Мэнди. Все комментарии

«Мэнди» — фильм ужасов (?) с элементами боевика, снятый режиссером Паносом Косматосом. В общем-то классифицировать жанр этого кино довольно тяжело, поэтому отнесем его к разделу «Фильм с Николасом Кейджем». Премьера состоялась на кинофестивале «Санденс», где весьма пришелся по вкусу критикам. Позже он отправился на лазурный берег Каннского фестиваля, где даже удостоился пятиминутных оваций на показе в секции «Двухнедельнике режиссёров». Хотя, чему только там не аплодируют, даже «Клерки 2» в своей время встретились с восьмиминутными овациями. Кс...тати говоря, это является последней работой почившего композитора Йохана Йоханнссона, который, забегая наперед, подготовил отличный, аутентичный саундтрек. 1983 год. Дровосек по имени Ред (Николас Кейдж) и его жена Мэнди (Андреа Райзборо) живут в своем маленьком раю, буквально отрезанном от остального мира, но в их райских уголок вторгается глава религиозной секты Иеремия (Лайнас Роуч). Панос Косматос, как истинный синефил, впитал все лучшие черты таких культовых режиссеров, как: Кроненберг, Карпентер, Линч и Дарио Ардженто. И в этом фильме его любовь к мистическому, извращенному, медиативному переплетается с наследием его отца, Джорджа Косматоса, который был режиссером популярных (плохих и средних) боевиков: Рэмбо 2, Кобра, Тумстоун. Именно к образу типичного маскулинного и крутого героя с мышцами обращается во второй половине фильма режиссер Панос Косматос, поэтому не исключено, что по этой причине вы полюбите фильм, ведь этот образ имеет уже чуть ли не мифологическую репутацию на территории постсоветского пространства. Думаю, вам не стоит напоминать как сильно у нас любят «Рэмбо», «Хищник», «Коммандо» и прочие фильм с участием классических для этого жанра актеров (Сталлоне, Шварценеггер, Сигал, Норрис). Сейчас стало довольно популярно и прибыльно эксплуатировать эстетику 80-х, в основном для красоты, но начиналась эта мода с деконструкции типичных образов (Драйв, Гость), теперь же это в основном несёт чисто косметический характер (Очень странные дела). И здесь является любопытным то, что Косматос пытается создать фильм, который бы не просто подражал или являлся данью уважения/признанием в любви фильмам восьмидесятых, а он именно что пытается сделать фильм прямиком из тех времен — кино и близко не имеющего отношения к 21 веку. Правда есть одно но: во многих фильмах восьмидесятых сочувствия к персонажу занимать не приходилось, а вот в случаи с фильмом Косматоса, как бы он не старался, кино выходит весьма отстраненным и холодным, а испытать эмоции удаётся разве что к эстетике и визуальным приёмам. И это удивительно, ведь режиссёр пытается выйти на контакт со зрителем целый час, но удаётся ему это лишь, когда Кейдж полноценно выходит на сцену. Именно этого фильму не хватало половину его хронометража — того самого мифического героя. И здесь уж даже жаль, что всё экранное безумие первой половины фильма досталось не Кейджу, а легло на плечи Лайнаса Роуча. Именно с приходом Кейджа фильм меняет свой тон кардинально, иногда будучи нарочито пародийным, иногда достаточно серьезным, но стоит отдать должное режиссеру — ему удается правильно использовать безумие Кейджа. Создается даже впечатление, что ради этого фильм и задумывался, ведь «шиза» его персонажа приходит резко, но не буду лукавить — наступила она достаточно оправдано. В некоторых моментах даже хочется засмеяться во всё горло от того, что творит Кейдж и его актерская игра, но приберегите эмоции на потом. В кровавом финале Кейдж и Роуч схлестнут клинки в поединке за звание главного безумца. Сатана и Господь. И знаете, после окончания лишь пожимаешь плечами со звонким вопросом в голове: «Ну, и что?».Скрыть

Длинная покрытая блюром полоса чуть над серединой кадра — художественный мазок, графическая линия картины. Этот кадр тут потому, что он должен быть красив, скомпанован и налит цветом. А эту сцену мы снимем единым планом и дублем, она покажет, что актерское мастерство это не случайность. Менди слегка хаотичнее выше написанного. Картина для тех кто хочет распробовать сцену, слышать и чувствовать зверя под кожей, впитывать сетчаткой каждую каплю бутафорской крови. Косматос широким, несколько неровным мазком демонстрирует по настоящему талантли...вый визуальный язык: цвет- тональность, план- аккорд, актерская игра- мелодия. И тут уже не нужен глубокомысленный сценарий, пахнущяя меркантилизмом философичность, резкий поворот сюжета. Нужны герои и завязка, а еще нужен… Кейдж… и алебарда. Режиссерский стиль тягучий, слегка вязкий, но выдержанный до последнего титра. Это артхаус на фоне слешера, а не наоборот. Верный путь взять, казалось бы, до притора заезженную историю мести и окрасить ее в кислотно- нуартные тона, нанести царапины на гладкую поверхность обкатанных идей — и вот она, фактура во плоти. Режиссура в Менди это средней руки картина с по-настоящему необычной рамкой, уникальной подсветкой, оформлением комнаты, и вот, уже до боли знакомое пано можно рассмотреть под неизведанным ранее ракурсом. Операторская работа классика оптической медитации. Без истошной тряски и перегибов фокуса — четко поставленные планы задают нужный глазу формат визуальной линии. Насладись сценой, потрогай, пробуй до последней капли. Монтаж в Менди — один большой арт- трип в хорошем смысле этого слова. Струящиеся, изредка брызгащие с боков переходы, внутри выкисленных, полужженых цветных рамок. Это когда даже от обилия цветомузыки ни одна лицевая мышца не устает в прищуре. Ах да… Актеры. Адская банда байкеров пришла в гости прямо из сладкого сна Клайва Баркера. «Дети нового рассвета» — кантри перегной одноэтажной Америки. Без фанфар являясь олицетворением карикатурной наркотической- религиозности людей на обочине общества. Лайнас Роуч — концентрат своих сектантских собратьев. Действуя четко по линии режиссерской мысли, во многом убедительно, хотя слегка чопорно, сыграл краеугольный камень зла, человека- завязку сюжета. Учитывая редкость появления актера в стреляющих полных метрах, хочется видеть больше его достойных работ. Андреа Райзборо — главная живая визуальная форма повествования. Андреа в роли Менди рассказывает, показывает и уводит в глубь картины всю первую половину фильма. Она — alpha. Тот элемент который двигает весь визуальный механизм Косматоса. Андреа часто играет загадочных женщин, во взгляде которых можно увидеть как наполненную цветами бесконечность, так и темную бездну вопросов. Девушке дали раскрыть все свои козыри и она отдалась этой игре в полной мере. Николас Кейдж — да, он вспомнил, что он актер… настоящий, с действительно большим талантом. Ощущается, что в планах режиссера было не выдаивать «покидая Лас-Вегас», а дать Кейджу сыграть того кого он видел в своем герое. Ему удалось. С памарками, местами уворачиваясь от скатывания в очередной Кейдж- Мем, но это тот герой который должен быть: человечный концентрат схизофренического тестостерона. И мы имеем отлично поставленную сцену в ванной комнате, которая и являет собой погружение во тьму. В итоге учитывая последнюю моду актера сниматься не прочитав сценарий, можно наконец лицезреть отличного героя в исполнении отличного актера, а это значит, что талант Кейджа играть полное отчаяние — был раскрыт вполне достойно. Йохан Йоханнссон — спасибо. Это было великолепно. Это нужно просто услышать. «Тебе расскажут историю банальной кровавой мести, а ты почувствуешь, что прошел, через эпичный кислотный трип. Удачи.»Скрыть

В некотором царстве, в некотором государстве, жил да был сладострастный король. Как и полагается королю у него были подданные и его покорная стража. Однажды, он встречает красавицу Мэнди, жену простого дровосека… Любвиобильная королевская натура тут же страстно возжелала девушку. Король отправляет слуг и стражу, чтобы те привели к нему Мэнди. Ослушаться приказа никто не посмел. И вот, вроде бы, король получает все, чего хотел, но девушка оказывается верна своему мужу-дровосеку, чем сильно оскорбляет царскую особу. За неповиновение следует смерт...ная казнь, после чего король возвращается к себе во дворец… Дровосек не может спокойно жить без своей любимой жены и отправляется на «охоту», объясняя это тем, что даже королям не позволено себя так вести… Простой сюжет, без какого либо скрытого смысла и подводных камней. Мы наблюдаем плавное вступление, затем следует эпичная кульминация, которая выливается в тягучий, но логичный финал. Что же в этой сказке особенного? - Эффектные визуальные образы и мощное музыкальное сопровождение. Если бы цвет можно было записать в виде нот, а потом сыграть, получился бы кадр из этой сказки. Мы видим красивую сочную картинку, и в тоже время слышим ее, настолько ярко она звучит… - Мэнди. Андреа Райзборо невероятно передала характер персонажа, раскрыла его. Простая, но красивая и притягательная девушка, которая счастлива жить в настоящий момент. Ее радует природа, которой она окружена; муж, которого она любит; у нее есть мечты и фантазии. Большего для счастья Мэнди и не нужно… Что порадовало. - Дровосек в исполнении Николаса Кейджа. На мой взгляд, ему идут такие роли. Образы жутких безумцев, мучеников и, от части, суперменов. Харизматичный главный герой, которым движет месть (правда потом еще львиная доля сильных наркотиков), он убивает только ради убийства. Как вы со мной, так и я с вами… Что так и осталось за кадром. - Действия свиты. Как так получилось, что эти люди стали подданными короля? На этот вопрос в фильме ответа точно не будет. Его там даже искать не стоит. - Стража. А это вообще люди были? Итак, что же мы имеем… Сказка, с максимально простым сюжетом и привлекательной картинкой. Одним словом, Мэнди.Скрыть

Прекрасный представитель довольно редкого жанра галюциногенной комедии. Первая половина фильма тянется нарочито медленно, чтобы потом внезапно рухнуть в пропасть и отправиться в бесконечный полет по кислотному космосу. Происходит это примерно на том моменте, когда Кейдж садится на унитаз (я уверен, эта сцена станет культовой). Кейдж в трусах сидит на унитазе в золотой комнате, пьет виски и кричит медведем — дальше все будет только лучше. Хромированный DIY-топор, мотоциклисты из ада и с ними квадроциклист из ада, майонезная баночка с ЛСД, бензоп...илы, ручная тигрица — и все это оформлено как постер к дешевому фантастическому боевику из восьмидесятых. Практически все в этой киноленте находится на своем месте, к фильму невозможно придраться. Игра актеров, кастинг, музыка, операторская работа — все на высочайшем уровне. Конечно, вышесказанное справедливо только в том случае, если вы понимаете толк в психоделических фильмах про мстящего дровосека, в противном случае, могут появиться вопросы. Поэтому не стоит смотреть фильм, если вас не привлекают розовые небеса, топоры из фольги, мимика Николаса Кейджа и крэковые наркоманки — вы будете мучиться и скучать. Но Настоящий Ценитель найдет особенную прелесть и получит истинное удовольствие от просмотра этого шедевра. Особенно нужно отметить работу Николаса Кейджа — совершенно очевидно, что именно к этой роли он шел всю свою жизнь. Здесь самым выгодным образом подчеркнуты все грани его таланта, он был рожден для этой роли. Надеюсь, что творческий союз Паноса Косматоса и Николаса Кейджа будет только крепнуть и мы увидим еще много их совместных работ. Нельзя не сказать еще об одном моменте — многие рецензенты определяют жанр фильма, как ужас, слэшер, хоррор, многие рецензенты пишут о запредельном уровне мяса и жестокости. Так вот, не верьте этим многим рецензентам, никакого отношения к ужастикам фильм не имеет. Обмазать все вокруг красной краской и разбросать резиновые конечности — не слэшер и не хоррор, не нужно обманываться и обманывать публику. Поэтому если вы любитель мяса, то вам тоже стоит пройти мимо, а не то будете разочарованы. А вот Эстетам и Ценителям картина настоятельно рекомендуется к просмотру, такое нечасто выходит. Ставить оценку таким фильма — это как ставить оценку Черному квадрату, но в своей нише — 10 из 10Скрыть

К ряду явлений, на которые можно смотреть вечно не отрываясь, теперь можно смело добавить фильм «Мэнди». Говорить о «Мэнди» и, уж тем более, писать на нее положительную рецезию довольно сложно, ведь «Мэнди» — это не столько фильм в привычном его понимании, сколько 2х часовой гипнотический сеанс. Он не отяжелен ни сюжетной, ни смысловой нагрузкой (несмотря на отсылки к религии, мифологии и философии) и позволяет в полной мере отключить голову и погрузится в состояние транса, благодаря невероятной визуальной эстетике и звуковому сопровождению. Эт...о создает специфический порог вхождения в фильм, ведь многие смотрят кино за тем, чтобы их увлек сюжет, зацепили персонажи, либо же, в случае с авторским кино, получить пищу для раздумий. «Мэнди» ни дает ничего из этого. Поэтому для многих «Мэнди» так и останется тупым трешаком без идеи. Но тут я все таки попытаюсь объяснить почему «Мэнди» — это отличное кино, к которому нужен особый подход, а не скучный трешак. Сон, который видит Он — пойдешь с нами в Его сон? Панос Косматос в «Мэнди» пробует метод гипноза на зрителе, сам фильм имеет темп и структуру качающегося маятника. Планы сменяются незаметно для глаза: голубая река перетекает в стену огня, а та в лесной пейзаж, без резкого монтажа, лицо Джеремайя превращается в лицо Мэнди и обратно в одной из сцен фильма. Сами персонажи говорят друг с другом неспешно делая паузы и все это под завораживающий эмбиент, который не утихает почти никогда, погружая тебя все глубже в атмосферу фильма. Периодически режиссер намеренно останавливает маятник у тебя перед глазами, и как будто пощечиной выводит тебя из транса. Например, в первой части фильма, когда череда плавно перетекающих друг в друга сцен обрывается резкой склейкой на телевизор, транслирующий помехи и Мэнди спрашивает у Реда «Эй, ты не спишь?» и в этот момент ты чувствуешь себя так, будто проспал все эти 15 минут фильма, но на самом деле смотрел не отрываясь. Или в третьей части фильма, где Ред наблюдает сквозь окно за Химиком из банды «Джизас Фриков» и тот плавно тянется к пистолету, но потом просто выключает музыку, игравшую все это время и оборачивается в камеру подняв руки, ты чувствуешь, что это действие было обращено не к Кейджу, а к тебе, к зрителю. Тем не менее, дальше режиссер снова продолжает раскавычивать маятник сперва просто диалогами, а потом подкрепляя это визуалом и музыкой, возвращая нас в глубокий гипнотический сон. И это далеко не единственный прием игры с концентрацией зрителя, так же ловко режиссер использует элементы хоррора, ярко подчеркивая их визуально, когда Демоны-байкеры не просто похищают главных героев из их дома, но как будто бы вламываются в твой личный сладкий сон, превращая его в кошмар, от которого ты так же быстро просыпаешься. И в концовке режиссер не использует подобных приемов, оставляя нас в трансе до самых титров. Лично я даже не сразу сообразил что фильм закончился. Вот это я понимаю «хэппи-энд», и даже если я сейчас в подробностях заспойлерю весь фильм, вам это не испортит ощущения от этой концовки, ведь ощущения заспойлерить нельзя. Все это создает нереальный опыт взаимодействия фильма и зрителя, который способен подарить далеко не каждый фильм. «Псих тонет там, где Мистик плывет… Ты тонешь… Я плыву»Скрыть

«Мэнди» относится к моему самому нелюбимому киножанру — претенциозному психотропно-наркотическому трипу, к которому все чаще прибегают широко известные в очень узких кругах режиссеры, желающие связать свои имена со столь сложным направлением как «артхаус». Самое забавное, что пытаясь как-то выделиться из толпы одинаковых блокбастеров, такие проекты зачастую попадают в другую толпу, хоть и меньшую по размерам. Именно такая участь и постигла «Мэнди». Чисто сюжетно и концептуально лента не представляет ничего оригинального — это обычная история... про мстю обиженного дровосека, чью жену заживо сожгли какие-то поехавшие сатанисты. Но завязка в любом случае неплохая, из нее мог бы выйти напряженный триллер или на худой конец зрелищный трэш (в который фильм в конечном итоге и превращается, но об этом позже), но нет. У нас здесь артахус, выполненный в стилистике психотропно-наркотического трипа. И далее по составляющим — вырвиглазная цветовая гамма, вырвиглазный монтаж, использование операторских приемов, за которые любой ААА-блокбастер просто бы уничтожили на месте, куча пустых диалогов ради диалогов, не имеющих никакого значения и не представляющих никакого интереса — вот он, стартовый набор любого успешного артхауса. Первая половина ленты невероятно уныла за редкими исключениями, а вот ближе к концу картина отряхивается, сбрасывая с себя налет псевдоинтеллектуальности, и предстает в другом виде — на экране начинает твориться чистокровнейший трэш. Кейдж, перемазанный в крови и с безумной ухмылкой, планомерно расправляется с сатанистами всеми подручными средствами, да тут даже битву на бензопилах завезли, черт возьми! Однако по-хорошему безумная и кринжовая вторая половина не в состоянии вытащить на себе весь фильм целиком. Что по итогу? «Мэнди» это оверхайпнутая пустышка, невероятно занудная, и смысла в ней ровно столько, сколько вы сами захотите в него вложить, потому что создатели картины сделать этого не удосужились. Это чистейший полет фантазии (горячечного бреда) режиссера, который для чего-то решил запечатлеть свой наркотический трип в виде художественного фильма. Да и бог бы с ним, у искусства нет границ, но в данном случае они бы явно не помешали.Скрыть