Калеуче: Зов моря

Привлекательная молодая женщина по имени Изабель, занимающаяся научными исследованиями морских и океанических глубин, из-за своего тяжелого недуга вынуждена покинуть любимую работу и отправиться в вынужденное оздоровительное путешествие на землю своих славных предков, на чилийский остров Чилоэ, где местные обитатели давно пребывают в состоянии перманентного животного страха перед полумифическим инфернальным кораблем-фантомом Калеуче, появление которого в водах есть самым дурным предзнаменованием среди всех. Мрачные, жестокие и жутк...ие истории о кораблях-призраках есть уже привычной частью мировой культуры и существуют с различной степенью поливариантного наполнения практически во всех странах Европы, Северной и Латинской Америки и, конечно же, «Летучим голландцем» дело не ограничивается. Давно превратившиеся во всецелые архетипы и клише, эти истории уже неоднократно вдохновляли творцов из мира кинематографа на создание фильмов разной степени удачности и устрашения, но, вероятнее всего, самыми лучшими картинами о морских фантомах так и останутся «Глубина» Дэвида Туи и «Корабль-призрак» Стива Бека 2002 года, а также, но лишь отчасти, построенный на излишнем лабиринте запутанных ребусов «Треугольник» Кристофера Смита и простенький для восприятия «Вирус« Джона Бруно. Не очень обширный список подобных фильмов ужасов и триллеров, пробуждающих в зрителях не только страх перед водной стихией, но и дремлющие комплексы клаустрофобии, в 2012 году пополнился еще одним, ибо малоизвестный чилийский режиссер и сценарист Хорхе Ольгин в своей четвертой по счету и, вероятно, самой яркой киноработе, фильме «Калеуче: Зов моря» обратился к на первый взгляд весьма типичной истории о несущем смерть и хаос в отдельно взятой чилийской прибрежной деревушке корабле с именем Калеуче. Собственно, и начинается фильм в духе все того же американского «Корабля-призрака» Стива Бека, не сильно поражая зрителем ни напряженностью сюжета, ни качеством режиссерского исполнения, отправляя картину в категорию местечкового и откровенно середнячкового мистического кино, способного заинтересовать лишь экзотичностью страны-производителя — Чили, ранее в создании фильмов ужасов почти не замеченной (порнопыточное рубилово «Пастуха» 2009 года не принимаем во внимание). Однако через некоторое время фильм, начинавшийся как история о чилийском Летучем Голландце, плывущем на парусах чрезвычайного насилия, внезапно и даже не совсем в общем-то к месту первоначального контекста выруливает в своеобразное, хотя и достаточно тривиальное и предсказуемое вплоть до финала лавкрафтианство, и «Калеуче» становится тем фильмом, кем он и обзяан был быть изначально — мрачной мистической драмой о связи прошлого с настоящим, о неизбывных грехах и безудержном наказании за некогда совершенное зло, которое рано или поздно возвращается извращенным бумерангом. Впрочем, к удивлению, второго «Дагона» из картины Хорхе Ольгина не выходит ввиду того, что фильм не является по-настоящему не то что страшным, а хотя бы сколько-нибудь напряженным, отчего на выходе к фильмам ужасов «Калеуче: Зов моря» отнести крайне тяжело. Хорхе Ольгин словно толком не знает как надо правильно пользоваться арсеналом устрашения и макабра; его постоянно метает то в драму, то в мистический триллер, то, собственно, в хоррор, а то и вовсе в нечто внежанровое и аморфное, потому и окончательное впечатление от фильма столь же неоднозначно, ведь, несмотря на весь традиционализм, местами излишне мелодраматизированную и утрированно-экспрессивную игру актеров (в фильме, впрочем, и так на главных и второстепенных ролях снялись бразильские, испанские и мексиканские звезды мыльных опер) и жанровую неопределенность, не предполагающую унистильность и полиморфность, ибо жанр ужасов обязывает к наличию именно саспенса и ужаса, а не слез и чудовищного внимания к семейным тайнам в угоду всем остальным компонентам, картина Хорхе Ольгина все-таки не является неприкрытым трэшем. Данный фильм следует отнести скорее к мистическим мелодрамам, в которых история о зловещих монстрах и гнилых кораблях-фантомах есть не более чем приманкой, на которую легковесный поклонник жанра ужасов может быстро клюнуть, в итоге же разочаровавшись абсолютно и в режиссере, талант которого требует шлифовки, и в самом жанре, все больше вязнущем в болоте клише, штампов, стереотипов и архетипов.Скрыть

Этот фильм привлёк моё внимание двумя пунктами. Во-первых, страна производства — Чили. Для меня это экзотика. Во-вторых, заинтриговала информация о том, что в основу сюжета легло творчество американского писателя Говарда Филлипса Лавкрафта (1890—1937), которого я очень уважаю. Стало интересно, как дурную мистическую атмосферу его произведений могут перенести на экран чилийцы, которые, как ни крути, довольно молоды и зелены в хоррорах. В итоге, ситуация сложилась следующим образом. Кто читал Лавкрафта, тот поймёт, в чём дело, минут ...через 5—10 после начала фильма, и будет ждать очевидного финала. Кто не читал Лавкрафта, тот, скорее всего, не поймёт ничего вообще, даже когда поплывут финальные титры, и будет воспринимать произошедшее под каким-то своим углом. Но больше всего меня озадачило, что в титрах имени Лавкрафта нет! Хотя заимствование идей очевидно. Само действие построено интересно и, к моему удивлению, не совсем прямолинейно. Речь идёт о трёх поколениях семьи Милльялобос. Пролог посвящён деду и бабушке с острова Чилоэ, основная сюжетная линия — их внучке Изабель, морскому биологу, а во флэшбеках появляется отец Изабель. Меня долго терзал вопрос, где, собственно, мать, но о ней так и не вспомнили. Ну, правильно, чего отвлекаться на мелочи… Может, ребёнка принёс аист. Морской. Что такое «Калеуче», зрителю рассказывают сразу же, но интрига, между прочим, не в этом. Здесь, в большей степени, личная драма, семейная трагедия, идея о «бумеранге» жизни, хотя, и в мистической обёртке. Показалось, несколько затянуто, а так, впечатление неплохое, если расценивать именно как драму. Спецэффекты подкачали, но учитывая происхождение киноленты, этому не стоит удивляться. Грим неплохой, кровь более или менее натуральная. Бутафория — мама дорогая… Старались показывать только силуэты, чтобы не позориться. Понравился подсвеченный туман на море, создаёт определённое настроение, хотя, это так банально… В принципе, конечно, все минусы видны, но: создатели фильма сделали всё возможное, чтобы над фильмом не смеялись. Бывает же и такое, нагнетают ужас, потом, выпрыгивает какая-нибудь нарисованная на компьютере чупакабра, и ты хохочешь над ней… какое там, пугаться… Нет, здесь пытались всё сделать серьёзно, в рамках бюджета и мастерства. Не хватает ни того, ни другого, ну, уж — выше головы не прыгнешь. Хвалю за то, что старались. Опыт со временем придёт, если не остановятся на достигнутом. Что меня поразило, так это кастинг. Такие знойные мужчины, и такие нелепые женщины… Ну, нельзя так, должен быть какой-то баланс. К слову, главных действующих лиц всего четверо, остальные — массовка, появляющаяся на несколько минут. Актёрская игра? Ну, да, что-то сыграли… Не фонтан, конечно, но нормально. Видно, что актёры чувствуют себя не в своей тарелке, возможно, не совсем понимают, как себя вести. В целом, конечно, на один раз, но вполне сносно для малобюджетки из Чили. Есть ощущение безысходности, размазанной во времени и пространстве тайны. Я такое люблю, даже если исполнение подводит. Фильм забудется, а вот его болотистая атмосфера вполне может запомниться надолго. 5 из 10Скрыть