (которая к тому времени в очередной раз поменяла свою титульную заставку) — сразу заключили с актёром долгосрочный контракт. Ведь публике понравился новый Джеймс Бонд, а при более чем солидном бюджете (вместе с рекламными затратами, картина обошлась продюсерам в 40 миллионов $) — «Искры из Глаз» выручили в мировом прокате почти 200 миллионов. Правда и во времена Перестройки, новая лента о Бонде не смогла пробиться на советский экран. Виной тому не только тот факт, что в Советском Союзе Джеймс Бонд был одним из западных кинозлодеев — поскольку зачастую действовал против советской разведки, но и то, что в центре сюжета оказалась по прежнему табуированная в СССР Афганская война. Куда агента 007 заносит по ходу выполнения очередного задания. Сюжет выдуманный уже во второй раз без литературной родословной обеспеченной Яном Флэмингом (по книгам которого снимались все предшествующие кинофильмы о 007), повествовал о мнимой утечке информации из КГБ. В «МИ — 6» стало известно о тайном плане, разработанном в Кремле. Согласно которому, советская агентура выявила имена британских секретных агентов и решила их всех уничтожить, назвав эту операцию «Смерть Шпионам». Джеймсу Бонду поручают устранить генерала КГБ Пушкина — якобы ответственного за эту операцию. Но у Бонда свои предположения, и он рискуя должностью идёт на прямое неподчинение приказу своего руководства, когда устраивает тайную встречу с советским генералом Пушкиным, которого знал по своим прошлым миссиям как порядочного человека не склонного к насилию. Выясняется, что кто то одурачил и британскую и русскую разведку, ведя свою собственную игру. В центре внимания сразу же оказывается организовавший себе побег на Запад, другой советский офицер — Григорий Косков. Которому удалось провести даже самого агента 007, помогавшего мнимому «перебежчику»! У Коскова свои планы, которые не имеют нечего общего ни с британской, ни тем более с советской разведкой. Он помогает известному торговцу оружием -Брэду Уитекеру, который задумывает организовать в Афганистане масштабную покупку сырья для производства героина. В эту сложную авантюру втянут против своей воли не только нечего не подозревающий генерал Пушкин — которого попросту подставили, что бы английская спецслужба устранила советского офицера высшего звена, но и симпатичная девушка — виолончелистка Кара Милова, которую в своё время сделали фальшивым снайпером — так же подставив под британские пули. Но несклонный без лишнего повода убивать девушек, Джеймс Бонд спасает ей жизнь и пытается предотвратить крупнейшую транспортировку афганского опиума… Сценарий писали Ричард Майбаум и Майкл Уилсон — ранее работавшие над «Бондианой», а потому опытные и без труда подстраивающиеся под выработанный писателем Яном Флэмингом стиль. Помимо многочисленных персонажей, многие из которых ведут двойные игры, сюжет круто меняет географию. В прологе Бонд предотвращает бегство иностранного диверсанта, который пытается воспользоваться безоружностью противников, которые проводят какие то военные учения где то в Южных горах и стреляют в друг — друга краской. Затем действие происходит в просоветской Праге, откуда агент 007 вместе с незадачливым напарником «эвакуирует» русского генерала. Потом действие переносится в старую — добрую Англию, откуда в Европу. Совершив вояж по Праге и Вене, герои оказываются в охваченным войной Афганистане, прямиком на военной базе советских вооружённых сил. Откуда Бонд и «путешествующая» с ним Кара — перебираются в партизанский лагерь местного сопротивления — моджахедов! Из актёров, яркие роли у Йеруна Краббе (генерал Косков), Джо Дон Бейкер (торговец оружием Уитекер), Арта Малика (лидер афганских ополченцев Камран Шах) и чем то похожая на молодую Веру Глаголеву — Мириам Дабо (виолончелистка — снайперша Кара). Заметная роль у Джона Рис — Дэвиса («хороший» русский генерал Пушкин). Вновь появляется приятель Бонда — агент ЦРУ Феликс, сыгранный Джоном Терри. Роль мисс Манипенни отошла к Кэролайн Блисс. Из старой гвардии присутствуют Десмонд Левеллин (старина Кью), Роберт Браун (М) и Уолтер Готелл (глава КГБ — Гоголь). Заметные роли у фигуристой Джули Уоллес (работница нефтепровода Росика Миклош), Вирджинии Хей (сексуальная любовница Пушкина), Томаса Уитли (агент «МИ — 6» Сондерс) и Алан Талбот в роли крутого наёмника Авы — работающего на Коскова. Оператором фильма был всё тот же Алек Миллс, который смачно заснял весь экшен картины. А это погони по заснеженным предместьям Праги, в ходе которых Бонд и Кара будут съезжать с горы сидя на футляре от виолончели! Здорово поставленная потасовка на советской военной базе в Афгане (правда грузовики ездят совсем не наши, ладно хоть старые — добрые «уазики» авторы раздобыли) и финальный полёт самолёта гружённого под завязку «медикаментами» (в тюках с красным крестом бандиты и продажные военные перевозят опиум). Композитором выступил прежний Джон Бэрри. Композицию «The Living Daylights», что звучит на вступительных титрах исполняет популярная в 80 — ых норвежская группа «а — hа». Подводя итог, можно признать замену центрального актёра прошедшей весьма удачно. Остаётся лишь пожалеть, что Тимоти Далтона в образе Джеймса Бонда мы увидели всего два раза…Скрыть