Ханна: Совершенное оружие. Все комментарии

По словам Райта, Ханна не использует свою сексуальность, а полагается на инстинкт охотника. Бордель и танцы для мужчин — фальшивка и не предмет для подражания. Противоядие появилось очень быстро. Режиссер романтических драм «Гордость и предубеждение» и «Искупление» в новой работе представляет жанры высокотехнологичного боевика и аллегорию на сказки братьев Гримм. 16-летняя Ханна охотится с луком и стрелами в заснеженном лесу в Финляндии. Отец нападает на дочь, начинается борьба, и не похоже, что они притворяются. Эрик готовит свою дочь к сме...ртельно опасной игре. И однажды Ханна возвращается в цивилизацию, чтобы стать орудием мести. Ханна попадает в реальный мир, где ее с нетерпением ждет опасная ведьма Марисса Виглер, агент ЦРУ, которая хранит мрачные тайны, наряду с отцом Ханны. Холодная и сдержанная Марисса одевается как стильная вдова — она ​​в трауре по отсутствию собственной семьи. Кейт Бланшетт устанавливает новый стандарт для ледяной злобы. Путешествие героини пересекается с пикантным второстепенным персонажем, Софией — британским подростком в отпуске со своей семьей. Интерлюдия показывает первую встречу Ханны с настоящей дружбой. Убедительно в фильме возникает неудобный вопрос о том, как мы должны смотреть на Ханну: как на персонаж Белоснежки или хладнокровную машину для убийств. Ханна (ее играет номинированная на «Оскар» Сирша Ронан), ярко показывает проблески обычного тинейджера, которые так трудно сохранить под закаленной оболочкой. Есть случаи, когда лед тает, например, при близком знакомстве с «чудесами» современной технологии. Ронан прекрасно справляется также, когда изображает безжалостный образ, в котором Ханна убивает. Реализма в действие добавляют длинные планы, когда камера непрерывно показывает персонажей без перебивки кадра. Наиболее яркий эпизод для примера: персонаж Эрика Баны идет по улице и спускается в метро. И всё это время играет бешеный саундтрек от «Chemical Brothers», наполняя сцену адреналином. Спасая от бессмысленности американских боевиков, «Ханна» оказалась способна удержать внимание зрителя на протяжении всего киносеанса. Одаренный британец постарается вывести вас из равновесия. Райт пытается показать то, как воспринимает и познает мир подросток, что происходит в душе Ханны — и преуспевает в этом. «Ханна» Джо Райта наследует лучшее из «Леона» Люка Бессона и «Беги, Лола, беги» Тома Тыквера. Сказочная книга с яркими картинками о загадочном папе, злой мачехе и дочери, которые пытаются выжить в темном лесу. Это отличный триллер и один из лучших фильмов первой половины 2011 года. 9 из 10Скрыть

Моё решение пойти на «Ханну» возникло достаточно спонтанно. Дело было в четверг вечером, после тяжелого трудового дня, из-за отсутствия желания ехать полтора часа в битком набитой электричке домой, я решил пойти в кино. В репертуаре кинотеатра, «Ханна» оказалась единственным фильмом, вызывавшим хоть какой-то интерес. В зале выключается свет и через несколько секунд весь экран занимает красный фон, по всей площади которого написано «HANNAH». Что ж, довольно интригующий титр, стоит отметить. Ну, а дальше начинается сам фильм, в котором бред си...вой кобылы изрядно сочетается с красивым визуальным рядом. Казалось бы, из истории про девочку-подростка, которую с детских лет медленно, но прогрессивно папаша-ублюдок превращал в совершенного киллера можно сделать крутой боевик с налётом драмы, но… в случае «Ханны» это предположение работает с точностью до наоборот. Это не боевик, не триллер и уж точно не драма. Это черте что и с боку бантик. Я уже привык к тому, что очень часто голливудские сценаристы не утруждают себя соблюдением логики в написании сценария, и честно говоря, я уже давно не обращаю на это особого внимания. Однако в «Ханне» уровень несуразности такой высокий, что хочешь — не хочешь, приходится во время просмотра ловить себя на мысли о том, что вся история сшита белыми нитками, которые, того и гляди, расползутся. Главный вопрос, из которого, впрочем, вытекают и все остальные: какой смысл был растить Ханну 16 лет, воспитывая в ней навыки убийцы? Из аннотации можно сделать вывод, что её отец хочет отомстить американским спецслужбам, а из фильма, лично я сделал заключение, что у мужика просто-напросто отсутствовали всякие жизненные цели и желания, вот он и решил «убить» 16 лет «игрой в тренера». Если бы он хотел отомстить бывшим врагам, в частности, злобной тетке Мариссе (Кейт Бланшетт, похоже, делать было нечего, раз она согласилась на эту второсортную, но, стоит признать, интересную роль карикатурной стервы) то за эти годы весь ЦРУ можно было бы взорвать по нескольку раз, я уж не говорю про Мариссу, которую убить легче легкого, потому что она нигде не скрывается. Всё основное действие картины, которое начинается в тот момент, когда Ханна попадает «в люди» развивается скучно и предсказуемо. Кто тут кого хочет перестрелять и зачем, меня перестало интересовать практически сразу, настолько надуманно это выглядело, как впрочем и дальнейшие сюжетные ходы. Адаптация Ханны к «человеческой» жизни, в частности её путешествие с придурочной семейкой (я бы на месте Ханны сбежал бы от них после первого совместного обеда, не забыв при этом треснуть отца семейства по башке за откровенную наглость) является довольно интересной сюжетной линией, которую изрядно изуродовала рука сценариста. Вообще, просмотр «Ханны» является двухчасовым лицезрением того, как актриса Сирша Ронан в образе гопницы-альбиноски дерется с крутыми парнями под крутой саундтрек и на крутом видеоряде, делая время от времени перерывы на разговоры о жизни и выяснения отношений. «Ханна» практически аутентична другой работе Джо Райта — «Гордости и предубеждению», позорной экранизации романа Джейн Остин. В этих фильмах, Райт всё внимание уделяет визуальной стороне и стремится сделать сцены красочными, совершенно забывая о том, что главное, на чем держится фильм — это правильное развитие сюжета. А при таком раскладе, даже блистательная Кейт Бланшетт не поможет, потому что один актёр не способен нести на своих плечах весь фильм. 5 из 10Скрыть

Я ждала этот фильм с того момента, как увидела трейлер к нему. Поэтому в кино я пошла сразу же, как только он появился на экранах. И ни капельки об этом не пожалела. То, что я увидела на экране пришлось мне по душе. Этакий боевик с элементами драмы. Игра актеров — на высоте. Ханна, в исполнении Сиршы Ронан, девочка, рожденная, чтобы убивать. Она выросла вдали от цивилизации, ежедневно тренируясь со своим отцом. Она знает множество языков, но не знает, что такое музыка. Хладнокровно убивает оленя и при этом любит читать сказки братьев Гримм. ...В глубине души она мечтает об обычной жизни. Но для этого ей нужно отомстить за убийство своей матери. Кейт Бланшет великолепно сыграла Мариссу — злобную стерву, которая убила мать Ханны. Ей неведомы простые человеческие эмоции, ей неважны средства для достижения своих целей. Как по мне — то это именно она, а не Ханна, машина для убийства. Операторская работа просто завораживает. Длинные планы — великолепны. Очень красивые пейзажи показаны в начале фильма — все-таки заснеженный лес — это что-то. Не могу не сказать о саундтреке от The Chemical Brothers. Он просто вышибает мозг. Он компенсирует отсутствие спецэффектов. Без него у фильма не было бы такой бешеной энергетики, а от сцен погони и драк, благодаря этой музыке, перехватывает дыхание. Фраза Ханны «Я не попала в сердце» прозвучала для меня лейтмотивом всего фильма. Символично, что она прозвучала и в начале, и в конце фильма. И в заключение хочется сказать, что Ханна — это не просто боевик. Это история о поиске самого себя, познании окружающего мира и взрослении человека. 8 из 10Скрыть

Убийство детей, как и самими детьми, уже давно перестало быть чем-то выходящим из ряда вон. То ли из чувства собственной неполноценности несостоявшегося вундеркинда (ну не водили чувака поднимать гантельки, не обучали морземке), то ли из желания состряпать кипящий коктейль не понять чего, только бы он был по вкусу и диабетикам и сладкоедам, и любителям покрепче, Джо Райт сотворил вот такого кинофранкинштнейна. Явственно мне представляется посиделка за кальяном, где-нибудь подле набережной Амстердама, в богадельне каких-нибудь запрещённых... растений. Вот уже зрелый Джои, пуская колечки с дружками прикидывает идейку такого кинца: «Что ж, раз в главных ролях есть дети, фильм однозначно семейный! Так, добавим драмы: папаша суперагент, бывший гроза зарубежной разведки, ницшеанский сверхчеловек, на деле оказывается ей вовсе и не отцом, да и вообще с чёрными пятнами биографии. Так, есть. Погони, спецэффекты, стрельба — я об этом даже не заикаюсь. Реплики туповатой подружки и попытки первого поцелуя — вот уже есть юмор, к тому же плоский и набитый клише — массам будет по нраву. Потрясающие декорации заснеженной Лапландии и зной марокканских пустынь, сверхдлинные планы… ну всё есть! Так что ещё, что ещё… Пусть девчонка будет альбиносом? Ну, для пущего эффекта тундры… Главные злодеи? Бритоголовые скины! — Как раз актуально. Предводителем пускай будет белобрысый мужчинка педиковатых манер — их тоже ведь теперь дискриминировать нельзя, как-никак — мы ведь либеральное общество… Вот уже, кажется, всем угодили! Что нет? Ничего — сцена в палатке ночью, крупным планом — вот уже педерастический душок с оттенком педофилии. Так… ну что ещё? Ну, конечно, запасной парашют — хотя бы одну звезду. Пускай Кейт Бланшет, лицо многих блокбастеров — идеально! Кассу нам сбыть! Слышь, косячок затух, ливани-ка ещё маракешу, а?» Что ж… верно было замечено одним талантливым критиком, написавшим очерк к юбилейной серии Джеймся Бонда «Координаты Кайфа» — у нового Джеймса Бонда нет мужества. Как же так!? Торс, квадратики, сексуальность на каждом квадратном миллиметре кожи, чуточку растопыренные вбок уши, безупречно водит на виражах, непотопляем, стойко сносит боль, стреляет без промаху как в злодеев, так и без осечек оплодотворяет красавиц-барби… Но нет мужества… Мужество — это, когда ты видишь страдания на лице человека страдания, горе, гнев, наконец, боль. Но он их превозмогает. Отсутствие страха — не есть показатель наличия мужества. Как и поступок отморозка — не всегда подвиг. Подвиг — преодоление самого себя. Также и с нашей Ханной. Неприязнь к этому существу у меня началась ещё с первых мили-секунд. Плоское, бесцветное, безхаризминное лицо картонного персонажа. Пустой голос. Этот крохотный бледный кусочек хилой плоти с самого начала вызывает неподдельное отвращение своей мимикой не столько Беллы из Сумерек (у которой просто Синдром Отсутствия Актёрства), а, немного-немало, парализованного, только уже на всё табло Сильвестера Сталонне! Никаких эмоций, ноль чувств — это настоящая Коробка Ненависти Бена Аффлека из «Исчезнувшей» (лучшего фильма 2014 года). Убила оленя, ах, не попала в сердце. Голос Google Translate вещает: «Я-опять-не-попала-в-сердце». Скрутила шею надсмотрщику, разрешетила толпы агентов Смитов, вышла, наконец, в пижаме хрен пойми в каких зыбучих песках цивилизации. Голос Google Translate после всего произошедшего невозмутимо повествует историю о друге Гюнтере, любви к арабскому языку… Завязка сюжета, как и конец — убивает своей полнейшей киноимпотенцией. Что ж, нужно было отомстить Марице? — съезди к ней сам, проверни всё тихо и мирно, по возможности не вовлекая никого из посторонних. Зачем стоило придумывать историю с радиодатчиком, звать отряд «оборотней-МЧС», варить всю эту овсяную кашу??? Зачем вообще нужно было становиться последним отшельником, когда давно доказано — лучший способ быть в безопасности — раствориться в толпе: надёжная крепость или единственная избушка где-то посреди тундры — это живая мишень. Законы психологии также бездушно попраны ваятелями «киношедевра»: неужели, умея убивать человека шестью сотнями различных способов в секунду, малолетняя Ума Турман никогда не слышала про электрочайник или дракона Вентиляторозавр? А сцена про поцелуй — это такая отсылка на Железного Арни, знавшего на зубок историю пива вплоть до египтян и ни раз, не вкусившего этот трупный яд? Ладно, кака, низя было. Количество мышц, участвующих в поцелуе и 20 кг спермы в ките — вот они, те вершки полового воспитания дочурки. Складывается впечатление, что этот корейский фермер (выращивают собак для деликатесов) все эти 16 лет откармливал своего универсального солдата, и всё для того, чтобы расправиться с Марицой, а у самого чтобы руки были как после мыла Safeguard? Что ж, умно… Биология: остальные науки внутри Даже если этот белёсый хеллбой и был регенирирован в своём ДНК, какого же она, извиняюсь, до сих пор оставалась такой хилой и мелкой? Даже напичкав «его» (=оно) допамином и коксом, разозлив и подразнив — это маленькое воплощение зла ну никак не бы сумело перевернуть здоровенного дядьку и снести хотя бы пару ударов, полученных по ходу фильма. Никакие гены здесь бессильны: либо клейте к костям больше мяса, либо внедряйте в фильм магию — третьего тут не дано. И не спасает всю эту мазню ни Кейт Бланшет, ни Chemical Brothers, ни сверхдлинные планы, интересные фильм-мейкеровские накрутки, когда верблюд жуёт Луну или красиво мельтешат кадры (прямо Такеши Китано в симбиозе), пусть нелепо, зато весьма эффектно смотрится стильный Армани на фоне полярных сумерек — весь этот красивый фасад сыпется ниц под гнилым фундаментом картонности героев, клишейности сцен… Посмотрев фильм я не почувствовала себя Николосом Кейджем (Пророк, 2007) и душа моя не пела в платоновском хоре, «вспоминая» свою жизнь… Я знала, чем он кончится, я предугадывала каждую из сцен, я знала содержание, будучи лишь в предисловии. P.S. На какой-то миг, когда события происходили посреди ГДР-овских панелек, мне даже показалось, съёмки разворачивались прямо у меня во дворе и даже ощутила эйфорию! 6 из 10Скрыть

Фильм как фильм. Не шедевр. Не провал. Сюжет довольно прост, но, тем не менее, увлекателен. Интересная идея — соединить в одном ребенка и убийцу. На самом деле, это довольно органично: у детей в целом весьма своеобразные представления о жестокости, которые легко уживаются с наивностью, беспомощностью, добротой. И Сирше Ронан удалось это хорошо передать: в любой сцене её игра искренняя и убедительная. Вот Ханна — обычная девчонка, которая хочет тусить с подружкой и гнать на мотоцикле с красивым мальчиком по ночному шоссе. Вот она же — легко,... эффективно и жестоко разделывается с толпой спецагентов. Переход от одного состояния к другому мгновенный, как по повороту рубильника, легкая подростковая застенчивость и наивность моментально оборачивается безэмоциональной жестокостью идеального убийцы. Снято довольно мило. Конечно, не так, что челюсть отвисает от демонстрируемых видов, но вполне неплохо. Экшн-сцены — драки, погони — явно удались больше, чем сцены мирного быта. Подбор актеров… Нууу, как сказать. Запоминаются только сама Ханна и ее антагонист в исполнении Кейт Бланшетт. И еще блондинистый чувак из числа плохих парней. Остальные какие-то невзрачные. Смотришь на актерский состав и не можешь вспомнить, какое отношение имел к фильму тот или иной актер. В общем и целом, фильм довольно качественный и без особых претензий. Крепкий середнячок. Кажется, такие фильмы называют проходными — нового слова в кинематографе не скажет, но с функцией развлечения справляется успешно. Но у фильма есть одна изюминка. Точнее, гигантское, невероятнейшее изюмище, которое и заставило меня написать эту рецензию. Это саундтрек к фильму. Он гениальный. Просто — гениальный. Он тащит на себе всё — проходные сцены, иногда провисающий сюжет, несколько затянутые планы. Chemical brothers сделали нечто волшебное, как и всегда. Честно говоря, саундтрек для такого фильма получился слишком хорошим. На «Escape 700», «Devil is in the details» и, конечно же, на «Container park» вообще забываешь, что ты смотришь фильм и надо еще следить за сюжетом. Саунд настолько хорош, что временами просто «забивает» происходящее на экране, как в музыкальных клипах: да хоть Гуфи с Микки Маусом показывайте, только трек не обрывайте. В общем, это тот случай, когда почти как в поговорке: неважно, увидишь ли ты один раз, но услышать сто раз просто обязан. 7 из 10 Мне вообще сейчас крамольная мысль пришла в голову: а не снималось ли это как музыкальный фильм-видеоряд к творчеству Химических братьев? Как-то очень похоже, отсюда и краткость диалогов, и приоритет экшена, и подборка ключевых сцен.Скрыть