Кладбище домашних животных. Все комментарии

Более экранизируемого писателя, чем Стивен Кинг найти сложно. Как правило, в фильмах, снятых по его книгам, он выступает в роли сценариста, что часто становится гарантией, что общий авторский смысл будет сохранён или на крайний случай адаптирован. «Кладбище домашних животных», на мой взгляд, одна из самых удачных экранизаций его романов. Но время идет, время склеивает человеческие чувства, пока они не превращаются во что-то вроде радуги. Не смотря на то, что роман позиционируется как мистический триллер, для меня он стал самой настоящей ...глубокой драмой. Красной нитью через всё повествование проходит один лишь вопрос — на что готов человек, чтобы вновь обрести своих близких? Что готов сделать горячо любящий отец, чтобы не расстраивать маленькую дочь новостью о смерти её любимого кота? И на что готов этот отец, обезумевший от горя, чтобы вновь обнять своего сына? Порой человеческие чувства заходят слишком далеко. Нам бывает сложно отпустить от себя тех, кого мы любим. Возможно, это проявление эгоизма, а может быть на безрассудства толкают искренние чувства и невозможность смириться с потерей. А любовь родителей к своим детям, как известно, самое сильное чувство на свете. И с первых кадров этого фильма мы пускаемся в погоню за ответами на вопросы, которые поставил Стивен Кинг. Фильм и роман не сильно отличаются друг от друга, по крайней мере, сценарий создан рукой одного автора, за исключением некоторых сцен, которые просто убрали. Общий смысл не изменился, что придало фильму истинный «кинговский» оттенок. Кино получилось атмосферным и даже по современным меркам достаточно страшным. Конечно, свою роль сыграли boo-эффекты, но основная заслуга принадлежит, несомненно, общей атмосферности и подходящей к обстановке музыке. Интересно, сколько людей ходит вокруг нас с ужасными тайнами, запрятанными в их сердце? Все актёры сыграли на должном уровне, за исключением главного героя доктора Луиса Крида в исполнении Дэйла Мидкиффа. Если бы не колоритная история его героя, игру актёра навряд ли бы кто-то заметил вообще. Он, к сожалению, даже не старался играть, не пытался показать зрителю ту чудовищную боль, которую испытывал Луис. Весь фильм он прибывал с каменным выражением лица, не демонстрируя ни страха, ни отчаяния. А ведь именно отчаяние толкнуло Луиса на тот поступок, что он совершил. — 4 балла за бездарную актёрскую игру главного героя. 6 из 10Скрыть

Всему виной стали древние индейские захоронения племени Микмаков. И та страшная тайна которую они хранили. А может и не было никакой тайны в этом месте. Разве что, для бледнолицых чужаков, которые вторглись на территории неизведанного. Понастроили там дорог, фабрик, пустили грузовики по шоссе. Как будто кроме них там никого ничего и никогда не было. Они ведут себя на американском континенте так, как будто он всегда принадлежал только им одним. Америка — это есть их громыхающая многотонными грузовиками и дымящая промышленными трубами цивилизация.... И вовсе не дикие прерии, каньоны и индейцы являются душой Америки, а какой -нибудь Детройт, где собирают грузовики. И всем уже начало казаться что существует только их современный научно -технический рациональный мир. И все что было до них исчезло на всегда. Но прошлое не умерло и до сих пор невидимо существует рядом с цивилизацией белых пришельцев, и хранит что-то очень личное, касающееся лишь его и индейцев. Шаманы индейцев знали, что там обитают злые духи, это место было для них свято, там они проводили свои ритуалы, но умели сожительствовать с этим злым местом, глубоко понимали его природу, были с ним одним целым, и конечно же использовали его в своих целях, к примеру, воскрешая там своих воинов. Чего, конечно же, не умел делать американский врач Луис и его сосед, который сдуру открыл ему силу и истинное назначение этого языческого захоронения. И так как они не были индейцами, не были посвящены в тайну этого места, не понимали как правильно им пользоваться, а главное сунули свой нос туда куда не положено его совать, на них обрушилось что-то вроде древне -индейского проклятия. И похороны потребовались уже им, а не тем дохлым зверюшкам, детям и женам которых они таскали воскрешать в эту кислую нечестивую почву. И вместо них к ним возвращались уже не они живые и здоровые, а их мертвые трупы провонявшие этой мерзкой землей. Но это еще не самое страшное. Самое страшное, что вместо души в этих трупах находили свое пристанище злые духи, несущие недобрые предзнаменования и скорую смерть, всем кто имел глупость хоронить туда животных и людей. Однако горе Луиса было так безгранично, что ему уже было все равно на тех чудовищ, которые оживали и приползали обратно к нему с кладбища. Последней каплей стала его жена, увидев во что он ее превратил, и желая чтобы с ней все было хорошо он сбрендил совсем и полез целовать ее обезображенный труп как ни в чем не бывало. Как будто она не зомби, пришедшая убивать, а его добрая женушка пришедшая сказать ему спокойной ночи. Только вот вместо спокойной ночи к Луису в тот день пришла Вечная ночь. И предупреждал же ведь его призрак Виктора, который хотел оградить Луиса от беды. Док, не нарушай границу, не ходи за бурелом на другую сторону, где гудят и перешептываются злые духи. Но доктор ослушался. Это зловещее место его заставило пойти. Сосед признал, что вероятно, это не грузовики и дорога, а кладбище каким -то непостижимым образом навлекло беду. И перефразируя цитату фильма смерть иногда лучше… Я скажу так: не смерть иногда лучше, а иногда лучше смерть от грузовика, чем смерть от кладбища домашних животных. А вообще, если бы не все это тот городок не плохое уютное местечко, я бы даже сказал идиллическое… И я согласился бы жить в нем, даже рядом с этой опасной дорогой по которой гоняют грузовики. Потому что она опасна, разве что, для кошек, и не разумных существ, для которых опасно все. А с умом можно жить бок о бок даже с пристанищем злых духов, как это делали Микмаки. Пожилой сосед Луиса мне тоже очень понравился, хороший добрый мужик, и я также как Луис хотел бы сидеть с ним на веранде перед дорогой, разговаривать и потягивать пивко. С таким соседом я тоже пошел бы куда угодно, хоть к черту на куличики. Конечно у старика развязался бы язык о кладбище индейцев, что это место где мертвые говорят… Я бы спросил, что это значит… А узнав, поинтересовался хоронили ли там когда -нибудь людей? Ну, а дальше вы знаете…Скрыть

Прочитав роман Кинга, я как и многие поспешила посмотреть фильм. Честно сказать, очень расстроилась. Вся сюжетная линия исковеркана, жена Крандалла вообще в фильме отсутствовала, хотя она играет там не менее важную роль. Многие сцены в фильме вовсе «проглочены», на мой взгляд это были важные сцены. Понятно, у фильма были определенные временные рамки, в которые создатели хотели уложиться, но думаю, если кино длилось не полтора часа, а дольше, то не казалось бы таким пресным. Все как будто пересказали в быстрой перемотке, чтобы поскорее прест...упить к кульминационной части. Нет там того понятия смерти, которые пытается донести нам автор. Понимания и отношения к ней каждого члена семьи. В общем, хотели снять хороший ужастик, а получился пресный фильм. Если вам действительно захочется ознакомиться с творчеством Стивена Кинга, то лучше читать, а не смотреть. Потому что это как раз тот самый пример, когда фильм выходит жалкой пародией на хороший роман.Скрыть

«Тогда сказал он: так прошу тебя, отче, пошли его в дом отца моего, ибо у меня пять братьев; пусть он засвидетельствует им, чтобы и они не пришли в это место мучения. Авраам сказал ему: у них есть Моисей и пророки; пусть слушают их. Он же сказал: нет, отче Аврааме, но если кто из мертвых придёт к ним, покаются. Тогда [Авраам] сказал ему: если Моисея и пророков не слушают, то если бы кто и из мёртвых воскрес, не поверят». Притча о богаче и Лазаре (Лк. 16:19—31). Хороший фильм ужасов должен вызывать страх. Страх бывает разумным, позволяющим... уходить и оберегать от опасностей. Бывает — подсознательный, древний, иррациональный, уводящий человека к тем временам, когда он был беззащитен перед силами природы, причём не только материальными, но и духовными её силами. Самая страшная иррациональная сила для человека — смерть и спаянное с нею ощущение погибели в духовном смысле слова, ощущение, порой не называемое человеком чётко, не опознаваемое; страх, порой рождающий вызов, сопротивление, особенно когда речь идёт не только о собственной смерти, но и о потере близких, разрушении целостности и покоя, угрозе счастью. Дети, находясь по возрасту далеко от смерти, но по обратному вектору и по неумолимой вероятности всегда близко к ней, хотят о ней знать, отпугнуть её, приручить. Они сочиняют страшилки о призраках, об умерших и воскресших, они задают вопросы; но они же — верят, когда видят, и они — умеют отпускать. Взрослым отпускать труднее, точнее, взрослым, не ставшим взрослыми по-настоящему, ушедшим от простоты, но не пришедшим к мудрости. Страх возникает тогда, когда ощущаешь вибрирование нитей живой души, гибельное волнение создателя страха. Стивен Кинг, взрослый человек, научившийся приручать страхи, описывать их, продавать их, не хотел издавать свою самую страшную фантазию. Мысль и слово — оружие, они могут убивать. Но говорят, что проговорённый страх теряет свою силу; может быть, потому отец, ухвативший тельце сына Оуэна за край жизни у края дороги, хозяин, похоронивший любимого кота Смаки, пережитое спаял с древними легендами о духе-людоеде вендиго, с картинкой реального «клатбеща», на котором дети зарывали зверьков, ставших жертвами машин. Написал, как ребёнок, отпугнувший страх страшилкой. Издал только ради денег; так родилась одна из самых читаемых и пугающих книг на свете. Экранизировать её по-настоящему, как любую из великих книг, невозможно. Попытка Мэри Ламберт уже потому может считаться героической. Все стандартные приёмы и наборы фильмов ужасов могут напугать только детей, тех, что любят шёпотом нагнетать атмосферу ужаса в тёмной комнате. Но режиссёру удалось сделать то, что напугало сильнее крови и гноя на разбитых головах, сверкания глаз кота-зомби и явлений бледных призраков. Мало того, что у неё получилось доводить натуралистичную картинку до той черты, где она перестаёт пугать и начинает разрушать психику зрителя: ботиночек, снесённый с ноги малыша, ужасает больше, чем вид увечий; доведённая же до беспощадного итога смерть сестры героини видится по-настоящему необходимым ударом по человеческой совести. Режиссёр воссоздала на экране обывательскую обыденность, такую милую и беззащитную, что за неё уже заранее страшно, такую инфантильную и безответственную, что страх мешается с негодованием и жалостью ко всему роду человеческому. Это обыденное и его неминуемое разрушение пугают больше всего. Контраст окрашенных реалистично и тепло семейных сцен и того, что прячется за этим фасадом и грозит выскочить, как чёртик из коробки с пружинкой. Говорят, что на том свете внутреннее в человеке разворачивается и становится его внешним: в этом ад грешников. Кажется, что в фильме перед лицом надвигающейся беды это внутреннее уже на этом свете начинает разворачиваться. А внутри — нераскаянные, пьяное и слёзное покаяние не в счёт, грехи, гноящиеся болячки вины. Раны оборачиваются зеркальными ранами в мироздании, за грех приходит отражённое воздаяние. И сбитый грузовиком человек, призрак ли, память ли, не может предупредить об опасности от грузовика, убитая бездушием девочка-монстр, равная Грегору из романа Кафки, страшно сыгранная мужчиной, не может услышать после смерти слов любви и сожаления, — гибель возвращается гибелью, пожар — пожаром, смерть от руки родного человека — подобной же смертью, неправедное воскрешение — воскрешением, на миг, в убиваемом вторично ребёнке человеческого, детского, что пугает и порождает немыслимую боль хуже мертвенного вида и неестественного голоса. Круговорот слепоты, саможаления и страстной жадности обладать и потреблять. Драки у гроба, даже в горестном сне — перетягивание одеяла на себя, эгоизм. Пёс с окровавленной мордой был возвращён любовью, и был не слишком страшен. Кот, воняющий тленом, грызущий кровящую лапу, был возвращён не столько жалостью, сколько инфантильным нежеланием тяжёлых разговоров, и был страшнее. Рейчел, библейская Рахиль, любимая жена и существо, равное жизни, мать невозможно, немыслимо, до боли всех нервов, любимых детей, и мальчик, гордость, продолжение, были возвращены не только любовью, как и первый человек, «испортивший землю» языческого кладбища, но — страстью, жаждой обладания. Ребёнок ищет у взрослых ответы на то, что такое смерть; страшно, что взрослые не могут найти ответа. Смерть оборачивается самой омерзительной своей стороной именно потому, что её такой видят. Потому, наверное, самый страшный итог картины, — безнадёжность. Смерть — не то, о чём нужно забывать в суете обыденной жизни, в идиллическом забвении опасности; жизнь, как воздушный змей, может легко, слишком легко выскользнуть из рук. Смерть — не то, чего надо бояться в ежечасных душевных муках, рисуя картины утрат. Смерть — всего лишь часть жизни; она — или итог, или урок, или избавление. Её нужно научиться принимать, не перелезая за ограды, созданные не нами. Её нужно преодолевать не колдовством, но смирением и любовью, любовью истинной, не брезгливой и не жадной. У картины есть продолжение: это не только показатель естественного желания режиссёра выехать на волне предыдущего успеха. Это символ того, что продолжения будут следовать; человечество, не желающее извлекать уроки ни из своего, ни из чужого опыта, обречено повторять одни и те же ошибки.Скрыть

Признаюсь, я люблю ужастики. Со временем я понял, что люблю качественные ужастики, без моря крови и внутренностей, а тех, которые заставляют стынуть кровь в жилах от поступков героев. Давно-давно, еще в студенческие годы(ха-ха), я решил всерьез взяться за творчество Стивена Кинга, короля ужасов, властителя жути, царя страха. И начал я это знакомство с книги Кладбище Домашних Животных. Ребята, вот скажите мне, много ли вы прочли книг, в момент прочтения которых захлопывали их, чтобы просто успокоить свои нервы, корить себя за то, что больше ...никогда-никогда не будете читать подобное, а после прочтения спали с включенным светом? Нет? Тогда эта книжка именно для вас. Весь спектр ужаса, отчаяния и тьмы я прочувствовал именно в то далекое время, когда открыл для себя Кинга и этот его шедевр. Спустя столько лет я решил отведать этого страха еще раз, но уже в формате кинофильма. Я ждал не ужаса, нет. Я думал, что это будет приятной картинкой, оживляющей мои воспоминания о прочитанном. Но этого не случилось Случилось, что я снова окунулся в пучину ужаса с новой силой, не уступающей той, что охватила меня при прочтении книги. Страх — именно то, что я хочу получить от хоррора. И здесь его с лихвой. Актеры хороши. Особенно дети. Кот особняком в этом фильме. Я, как ветеринар, могу сказать, что натерпеться ему пришлось много, но если бы выдавался кошачий Оскар, я бы без раздумий присудил его этому черному котяре) Сюжет интересен с первой минуты и до самого финала. Построение фильма локанично и органично во всех сценах. Не понимаю, за что там номинировали на золотую малину, но саунд крайне неплох. В общем, этот классика жанра. Именно то, чего стоит ждать от ужасов. Без горы спецэффектов, но реалистичными картинками. Смотреть без исключений!Скрыть

Сюжет фильма относительно незамысловатый, местами предсказуем. В фильме нет типичных кровавых моментов, присущие хоррор фильмам, но это не делает его скучным. Недолгие диалоги, хорошая игра актёров, даже поведение животного может затронуть зрителя и втянуть в происходящее. Отличная игра юного Мико Хьюза (он же Гейдж). Роль маленьких детей в зловещем образе вообще всегда добавляет фильмам «остроты». Если снова говорить о сюжете, то лично для меня всегда было интригующе появление Виктора Паскоу (Брэд Гринквист), и его роль в целом. Вот такие геро...и как раз таки и являются неким олицетворением классических фильмов ужасов. «Кладбище домашних животных» это не тот фильм, от которого вы не будете спать ночами, закрывать глаза при просмотре и пугаться от каждого шороха. Он заставляет нас задуматься о судьбах героев, даже задаться вопросом «А что было бы, если он не пошёл на индейское кладбище?». Но на то и фильм снят, как раз об этих походах на мёртвую землю. Очередное доказательство того, что никто и ничто не вечно, как бы мы не хотели этого вернуть. Плюсом фильма так же является хорошо подобранный саундтрек и сопровождающая музыка, передающая атмосферу фильмов тех годов. 10 из 10Скрыть