Малкольм и Мари

Иногда абсолютный минимализм является единственным ключом для чистоты восприятия, жаль что только в эпоху эпидемий данный поход набирает настоящую популярность. Мегаполис был заменён современным особняком на природе. Цвет картины опущен в угоду палитре чувств. Актёрский состав ушёл ради двух блистающих звёзд. На свет появилось настоящее, полнометражное, камерное кино. Только раненые чувства, только голые эмоции, только химия между героями, только самая обычная история любви. Знакомьтесь Малкольм и Мари. Он — успешный режиссёр, она ...— его муза, но так ли всё просто в этой истории. С первых кадров, мы видим недопонимание, радость триумфа противопоставляется мрачной поддержке. Он ослеплён успехом, она не довольна происходящим. Одно слово отделяет спокойствие от катарсиса. Да, вы не ослышались, нас бросают в огонь фактически сразу, углубляя и сплетая сложные, запутанные отношения. Слой за слоем нам рассказывают всю историю, но не больше чем необходимо. Минимализм во всем, история личная, но личная для всех, нам не дадут больше информации, чем нужно для понимания чувств. Сюжет сшит из противопоставлений, героев бросает из жара в холод, из огня в воду, любовь на грани с ненавистью. Каждый из рассказчиков видит историю со своей стороны, просто по своему. Снежный ком нарастает и становится непосильным. Но нас не перегружают, перерывы вплетены в самые нужные места. Музыка помогает понять эмоции, может хоть так возможно достучатся до партнёра. И вот развитие истории, главные герои выражают свои чувства, настроение, но слова словно проходят мимо ушей, а может быть бьются об стену недопонимания. Со временем барьер уменьшается, кажется ещё чуть-чуть и удастся достучаться до своей второй половинки, на этой интриге построен весь фильм. Нам как зрителю надо пережить все с героями, я бы сказал, что картину стоит посмотреть два раза с позиции каждого героя, ведь отношения это работа двух людей, оба вносят свой вклад в падения и взлёты, в молчание и крики, в ссоры и вдохновения. Каждый партнёр в чём-то не прав, у каждого есть свои аргументы, каждый старается ранить со своей стороны как можно больнее, но итог отношений зависит от обоих в равной степени, а чем закончится данная история выясните после просмотра. Благодаря минимализму мы получили чистую эстетику. При паузе ты не можешь оторвать взгляда от картинки, каждый кадр — великолепная фотография. Такой подход свойственен современным тенденциям. Всё должно быть идеальным. Мне эта картина показался очень современной во всех проявлениях. И я говорю не о самоизоляции, данный фильм — самая искренняя история любви в двадцать первом веке. Любви прямолинейной, бескомпромиссной, чувственной и глухой. Диалоги бросаются друг на друга, лишь минута затишья с музыкой и сигаретой, а может история прерывается актуальными проблемами киноиндустрии, современности в целом. Вы ещё не раз прочитаете, что в фильме отсутствует динамика, и я согласен с данной оценкой, но давайте подумаем какая динамика тут возможна?! Современная близость это не холодный расчёт браков девятнадцатого века, это порыв чувств в которых так легко захлебнутся. Здесь есть динамика, динамика отношений, первородных, необузданных, хрупких, живых, и тут как говорится, какие отношения, такая и динамика. То же самое происходит со смыслом. История в первую очередь о чувствах, не ищите откровения или жизненных уроков, герои сами не знают ответов на вопросы. Весь сюжет — порыв эмоций, а наш вывод — осмысление своих отношений через призму отношений героев. Самое время поговорить об актёрах. Зендея выдала первоклассный перформанс, но я бы не сказал, что она превзошла себя. Это её типичный, практически недосягаемый уровень актерской игры. Монологи шикарны, эмоции в самую точку, но что-то похожее мы уже видели в «Эйфории». Я бы сказал не только похожее, а в принципе, данный фильм продолжение истории из сериала, не зря же даже режиссёр Сэм Левинсон у этих произведений один. Для меня гораздо большим открытием стал Джон Вашингтон. Он наравне с Зендеей, точно не хуже, эмоции сильные, монолог про лицемерие киноиндустрии в середине картины просто шикарен. Химия между персонажами тоже есть! Это фильм, где ставка сделана на двух актеров, и создатели явно выиграли джекпот. В итоге, мы получили реакцию. Ответ на современные вызовы. Искусство не имеет выходных. Даже в таких сложных условиях можно создавать достойное кино. Где каждый кадр — картина, каждая поза — эмоция, каждая песня — настроение. Нам не нужен ни цвет, ни разные декорации, ни множество актеров. Создатели нарисовали портрет, портрет современного мужчины, портрет современной женщины. Герои настолько ранимы и хрупки, но при этом сила и готовность дать отпор исходят от этой пары с таким же рвением. Они безмерно благодарны, что есть друг у друга, но в то же время порывами готовы ненавидеть свои отношения. И лишь одно можно сказать без капли сомнения, они не могут жить друг без друга, как бы больно не было у них на душе, Малкольм и Мари вместе навсегда. Готовьтесь что в эпоху пандемии такие проекты будут возникать все чаще и чаще, но это как минимум не плохо в краткосрочной перспективе. Творец, художник, режиссёр должен найти выход из любой ситуации, и данный фильм отличное доказательство этого утверждения. История современной любви в ещё более современных обстоятельствах, и закончить мне хотелось бы последним противопоставлением: умиротворённость обстановки и природы против урагана и бури в сердцах. Красивое, личное, живое кино, рекомендую всем.Скрыть

В фильме «Малкольм и Мари» лучше не искать подводных камней, а просто с замиранием наблюдать за каждым движением и каждой репликой героев, находя все ответы именно в них. Стоит только присмотреться к происходящему и сквозь стеклянные стены дома или, казалось бы, стеклянные, остановившиеся мгновения во время взаимодействия актеров разглядеть отражение собственных страхов и переживаний. Зрители здесь — пассивные участники событий, словно поневоле заглянувшие в окно соседнего дома и теперь не в силах оторваться от пленительного зрелищ...а, которое уже и игрой назвать нельзя — только жизненной перипетией, которая заводит героев все глубже и глубже в их проблемное прошлое и настоящее. И этому только помогает плавное движение камеры и безупречно подобранный музыкальный фон, который своей лаконичностью и точностью все больше отражает настроение героев и трагедию их отношений. Актеры же предстают обычными людьми, которые сняли наконец свои маски влюбленных счастливчиков, вернувшись с пышного мероприятия, и будто продолжили свою обыкновенно-необыкновенную жизнь, явно не привыкнув еще к тому миру, в которому они оказались по воле случая и таланта. Однако есть одно «но» в этом камерном мирке. Отношения между Малкольмом и Мари, а точнее, проблема, которая в них скрывается — зависимость друг от друга. Малкольм пытается найти утешение и утвердить собственную значимость посредством Мари, рассказывая о гениальности срежиссированного им фильма и того, как сею кинематографическую единицу приняли в обществе. Ему недостаточно просто знать о том, что его фильм хорош, от других людей, но если он сам озвучивает эти мысли и находит им подтверждение у Мари, то все вдруг обретает более устойчивое значение. Будто тихое «ага» или даже простой взгляд и кивок девушки удостоверяют его в действительности происходящего и помогают избавиться от врожденной неуверенности в том, что он правда может быть гениальным. Он зависим от мнения и положительной оценки -и все это он прежде всего желает найти в Мари, срываясь, фонтанируя эмоциями, пытаясь довести ее до такого же выплеска всего того, что она чувствует, особенно, в отношении него и той кинокартины, что он создал. Все это скрывается под оболочкой независимого и эгоцентричного героя, который только что стал настоящей звездой и осознал наконец свою значимость (несмотря на эту чертову журналистку из LA Times, которая ничего не смыслит в том, что он действительно хотел передать в своей картине). Но с каждой минутой этого перфоманса, который кажется реальной соседской ссорой, мы все больше наблюдает за тем, как растворяется эта ширма уверенного в себе и своих успехах человека. Мари же — героиня, которая, очевидно, зависима не только от наркотиков (или, лучше будет сказать, была зависима), но и от Малкольма, который помог ей преодолеть этот период и буквально вытащил ее со дна собственной жизни, когда ее психологические особенности проникли в каждую артерию ее жизни. Она хочет осознавать свою значимость для Малкольма не меньше, чем он хочет осознавать свою значимость для нее и для мира кино. Но, в отличие от молодого человека, героиня не находит подтверждение собственной важности, что только усугубляется забывчивостью Малкольма во время выражения благодарности со сцены (да-да, Мари в этом длинном списке людей, которые смогли услышать в свой адрес простое «спасибо», не оказалось) и вообще тем, что он не взял ее в свой фильм, списанный с ее биографии. Хотя эта ситуация, как мы узнаем позже, лишь капля в море того, насколько же он действительно обесценил все то, что когда-либо делала для него Мари. Они оба нуждаются друг в друге и зависимы от того, чтобы иметь друг друга в этой жизни. И это — лишь соломинка, которая держит эти козависимые отношения на плаву. Сложно видеть любовь сквозь толстый слой нездоровой эмоциональной привязанности, которая однако помогла им обоим: Мари — выбраться из наркотического плена, Малкольму — стать влиятельным режиссером своего поколения. Но надежда на то, что их проблемы можно разрешить, еще не мертва. Она лишь зависла в спокойствии и умиротворении утра, которое пришло после запредельно тяжелого вечера, и нужно лишь вовремя ее поймать…Скрыть