Кровь. Все комментарии

Убита пятнадцатилетняя девушка. Подозрение падает на местного сверкача Джейсона Були. Були уверяет полицию в том, что он стал глубоко религиозным человеком, и перестал показывать школьницам свой дивный член. Братья Фейрбёрн ведущие это дело, решают выбить признание из грязного извращенца… Идея снять это шедевральное, эпохальное полотно, (которое несомненно займёт достойное место в сокровищнице мирового кинематографа), пришла в голову режиссёру Мерфи в раннем детстве. Ник вырос в затхлом городишке Уиррал, неподалёку от Западного Кирби (Чешир).... Острова Западного Кирби вызывали у маленького Ника животный страх, он считал это место идеальным для захоронения трупов. Детская страшилка переросла во взрослую мечту, нашлись наивные люди предоставившие Нику деньги для съёмок фильма, и вуаля, наслаждайтесь результатом. Первая половина фильма претендует на то, чтобы называться детективом, вроде бы даже ведётся расследование, но затем, затем начинается достоевщина самого дурного пошиба. Выясняется, что самые плохие в мире преступники — это полицейские, причём их волнует не сам факт совершения преступления, а то, что пострадал невиновный. Начиная с сороковой минуты, все действующие лица начинают страшно переживать и обильно лить слёзы. Плачут все: родственники покойных, убийцы, жёны и невесты убийц, их дети, друзья и коллеги. Преступники ходят согнувшись, размазывают сопли и слёзы по щетинистым мордасам, на их некогда ясных лицах легко читается «я виноват, берите меня», затравленно дрожащие подбородки выдают мучительную внутреннюю борьбу, но окружающие мужественно делают вид, что ничего не замечают и продолжают поиски убийц. Так и бредут к финалу фильма, плача, хлюпая, обильно сморкаясь и периодически путаясь в собственных, висящих до колен соплях. Режиссёру Мерфи удалась камерная драма, разыгранная на четверых. Два брата слюнтяя — Джо и Крисси Фейрбёрны, их маразматик — папаша и стойкий, нордический детектив Роберт Сеймур. Альбинос Беттани (Джо) некрасиво кривит лицо, скалит зубы, усердно тужится, покрывается розовыми пятнами смущения, в общем — изображает вселенскую скорбь. Стивен Грэм (Крисси) вернулся к истокам, если вы помните чудесный фильм Гая Ричи «Snatch», в нём Стивен играл полудурочного, безвольного слюнтяя Томми по прозвищу «сиська», Крисси — это Томми перешедший на работу в полицию. Безволие, вялость, отсутствие инициативы — Томми сохранил свои лучшие качества. Марк Стронг (Роберт) похож на большую, чуткую крысу, он постоянно вынюхивает, копошится, произносит глубокомысленные фразы, например: я был женат, и был холост. Братья помогут ему обустроить личную жизнь, и за это он их отблагодарит по — своему. Стронгу явно не объяснили, что именно он должен играть, большую часть фильма он сохраняет брезгливо — недоумённое выражение лица, в глазах застыл немой вопрос — что я здесь делаю, кто все эти люди? Единственный, кто не вызывает нареканий, это Брайан Кокс в роли отца братьев — даунов Фейрбёрн. Маразм дедушке к лицу. Итог. Билеты на этот фильм должны продаваться в комплекте с упаковкой носовых платков, желаю вам удачно всплакнуть. 3 из 10Скрыть

Рискну показаться полностью невежественным, ибо только после просмотра фильма, я узнал-кто такие Ник Мерфи, Пол Беттани и Брайан Кокс. Хотя имя последнего показалось мне знакомым. Что поделаешь, знания мои о британском кинематографе крайне слабы. Тем более, что его продукция порой достаточно специфична и подчас не предполагает голливудского масштаба и охвата. Режиссер Ник Мерфи не стал идти по проторенной дороге и не отправил братьев-детективов в долгое, полуторачасовое расследование, в процессе которого всплыла бы куча скелетов изо всех шк...афов. В том числе из их собственных. Он не сделал фильм драйвовым, как это могло быть в американском триллере. Здесь нет перестрелок, шантажа и «случайно» умирающих свидетелей. Смею предположить, что и акцент в Голливуде был бы смещен именно на роковое стечение обстоятельств, позволяя зрителю, в общей массе, с самого начала сочувствовать героям, особенно если их выставить положительными служителями закона. Фильм не нагнетает обстановку ежеминутно. Развитие сюжета идет на фоне полусонного существования захудалого городка, и, на первый взгляд, заторможенно-отстраненного интереса детектива Роберта Сеймура. Да, детектив Сеймур словно ищейка, почуявшая след, навостряет уши. Да, склерозный папаша-патриарх сыска вот-вот проболтается. Да, почувствовавшая беду семья Джоуи встречает его дома напряженным ожиданием. Но это не главные факторы в их «нисходящей спирали вины и паранойи» (если перевести аннотацию из англоязычной Википедии). Братья-убийцы остаются наедине не только с неотвратимостью наказания за преступление, но и со своей совестью. Тем не менее, фильм сложно назвать психологической драмой. Безусловно-саспенса нет, но нет и глубины нравственных мук, страданий, катарсиса, в конце концов… Даже постоянное появление убитого эксгибициониста Джейсона перед мечущимся Джоуи не вызывает особого душевного трепета у зрителя. Вспоминается небольшой рассказ Роберта Льюиса Стивенсона «Маркхейм», в котором к убийце приходит незнакомец, обличающий и подстрекающий; то ли собственное «я», то ли сам дьявол. Так вот- борьба со злом в собственной душе даже на этих нескольких страницах раскрывается более ярче и полнее. Собственное литературное наследие режиссеру и сценаристу впрок не пошло. В целом, на себя обращают внимание неяркий свет, блеклые краски, сюрреализм песчаных пустошей на берегу моря. Ну и внешность актеров, так не вписывающаяся в стандартные голливудские каноны современности, но заставляющая зрителя всматриваться в их игру при общей неброскости сюжета. 7 из 10Скрыть