Копия верна. Все комментарии

Копия и оригинал в искусстве, сопоставимы ли они? Если копия заставляет нас страдать, радоваться, восхищаться, то ни является ли она при этом подлинным произведением искусства? Ведь она заставляет нас переживать подлинные чувства. Незнакомые прежде мужчина и женщина, вдруг, поддавшись какому-то странному импульсу, начинают изображать супружескую пару. Да так, что мы им безоговорочно верим и забываем, что они познакомились несколько часов назад. А может они действительно знают друг друга уже 15 лет? Героиня Жюльет Бинош задает вопросы, ...отчаянно высказывает упреки мужчине вообще или данному мужчине? Джеймс Миллер (Уильям Шимелл) говорит с воображаемой женщиной или с конкретной? Как бы то ни было, но мы сопереживаем героям, ставим себя на их место, их вопросы — это и наши вопросы тоже. Что это? Копия? Оригинал? Абсолютно верная копия? Так ли важна подлинность ситуации, если и у героев, и у зрителей она вызывает настоящие чувства? В фильме затрагивается проблема идеала. Мы ищем этот идеал, не замечая реального человека. Есть стереотипы: женщина должна быть женственной, мужчина — мужественным. Но есть реальные мужчина и женщина, со своими слабостями. Женщина, которая хочет любви, которая старается понравиться мужчине, наряжается для него, но которая устает от высоких каблуков, бюстгальтера, массивных украшений и яркой помады. И мужчина, который поначалу сдержан и мудр, становится мелочным и ворчливым. Женщина всегда боится остаться одна, мужчина — потерять свою свободу. Скажу пару слов об особой атмосфере картины. Фильм погружает зрителя в свое пространство. Ощущение, что ты и сам находишься на итальянских улочках, гуляешь среди туристов, заходишь в кафе. Отличный фильм. Жюльет Бинош потрясающе талантлива как всегда. 10 из 10Скрыть

То что Киаростами умеет выстраивать гениальные мизансцены, был для меня не секрет. Его документальная лента «Пять.5 длинных планов, посвященных Ясудзиро Одзу» показала мне пример иллюзии легкости и банальности кадра которая скрывает глубокое познание точности, статичности и влияние времени на обусловленное пространство. «Копия верна» поразила скорей тем, с какой тонкой иронией и глубокой правдой, автор использует симбиоз диалога и кадра для трактовки темы копий и оригиналов в жизни. Это то что называется киноискусство! Он — писатель. Она — ...искусствовед. В один воскресный день, они пересекаются под небом Тасканы что бы поговорить о взгляде. «Проблема в том что ты меня вообще не видишь», говорит героиня в конце фильма. А ей так хотелось что бы он смотрел и видел «Я думаю, единственное, что она хочет — это Вы идущий рядом с ней, положив руку ей на плечо». Невозможно разглядеть подлинность или фальшь произведения, если не смотреть, а лишь разговаривать. Сюжетная линия состоит из диалогов снятых двумя способами. Во время передвижения, когда ведется фоновая беседа без цели, режиссер выбрал длинные планы. Когда герои сидят друг напротив друга, кадр становиться портретным, крупным и статичным. Они как бы скованы в пространстве и времени (действия фильма происходит здесь и сейчас с маленькими эллипсами). Съемка упрощенна до банального shot/countershot, словно интервью в каком нибудь популярном реалити-шоу. Все для того что бы выделить значимость слов и взгляда «глаза в глаза». Режиссер настаивает на дублирование информации для восприятия, что бы когда он не понимая насколько сильно её ранят его слова, он смог понять это по слезе что катиться по щеке. «Копия нужна что б обратить наше внимание на оригинал». Непонимание так же подчеркнуто на устном уровне. В фильме мы слышим три языка: французский, английский, итальянский. Находясь в Италии, между собой герои начинают общение на английском (на его родном языке), позже он упоминает что в школе учил французский, и диалог переходит на французский (её родной язык), что бы потом, когда игра имитации реальности в самом разгаре, говорить на разных языках (каждый на своем). Начиная свою игру, они так же встречают на своем пути три пары: молодожены у золотого дерева, пара путешественников у фонтана и старики у входа в отель. Как три стадия повествования одной формы отношений. Прогуливаясь и рассуждая о важности взгляда и копиях в искусстве, они переходят в ролевую игру изображая семейную пару. Каждый из них как копия оригинальных мужа и жены. По мере углубления в игру, зрителю начинает казаться что эти копии и есть оригиналы. Или нет? Фильм наполнен вопросами, ответы на которые зритель так и не получит. Да и кому они по сути нужны, ведь не важно подлинник это или оригинал, если у зрителя это вызывает эмоции! Все дело в восприятие. Тема копий и оригиналов подчеркивается в кадре постоянным присутствием зеркал и зеркальных поверхностей, как дубликаты реальности. И чаще всего, в их отражениях мы видим наших героев. Примечательно то что когда герои смотрят напрямую в зеркало, они смотрят в камеру. Мы не видим их отражение. Мы и есть их отражение. Это фильм о нас. Это фильм о фальши взаимоотношений. О том что в суматошном ритме, пытаясь все успеть, люди не придают значение диалогам. А когда наконец останавливаются, они скованы и не способны услышать друг друга, ведь они говорят на разных языках. И эта копия нас — верна! Эстетически, идеологически и технически это один из лучших фильмов что я смотрела за последнее время. Когда картинка работает на смысл а не только на красивый кадр. 10 из 10Скрыть