Любовное настроение. Все комментарии

Одиночество в толпе — самая страшная форма одиночества. Безответная любовь — самая страшная форма любви. В фильме Вонга Кар-Вая «Любовное настроение» слили воедино эти страшные формы, из-за чего получилась необычная смесь, которая повлияла и на саму структуру этих форм. Сделав их страшной и романтичной одновременно… Главный герой в какой-то момент сближается с героиней, а она с ним, но они при этом не вместе. Главный герой испытывает чувства к героине и она, скорее всего тоже, но они не связаны любовью. Возможно, Вам покажется, что это абсу...рд. А вы посмотрите данную картину и убедитесь в правдивости моих слов. Вкусите красоту, словно медленно стекающий сладкий мед на ваши пухлые губы, глядя на это поэтичное и чувственное произведение искусства. Почувствуйте в вашем восприятии приятный холодок нового понимания любви. Почувствуйте легкое возбуждение, но при этом не похотливое. Почувствуйте, себя человеком, и поймите, что вы обладаете даром любить, а не просто повинуетесь животным инстинктам. Просто почувствуйте. Всем Приятного Просмотра.Скрыть

Давно вы признавались в любви? Так чтобы по-настоящему, по-честному. Многие сейчас вообще стараются избавиться от этого анахронизма, заменяя слова о любви, таким знакомым «ну что давай?». Ладно, уверен, что читатель — человек старой закалки и сложной духовной конституции. Представьте на секунду, что Вы никогда, ни при каких обстоятельствах не скажите о своих чувствах. Если это вообразить всерьез, то внутри должна натянуться струна, скрипичная конечно. Именно такое состояние у Вас будет, когда смотришь лампово теплые, прекрасные кадры под музыку... Майкла Галассо. Вот Вам проверка на сложность духовной конституции. Однако, этот фильм не о тайне, нет там все понимают всё, понятно без слов. Дело в том, что молчанием ты сохраняешь волшебство и герои изо всех сил стараются его не разрушить. Это извращенное удовольствие, граничащее с мазохизмом, но в тоже время это удовольствие очень изящное. Такое как фигура главной героини в платьях, меняющихся каждую сцену. И герои никогда, никогда не будут вместе, это не спойлер, это понятно с первых кадров. Просто такие как главный герой никогда себе не позволят переступить черту. И дело тут не в пресловутой восточной ментальности, дело в предрасположенности к ангедомии и в желание, чтобы «у нас не было, как у них». Доказательством тому служат, сцены, где прощаются и сознаются в измене понарошку. Они пронзительно правдивы. Потому что с человеком, которого любишь прощаешься всегда неловко и лучше быть к этому готовым, договориться обо всем заранее. Тогда будет красиво и эстетично. Это фильм о любви к красоте, но красоте не внешней, хотя актриса действительно завораживает, а о красоте чувственной связи. Об операторской работе, работе художника, композитора — всем аудиовизуальном ряде писать на этом достаточно безвкусном зеленом фоне считаю кощунственным, просто скажу, что это гениально. Фильм о 1960-х, от части потому что это было время свободной любви, от части потому что сейчас люди разучились молчать. Первое воспевали режиссеры новой волны (от этого их ленты не становятся менее щемящими и пронзительными). Со вторым сложнее. После эры пост-можерна люди стали сомневаться во всем куда больше. Они сомневаются в реальности происходящего, в своего собственного существования. От этого и пишут твиттеры, ведут инстаграммы, делуют миллилиард фото в зеркало. А что может быть лучшим доказательством значимости человека, как не «любимый» рядом? Так что путь главное героя — это путь сильного, но путь тупиковый. Так что дарите женщинам цветы. Тем более праздник скоро. Коля ГаринСкрыть

Этот фильм, если просто рассказать сюжет покажется банальным. Но режиссер подобрав к каждой из сцен фильм такие восхитительные мелодии, которые не мешают, а помогают почувствовать героев, их чувства. Когда и в какой момент зарождается любовь ? Можно ли поддаться любви и быть такими же, как их супруги, которые изменяют им друг с другом. Нет, мы не такие, мы так не сможем. Поэтому мы будем только чувствовать, но не переступим черту. Как же красиво снят фильм. Я его смотрела несколько месяцев назад, но ощущение чего-то прекрасного осталось.... Я думаю, что буду его пересматривать еще раз и открою в нем еще больше граней и любовного настроения героев. 10 из 10Скрыть

Фильм режиссера Вонг Кар-Вая «Любовное настроение» 2001 года, владелец премии Сезар за лучший фильм на иностранном языке, что был награжден серебром за лучшую мужскую роль, а так же был номинантом на Золотую пальмовую ветвь. Имеет невероятную атмосферу, как для фильма китайского производства, а все потому, что здесь была задействована харизма французов (ведь, по некоторым данным, фильм создавался на базе этих двух стран). Красивые актеры (отдельно хочется заметить наряды главной героини, благодаря которым, мы можем ориентироваться во временном ...пространстве показаных эпизодов), волнующие чувства персонажей, интересный визуальный ряд, сопровождаемый великолепной музыкой, которая не могла надоесть. Нельзя не сказать и про интересные приёмы монтажа, где кадры сменяются, будто ряды кубика-рубика. Останавливаясь на детали, как, например, сигаретный дым, подчеркивающий завораживающую, но разрушительную легкость и одновременно близость отношений этих людей, незаметно для нас меняется место действия, но остается настроение предыдущей мизансцены. При этом лишние сюжетные моменты, такие как лица предавших супругов, отсутствуют, оставляя место для более четкой концентрации на страдальцах и их чувствах, показаных нам именно через другие, более важные здесь детали. Как уже было отмечено, этот фильм невербален, тут больше всего показано именно визуально: часы, говорящие о времени дня, в которое двое главных героев общаются, точнее в независимости от него, частый дождь, из-за которого они встречаются и многое другое. Детали. Всегда именно они придают соль, дают общую картину. Структура фильма отличается еще и тем, что здесь некоторые эпизоды повторяются, снова намекая нам на временные рамки, на продолжительность отсктствия супругов и одинокую жизнь их брошенных половинок, которые, раскрыв измену сближаются на почве этого горя. Они затевают игру, в которой каждый должен был отчасти заменять отсутствующую половинку, чтобы понять, как у них все это началось. Эти «репетиции» и сцены жизни чередуются спокойно и размеренно, будто замедленно крутятся кадры на пленке, а грань между игрой и реальностью постепенно стирается. Затронута проблема «мнения общества», сплетен о том, чего никогда не было, осуждения наших героев, хотя такового заслуживают как раз не они, а их половины; зависимость от этого мнения ценой личного счастья, тема душевной близости на почве общего горя, которая похожа на тему фильма «Трудности перевода»(«Lost in translation»), ведь связь гораздо более глубока именно на этом фоне. Кстати, в обоих фильмах присутствует «таинственный шепот»: в финальном кадре, главный герой последнего фильма что-то тихо шепчет девушке, что-то, для чего уши зрителя не придназначены, ведь это личное, и в фильме так же имеет право на тайну; а в первом фильме мужчина говорит свою тайну в дупло на горе (в буддистском монастыре), потом залепливая его землей, по древнему обычаю, зритель так же ничего не слышит, ведь эти слова — секрет, а секреты не разглашаются. По итогам фильма мы можем понять, что этот эпизод жизни обоих героев, «Период цветения»(оригинальное название фильма) остался в их душах ярко завпечатлен, ведь чувство, сопровождало героев не смотря на смену мест и течение времени. Перед главными эпизодами звучит голос автора(титры в оригинале), что отмечает главные вехи в отношениях двоих «потерянных», а все-таки, не смотря на глубину и яркость этого события, оно вытесняется из их памяти новыми, облегчая и заглушая боль утраты возможности счастья, боль утраты того, чего не было, но что могло бы быть — самую ноющую и сильную пытку на свете.Скрыть

«В старые времена, когда у человека была тайна, которой он ни с кем не хотел делиться, знаешь, что он делал?- он шел на гору, находил дерево, проделывал в нем дупло и шепотом рассказывал в него свою тайну. Потом брал влажную землю и залеплял ею дупло. И тайна навечно оставалась внутри». Из фильма «Любовное настроение» Итак, европейское и американское кино подарило миру большое количество превосходных мелодрам. Постепенно в этом жанре началась стагнация, так как западное кино не могло предложить ничего нового. В 2000 году известный гон...конгский режиссер Вонг Кар-Вай (на западе стал известным благодаря фильму «Чунгкинский экспресс») привез на Каннский кинофестиваль свой новый фильм который с последствии станет его визитной карточкой и лучшей работой (последующие три полнометражные картины «2046», «Мои черничные ночи», «Великий мастер», так и не достигли уровня «Любовного настроения»). Вонг снял потрясающую романтическую историю наполненную тайной Востока, языком взглядов, красивейшей музыки и блистательной актерской игрой. Режиссёр специально скрыл от зрителя супругов обоих персонажей и остается только догадываться как они выглядят и какие ассоциации должны вызывать. Супруги героев изменяют своим половинам, довольно скоро становится очевидно, что изменяют им друг с другом. Делясь между собой переживаниями насчет измен супругов между Чоу и Су появляются чувства отличные от простой дружбы двух соседей, но герои не позволяют дать им ход. Простой сюжет который можно пересказать в двух предложениях становится настолько близким, что только истинный мастер может снять его таким безупречным. Это картина о невысказанных чувствах и случайной встрече двух одиночеств в большом городе которые не хотят строить отношения как их супруги. Некоторые сцены повторяются с небольшими изменения ракурса и весь фильм подобен воспоминаям об утраченном времени и тоске о несовершенном первом шаге. Страшную тоску также навивает отказ героев от личного счастья (в понимании современного человека) в пользу ее успокоения в браке и его погружения в работу, чтобы дать главной тайне в жизни превратиться в искаженное далекое воспоминание. Физические контакты ограничиваются его робкими, неловкими прикосновениями к ней подобно подростку не представляющему как не нарушить таинство происходящего, а максимум, что она позволяет себе, положить голову ему на плечо пока такси везет их в сторону дома, а Гонконг в это время упрямо прячет их тайну в недрах своих бесконечных переулков. Если европейские Ромео и Джульетта не представляют жизни друг без друга, то Чоу и Су по восточному внутренне надеятся найти свое счастье в следующей жизни, но подозревают, что жизнь только одна и они встретились не в том мире. После просмотра фильма в голове заседает мотив трогательной мелодии и не покидает чувство того, что всепоглощающая любовь может прийти в любой момент и ее объектом может стать совершенно неожиданный человек. Фильм Вонга Кар-Вая дает возможность для любви перейти от уровня физического ощущения до уровня визуального созерцания, что усиливает веру в наличие чистых чувств которые пусть и живут только в воспоминаниях прошедших дней, но наполнены теплотой и трепетом. Режиссерские приемы. На протяжении фильма у Мэгги Чун постоянно меняется цвет платья, а у героя Тони Люн Чу Вая меняется цвет галстука (подобные метаморфозы могут происхоить даже в одной сцене). Игра цветами помогает понять общее настроение героев и их текущий внутренний мир. Вместе с тем, трогательные чувства усиливаются за счет превосходной операторской работой заставляющей зрителя видеть быт настоящего «Любовного настроения». За кадром. Вонг Кар-Вай в последний момент вырезал постельную сцену между главными героями и не пустил пошлость в их хрупкий мир, что определенно верный шаг для того, чтобы сделать настоящий киношедевр, который мог поставить только восточный режиссер. Локализация. Название картин Вонга Кар-Вая редко сохраняют при переводе свое точное название, так «Любовное настроение» при дословном переводе значит, «Годы, подобные цветам», что дополняет картину восточной поэтичностью в отношении главной героини, ее возраста и внутреннего трепета. Любовное настроение — превосходное кино.Скрыть

Любовное настроение Этот фильм словно живой организм, созданный Вонгом Карваем, и обладающий собственной гармонией и собственным настроением. Герои являются частью целого, их эмоции вплетаются в картину единого потока, который вопреки законам времени движется со своей уникальной скоростью. Всего лишь около полутора часов кажутся растянутыми на годы. Две семьи и измена. Измена и разрушение. Измена и созидание? Или нет? Выбор. Главные герои, пострадавшие от измены своих супругов, решили «не быть, как они». И это решение было сильнее во...зникшего чувства. Они оба прекрасно воспитаны, достаточно хорошо для того, чтобы удержаться от ошибки. И пусть было время, проведенное вместе, и пусть была радость, и был роман, который они писали вместе. И была боль от измены, которую кто-то смог простить, а кто-то нет. А любовь? Она была лишь возможностью и осталась тайной. Храм в Камбодже создает бесподобное ощущение чистоты и сглаживает ту неоконченную историю, грустную историю. Финал как бы показывает, что в сравнении с безмятежностью вечности, этот эпизод — лишь песчинка, не стоит печалиться. Браво неповторимому таланту Вонга Карвая, и благодарность оператору и актерам, в данном случае их работа — настоящее искусство. 10 из 10Скрыть