Короткие встречи

Фильм Киры Георгиевны произвёл на меня положительное впечатление. Такой гуманный психологический фильм, без всяких заковырок о жизни трёх человек, которые находятся как бы в «бермудском треугольнике» сами того не зная. Больше всего меня порадовало то, что в фильме принял участие Владимир Семёнович Высоцкий. Для меня Максим так и остался неразгаданным персонажем, который вечно о чём-то думает, выражая свои мысли философскими песнями. Надя у меня ассоциируется с «матушкой-Россией», как-то так, уж больно много в ней чего-то родного… В...алентина Ивановна снаружи «сильная», но душевно-слабая. Образ деловой леди — это всего лишь маска для того, чтобы другие боялись её. Казалось бы у сотрудницы горсовета есть всё: друзья, квартира, любимая работа, но нет одного человека, который делает каждую секунду её жизни счастливой — Максим. Она любит его и он любит её, но реальная ли это любовь? Можно ли любимого человека променять на свою карьеру? На этот вопрос очень сложно ответить, поскольку они оба были упрямыми… А Надя, так и не поборовшись за своё счастье, съезжает с квартиры. Картина вызвала у меня ностальгию, грусть по тому времени. В душе была какая-то тоска во время просмотра. Песни Высоцкого мне настолько засели в душу, что у меня даже пробило слёзы. Одна песня — и всё… 10 из 10Скрыть

«Ждать и упрекать, что долго ждала» — это слова, которые может произнести, наверное, любая женщина. Кира Муратова в своей дебютной кинокартине «Короткие встречи» исследует историю любви, когда одна — ждет, а другой — всегда уходит. Все начинается почти, как у Чехова в пьесе «Вишневый сад» — лопается струна. Кира Георгиевна, как и великий русский драматург, чутка к даже незначительным деталям, потому что верит — в бытовых вещах и кроется истинное значение происходящего. В ленте нет четкой линейной структуры повествования, так как в... жизни такого и не бывает. Об этом размышляет и главная героиня Валентина (в исполнении Муратовой). Почему же в фильмах всегда все красивые и все у них логично, складно? В семье же Валентины Ивановны и Максима (Владимир Высоцкий) нет ничего кинематографичного, это история, у которой нет конца или начала, где нет ничего идеального. Максим — геолог, дома появляется редко, поэтому и встречи его с женой можно назвать «короткими». А Валя всегда в работе, пытается всеми способами себя занять, чтобы хоть как-то пережить часы расставания с мужем, который даже и не подозревает, как сильно она его любит. Главный герой «уходит в лес» от нее, потому что каждый раз по возвращении становится «червяком под микроскопом», а такое никакому мужчине, конечно, не понравится. С появлением Нади (Нина Русланова) как раз-таки и лопается та самая струна, которая была так туго натянута на гитаре. Девушка из деревни, семь классов образования, привлекает внимание Максима. И понять его можно, ведь Надю не волнует, как там канализации в городе или кому квартиры раздать, а кому нет. Она — свободная девушка, естественная, душа ее рвется к чему-то живому, природному. Надя способна любить слепо, не задавая сложных вопросов мужчине. И в горы может с Максимом пойти, и послушать его игру на гитаре. А Надя — типичная городская женщина, ей нужно семейное спокойствие, гармония, но не в окружающем мире, а в отношениях с мужем. Кира Муратова словно открыла дверь в чью-то квартиру и подслушала разговоры семейной пары. Диалоги ее персонажей легки и незамысловаты, такое может произнести любой человек, а не экранный киногерой. Но каждому из этого «любовного треугольника» хочется посочувствовать. И ненадежному геологу Максиму, и деревенской девушке Наде, и Валентине Ивановне (не случайно Муратова называет ее по отчеству, тем самым подчеркивая серьезность характера). Ведь если подумать, не было еще такого случая, чтобы отношения складывались без «сучка и задоринки». И не надо мужчине быть геологом, чтобы надолго уходить из дома. А «короткие встречи» появляются у пары уже через несколько лет, а, может быть, и месяцев. Остается только ждать и надеяться, что «раки сварятся» и геолог «вернется из леса» насовсем, чтобы осчастливить любимую. 9 из 10Скрыть

Честно, признаюсь, что у меня есть список фильмов, которые необходимо посмотреть для собственного развития. Этот фильм стоит под номером 11, он называется «Короткие встречи», режиссера Киры Муратовой. Про что будет снимать фильм женщина — режиссер? Конечно же, о любви, об отношениях, и возможно, что кое о ком лишнем. Здесь история о троих: он — геолог Максим, она — Надежда (девушка из деревни), и главная героиня Валентина Ивановна. Она ответственный работник горисполкома, которая поглощена своей работой и не заметила, как приняла в... гости под видом домработницы «третью лишнюю», влюбленную в Максима, пропадающего в экспедициях. Он, то приезжает, то исчезает, появляется на «короткую встречу», и уезжает вновь, встречает и прогоняет и так на протяжении всего фильма. В конце Надя накрывает на стол «для двоих» и уезжает навсегда в деревню… Это первый самостоятельный фильм К. Муратовой. В нем сыграли такие замечательные актеры как Нина Русланова (на то время, это была ее первая роль в кино) и Владимир Высоцкий, сыгравший роль геолога Максима. Сама Муратова сыграла в этой драме главную женскую роль Валентины Ивановны. Фильм во многих смыслах является переходным, избавляющимся от необходимости фабульного, линейного и психологически заданного повествования, благодаря включению внесюжетных лирико-поэтических отступлений, а также из-за более явного пристрастия режиссёра к отстраняющим приёмам как изобразительного, так и словесного плана. Еще добавлю интересного про актёров, то, что Высоцкий пробовался на роль в «Вертикаль», и его выбрали в фильм «Короткие встречи», 1967 года. Романтическая роль геолога, был раньше такой модный романтический персонаж — поездки, костры, песни, гитара. Это был герой своего времени. Так сказать, хорошая и нужная профессия. Скорее всего, такая атмосфера и ее составляющие были близки по духу Владимира Высоцкого, и он отлично справился в роли — геолога в экспедициях и влюбленного мужчины. А как он пел, чудесно, звонко и даже грубо в некотором контексте. Немного о режиссёре. Кира снимает кино про личность, состоящую из множества ее частей, находя в этой теме огромное количество интересующих её парадоксов и конфликтов. Есть тонкости, которые многие не замечают, а она из них плетет кружева. Она очень чётко чувствует суть киноискусства, дорожит ей и сохраняет её целостность — ни один фильм её авторства не похож на другой. Такой вот поразительный человек, женщина — режиссёр. Можно сказать, что она прирожденный исследователь человеческих душ. Она всегда обладала уникальной способностью пробуждать в обычном человеке — артиста, а в профессиональном актёре простого человека без масок. В начинающем В. Высоцком она увидела обычного мужчину — мастера своей профессии, а в неизвестной Нине Руслановой — хороший творческий потенциал. Кира Муратова так сказала о себе: «Я смотрю на человека и пытаюсь как — то влезть в его нутро, вытянуть то интересное, что в нем есть, и придумать ему роль». По — моему мнению, это действительно ей удалось, фильм советую посмотреть всем любителям мелодрам!Скрыть

Короткие встречи. Короткие сцены. Короткие фразы. Милые, забавные, легкие. Резкие, точные, глубокие. На всю глубину жизни. До самого сокровенного в душе. Штрихи, из которых вырисовываешь своим взглядом целые жизни. Наши жизни-штрихи, которые наносит на время непостижимый нам Художник в ему одном ведомом порядке, которые лишь много после складываются в картину. Картину со-бытия людей. В нашу жизнь. Или не складываются. А остаются спутанными, обрывочными, без началов и концов, без высших смыслов, без целей — просто события, просто ра...зговоры, просто встречи; но которые раз за разом будешь прокручивать в голове, потому как в них где-то спрятан смысл, в них — горечь и теплота, горечь и теплота жизни, что защищает её от пустоты и протягивает её дальше и дальше через время. … Она одна. Она всегда была одна. Среди людей. Ради людей. Она тратила свою жизнь ради других. Каждый день другие заполняли её жизнь. Она помнила только их заботы. Их имена, их отношения, их положение, их беды. Их она помнила, на них реагировала, с ними встречи планировала. А сама была в звенящей пустоте. Всегда. Только-никогда-не-оканчивающийся-поток-размышления. Только-свой-голос. Только свой голос, вложенный в мираж Его. И чтобы спастись от кружения по насквозь знакомому лабиринту одних-и-тех-же-мыслей, из которых уже очень давно известно, что нет выхода, — размышление пускается в суету, в бесконечную суету всегда что-то случающегося у людей — у других, не у тебя. Суета. Так увидит только черствый сердцем или тот, кто не хочет видеть, или тот, кто решил, что он уже далеко над всем случающимся у людей… Но она знает, что это не суета — это жизни. Это очень трудные жизни, облегчить которые она может. Она может снять один-два особо несуразных камня, притягивающих к земле, что люди и судьба взвалили на человека, когда он думал, что строит свою жизнь на твердом фундаменте, а на самом деле принимал и принимал всё на себя, на свои плечи. Мы живем в быту. Мы живем бытом. Мы пытаемся разогнуться от быта, чтобы взглянуть вверх. Если человеку облегчить его быт, он вздохнет счастливо — надолго, нет, кто-знает… Кто знает, как быстро он зароется в следующих своих проблемах, как долго об будет радоваться миру и будет ли или зависть и жадность уже выстроили очередь к его глазам, мозгам, душе, чтобы в ту же секунду погрузить в очередные сумерки нехватки очередного удобства… Кто знает… но без этого освобождение от очередной тяготы быта, у человека скорее всего и не появится шанса… Она успокаивает себя, что делает мир лучше. И это наполняет её каждый день смыслом. Каждый рабочий день. Даже когда работа идет через несуразные ритуалы… Но рабочий день не удается растянуть на все часы и дни. И тогда опять — одна. Тогда мучительно напоминает о себе порыв во вне, дотронуться до другого, вырваться из себя… Ведь вот оно «вне» — рядом. В касании. В осязании стены, метала, дерева, ткани. Оно за кожей, оно в коже. Оно требует касания, требует объятия, требует тесноты. Чтобы забыть об ужасе одиночества навсегда. Она служит другим. Таким слабым, нелепым, не видящим последствий своих действий, не думающим о других других, не образованным, не старательным, заботящимся только о сиюминутной выгоде, обделенным судьбой, сверх человеческой меры отягощенным заботами-болезнями-потерями… Так она думает. Так она видит других. Так она негодует на них. Так она их любит. Таким она отдает себя. А кто отдаст себя ради неё. Она ведь тоже слаба, нелепа, не знает и не умеет сделать всё хорошо-хорошо. Она лишь старается-старается-старается. Истирая себя. Без страховки. Без поддержки. Одна. Нет никого, кто даст уверенность, кто поймет её заботы, как настоящие, как те, что требуют всю её так, как она это чувствует. Нет того, кто увидит всю её искренность до конца. Кто просто примет её, кто её заботы примет, её любовь примет. И отдаст свою. Каждый день, каждый час, каждое мгновение. Кто будет рядом, близко-близко, навсегда. Он привязал её к себе. Ему не нужна от неё её забота. Он всего лишь возвращается к ней. Чтобы уйти. Они ближе всех друг к другу. Ближе всех других. Но эта близость близка лишь в сравнении. Близости без сравнения, во всю силу, так чтобы забыть и сравнения, и возможность другой жизни, чтобы успокоится — нет. Они слишком свободны. А что ей та свобода. Ей нужно понимание, покой в душе, длящаяся радость жизни, ей нужно — счастье. … Он искал свободы. Бежал от бессмысленных и мелких дел; из тупиков комнат и кабинетов; от бессмысленных и мелких людей… от всего и всех, что дергали его, что уводили не туда, что тратили его жизнь. Так он всё и всех видел. Куда он бежал? К чему? Что нашел? Нашел не бессмысленность, не зависимость, не мелочность — простор, тишину и пустоту. Смысла он не нашел. Но пока ему хватило и освобождения, пока хватило и того, что он перестал каждый день идти не туда. Он говорит только не о чём, он поет только голосом. Глаза холодны. Глаза трезвы. Он в пустоте и тишине. И это не гнетет, когда ты стоишь перед всей пустотой мира. Ты чувствуешь, что это положение дел. Это было и будет вечность. Ты приобщен. Ты избавился от всех. Ты один. Ты достиг покоя. Почти. На мгновения. Да, постоянно повторяющиеся, но мгновения. Потому как внутри раз за разом просыпается жажда поделиться, жажда выразить себя; жажда пережить, что всё не зря — что твоя жизнь имеет значение, что её оценит кто-то, что всё что внутри примет кто-то… Непереносимое знание, что вместо холода может быть тепло. А потому он возвращается. К той, кто тоже, он это чувствует, понимает и проживает радость и ужас этой неостановимой штуки под названием жизнь; кто тоже пытается вырваться из себя, чтобы поделиться собой, чтобы найти того, кому всё то, что внутри, что пережито и прожито, что отозвалось невозможной музыкой в душе, будет понятно — чтобы быть понятым. Они встречаются, они проживают радость воссоединения, они обретают смысл, они окунаются в теплоту, они засыпают счастливые. Но просыпаются опять свободными, опять разделенными, опять не живущими в уверенности, что понимают, что их поняли — до конца, до глубины, до сокровенного. А потом суета или забота о других. И незнание как длить их нужность друг другу, как выйти из круга всегда обреченно коротких встреч… То были два пути одиночества человека: путь служения другим и путь свободы. Но есть и третий путь — путь юных и стариков — путь Надежды…Скрыть