Легкие деньги. Все комментарии

Супружеская пара Том и Анна — типичные илистые, придонные рыбы. Он — дауншифтер, янки сбежавший в Англию для того, чтобы обрести престижную специальность разнорабочего. Денег нет (странно, а как же равные возможности?), надо содержать здоровенный дом (наследство), постоянные заботы, сил не хватает даже на то, чтобы осеменить любимую жёнушку. Анна — вяленький цветочек, невзрачная, нудная, скучная. Боженька, развлекаясь, посылает парочке неудачников сумку с наличностью. Жадность перевешивает здравый смысл, и супруги наконец — то находят приключен...ия на свои бледные задницы. Жизнь становится яркой, сочной и красочной… Мечта о том, что однажды крупная сумма денег свалится на голову, и дальше всё будет очень, очень хорошо, эта мечта широко распространена среди той категории населения, которую определяют ёмким словцом — лох. Том и Анна — типичные представители породы, не сумев адаптироваться к реалиям рыночной экономики, они надеются на чудо, и оно происходит. Проблема в том, что бесхозных сумок с наличностью не бывает. Хозяева таких аксессуаров, как правило — люди чёрствые и склонные к насилию. Берешь чужие деньги — разрабатывай попу для нежного проникновения разогретого паяльника. Хенрик Рубен Генц задумывал поразить Голливуд криминальным триллером, а получилась комедия, лёгкая и смешная. Виноват тот, кто отвечал за кастинг. Франко — разнорабочий? Уже смешно. Весь фильм он носит плаксивую, обиженную физиономию. Именно так выглядят пролетарии в представлении сладкого калифорнийского мальчика. Жёнушку пролетария Франко можно охарактеризовать словом — никакая. Серая, безжизненная, нудная бабёнка. Один разок заголила попку, но этот лучик света быстро истаял в общей серости фильма. Единственными колоритными фигурами в этом фильме, являются бандиты. Сэм Спруэлл эксплуатирует образ психопата — спецназовца, найденный в «Лютере». Он выглядит опасным, жестоким, и демонстрирует неплохие навыки стоматолога, исправление прикуса с помощью лома — прорывная, перспективная нанотехнология. Стильный рубероид марки «Омар Си» излучает угрозу, и несёт напыщенную бредятину в духе «меня кинули, но я всё равно круче всех». Остальные персонажи здесь явно лишние. Анна Фрил с младенцем наперевес, что она делает в этом фильме? Парочка хрестоматийных копов, старый и честный, и нестарый и не очень честный — замусоленное клише. Стильное владение строительными инструментами становится общим местом, Вашингтон в «Уравнителе», теперь Франко, игриво машут вантузами и пневмомолотками. Совпадение? Тренд. Собираетесь свести с кем — то счёты, вам нужно в магазин «Всё для дома». Пистолеты — игрушка для детей, профессионалы пользуются убийственными ёршиками для мытья посуды. Ваши враги этого достойны. Те, кто в детстве играл в войнушку, знают выражение «из последних сил». Уже убитый герой поднимается, и свистя входными отверстиями и булькая кровью, уничтожает ещё несколько врагов. Генц широко применяет этот эффектный, детский приём. Громила схлопотавший две пули 45 калибра, из последних сил поднимается и… сражается ещё минут пять. Адреналин — с. Франко с ножевым ранением, выглядит живее всех живых, ошалело машет водопроводной трубой, молотком, выдерживает спарринг со здоровенным негром, и только потом бредёт в больницу морщась от боли. Всё очень реалистично и жизненно. Почему фильм назван — «Хорошие люди»? Кто здесь хороший? Разнорабочий, и его жена? Типичные жадные, недальновидные, туповатые буржуа (у него есть дом). Полицейский? Им движет чувство мести, а это не по — христиански. Бандиты? Да, они очень хороши, но не настолько чтобы называть фильм в их честь. Итог. Датским режиссёрам не стоит снимать за границей. 3 из 10Скрыть

Большие деньги — это всегда проблемы, а чужие большие деньги проблемы вдвойне. Сразу хочется сказать про адаптацию для российского зрителя. Перевод названий всегда был этаким бичом для наших прокатчиков. Еще в памяти «Cinderella Man»/»Нокдаун» и многое другое. В данном случае ситуация не меняется и прокатчик напрочь убивает интригу в фильме, хотя она там безусловно присутствует. Ажиотаж подбивает актерский состав — Франко, Хадсон, Уилкинсон и Омар Си. Имена говорят сами за себя. Даже не знаешь чего ждать, но уверен, что чего-то не просто хо...рошего, а уникального, неповторимого, способного не просто удивить, а пережить сюжет вместе с героями. Что же мы видим на выходе? Откровенно тусклая игра. Это кстати второй фильм за последние 2 недели с Франко и Улкинсоном, который меня откровенно разочаровывает. Дело, даже, сколько не в игре актеров, а в том, как они вжились в роль. Да они все тащат на опыте, но искренности персонажей я не увидел. Теперь о режиссуре и сценарии. Вы серьезно? Не я еще раз спрошу — Вы серьезно? Молодая пара с житейскими проблемами, которой, нежданно нагадано, сваливается мешок денег с криминальным душком. У нас что закончились истории или фантазия? Ну ладно допустим, этот сюжет тоже можно обыграть по-своему интересно или приправить щедро экшеном и получится такой боевичек на один раз. Но что мы видим? — скучный и монотонный сюжетный ряд, серые диалоги и откровенную скуку в сюжете. Несколько спасает фильм операторская работа. Есть прямо фишки у Йоргена Йохансана, которые хочется записать в мемориз, да и, в общем, картинка смотрится очень прилично. Итого что мы имеем? Сильный актерский состав, качественную, но не запоминающуюся игру актеров, отличную картинку и халтуру режиссера со сценаристом. В общем — фифти-фифти, смотреть можно, но не нужно=) 5 из 10Скрыть

Переехавшая в затерявшийся в туманах смога Лондонград из блистательной Американщины, где не все мечты сбываются, но чаще всего просто разбиваются о быт, семейная пара Райтов, Том и Анна, и здесь, на землях Альбиона не нашли свое счастье, и были вынуждены сдавать одну из комнат в новоприобретенном неприветливом доме. Однако очень скоро жизнь наших незадачливых героев, в тщете пытающихся отыскать хоть какой-нибудь просвет в виде вечнозеленых купюр, развернется на все 360 градусов. Жить станет не лучше, но определенно веселее. Голливудский дебю...т и его четвертая по счету полнометражная работа датского режиссера Генриха Рубена Генца, фильм «Легкие деньги» 2014 года, страдает, в отличие от всех предыдущих картин постановщика, в особенности его самого известного творения «Ужасное счастье» 2008 года, в первую очередь своей жанровой неуступчивостью и банальностью, которые, как бы ни был богат исходный сценарный материал(к нему причастен небезызвестный Келли Мастерсон, автор «Игр дьявола» и «Сквозь снег»), убивают на корню все вящие потуги к созданию действительно интересной и напряженной картины, решенной в симбиотическом стиле бытовой драмы и криминального триллера. Но на поверку «Легкие деньги» оказываются чересчур простой и незамысловатой картиной, в которой драмы как таковой нет, а триллер слишком очевиден и предсказуем, чтобы выделить ленту среди прочих, столь же бесцветных и однообразных творений. Основой же для сюжета фильма послужил роман-бестселлер американского беллетриста Маркуса Сейки «Хорошие люди», имевший крепкую драматургическую основу и неопределенность моральных выводов в финале, но, к сожалению, то, чем была богата книга, в картине не отобразилось на на йоту, и вместо многозначительности и неоднозначности в «Легких деньгах» вырисовывается донельзя тривиальный конфликт между однобоко хорошими персонажами, преступившими закон единожды и тем и наказанными, и столь же однотонно антагонистичными, которые действуют предельно жестко. Однако убедительного психологизма и четкой рисовки характеров картине не хватает совсем. Вместо полноценных живых героев, с которыми бы зритель обязан себя ассоциировать, в фильме имеются сугубо схематичные типажи, существующие исключительно в картонном мире. Вместо пластичности этих же образов, убедительности их перевоплощения из «бедных родственников» в «богатых буржуа» — набор нероковых «роковых случайностей», включение принципа Бога из машины, и скомканность всего нарратива, в котором во главу угла поставлена лишь динамичность да бойкая кровавость вкупе с лапидарностью. Лапидарностью, которая должна была придать ленте концентрированность, богатую драматургичность, почти полифоничность, но в сумме всех компонентов выдала поверхностный и крайне невыразительный образчик жанра, застрявший к тому же на распутье между авторским кино и мейнстримом, так и не определившись где фильму будет удобнее всего. Впрочем, мыслить прямыми жанровыми категориями режиссеру явно не дано, и он всячески стремится разбавить сюжетное болото клише некоей моралью, усредненной правильностью, стремится придать картине флер притчи о хороших людях, которые нечаянно совершили плохой поступок в своей жизни, за что и получили в троекратном размере несколько сюрпризов, отягощенных инфарктами, насилием и новым набором жертв по обстоятельствам. Однако притчевость всегда предполагает условность, отрешение от реализма(с этим в картине все в порядке, но кажется, что Рубен Генц созданием реалистичности столь увлекся, что в картине она приобрела привкус бессодержательной и беспомощной рутины, которую даже пара смачных смертоубийств не спасет) и больший упор на цельность, но ничего подобного в «Легких деньгах» не наблюдается и в помине. Фильм всего лишь добротно снят, но не более того. В нем нет ни филигранности, ни многогранности, а есть лишь привычный коллаж азбучных истин, которых, увы, оказывается слишком много, чтобы спасти этот утилитарный фильм со слишком малым набором реальных достоинств.Скрыть