Люмьеры!

Знаете это ощущение, когда сидишь где-нибудь на улице-ждешь друзей или просто сидишь, а рядом «происходит» жизнь? Бегут люди, суетятся, что-то говорят, у каждого свое дело, свои мысли, свои заботы. А ты смотришь-ты вроде бы сторонний наблюдатель, а вроде бы и часть этого живого и снующего мира. Именно это чувствуешь при просмотре 50-секундных фильмов Люмьеров, только сидишь и видишь ты все это в разных уголках планеты больше ста лет назад. Старый Париж, Марсель, Стамбул, Иерусалим… Перенестись в прошлое в зале кинотеатра — мале...нькое волшебство. Да, это просто подборка фильмов, снятых Люмьерами, да, в них нет закрученного сюжета, они немые, они немного наивные и простые, но они такие живые, как будто ты лично знаешь всех этих людей в кадре, как будто именно тебе они улыбаются и машут с экрана. Голос за кадром комментирует то, что происходит на экране, иногда рассказывает предысторию появления фильма, иногда обращает внимание зрителя на какие-то детали, а иногда подчеркивает художественность и эстетичность постановки кадра и все это вместе позволяет еще глубже проникнуться кусочками черно-белой жизни. И вообще, все мы слышали о Люмьерах, все смотрели «Политого поливальщика» и «Прибытие поезда», но смотреть и другие фильмы, да еще и на большом экране в классическом формате — отдельное удовольствие. А самое главное — это, наверное, то, что люди, мелькающие на экране, совсем такие же как и сейчас- увлеченные и смешные, трудолюбивые и ленивые, маленькие и взрослые, молодые и старые-в общем, обыкновенные, ничуть не меняющиеся людиСкрыть

1896 год. Двухлетняя Андре Люмьер делает первые шаги в сторону направленной на неё камеры. Девочка оглядывается назад, ищет поддержку взрослой руки. Она в безопасности — за Андре заботливо следует няня, но даже она не спасает дитя, которое натыкается на препятствие. Однако, даже споткнувшись, Андре, протягивая руки вперед, продолжает свое движение. Полноценная драматургия с кульминацией и развязкой. В этом все Люмьеры — за кажущейся порой наивностью скрывается грамотная режиссура и тщательно построенная мизансцена. В эпоху постмоде...рна, когда цитирование становится уже целью, а не средством, хочется искать скрытый смысл во всем, даже в «фактических заголовках» лент Люмьеров. Наблюдая за неуверенной походкой маленькой Андре невольно кажется, что она — будто сам кинематограф. Он еще очень мал и получил свое официальное свидетельство о рождении только год назад в Гранд-кафе, опирается на «взрослые» живопись и фотографию, а впереди его ждет далекий путь от запатентованного изобретения до «седьмого искусства». Эта метафора напрашивается сама собой, ведь кинематограф и в самом деле начался с шагов «Рабочих, выходящих с фабрики», которые стали «гигантским скачком для всего человечества». Сто восемь коротких лент, как и век назад, держат зрителя в кресле за счет того, что в пятидесятые назвали cinema verite. Конечно, мы уже не вскакиваем в ужасе при виде прибывающего поезда, но нас по-прежнему легко рассмешить наивными этюдами типа «Политого поливальщика». Сложно обвинять Люмьеров в легкомысленности сюжетов — плёнки каждый раз хватало только на пятьдесят секунд, а вложить в них смысл гораздо труднее, чем просто поделиться с миром одной минутой своей жизни в Инстаграме. Кроме того, братья остались в истории как великие экспериментаторы — они снимали комедии, триллеры, рекламу и, конечно, первое документальное кино. Фильмы братьев не были созданы по принципу «нажми на кнопку — получишь результат». Поиск композиции, выверенная мизансцена — все это операторы, работающие на Люмьеров в разных странах. Впрочем, это скорее художники-постановщики, что вновь отсылает нас к родству кино и живописи. Мы видим неосознанные отсылки к постимпрессионистам (прачки, стирающие белье, сошли будто с полотна Дега, а девочка с кошкой — Ренуара и т. д.) и предсказание сюрреализма за счет присутствующего во многих картинах дыма, который отрывает запечатленную в кадре историю от «абсолюта жизни». Кроме того, в отличие от работ еще одного родоначальника кино Мельеса, камера пусть и не поворачивается, но движется (по воде, по рельсам, по земле) — а это вновь заслуга операторов и их изобретательности. Кинематограф появился в тот момент, когда мир стоял на пороге больших открытий и глобальных катастроф. Вселенная братьев Люмьер — это сказка о времени, которое закончится уже с началом Первой мировой войны. Пусть в картинах много военных, но они внушают лишь комизм и доброту. Настроение фильма можно выразить одним знаком — восклицательным. Он неизменно будет присутствовать рядом с Люмьерами, после знакомства с которыми мы испытываем те же чувства, что и зрители первого платного киносеанса — восторг, благодарность, смех.Скрыть