Милая Фрэнсис. Все комментарии

«Милая Фрэнсис» (или в оригинале «Фрэнсис Ха») — это маленькая, простая и трогательная история. История о любви, дружбе, призвании — обо всём том, что составляет нашу жизнь. Фильм состоит из рефлексии, поисков и этим он очень похож на комедии Вуди Аллена (в особенности на «Манхэттен»), но только здесь в центре всего находится не мужчина, а женщина. Да какая женщина! Прекрасная Грета Гервиг, неуклюжая, большого роста, не сказать бы, что очень удачная, но в то же время добрая и действительно милая. Все её невзгоды, падения, взлёты зритель пережив...ает вместе с ней, а в счастливые моменты её жизни он радуется словно ребёнок, как будто всё это происходит именно с ним. Фрэнсис мечтает стать танцовщицей, но особых талантов на этом поприще у неё нет. Да и в личной жизни всё не так гладко — рассталась с парнем, поссорилась с лучшей подругой. Постоянной работы нет. И вот так на протяжении всего фильма мы вместе с главной героиней метаемся то туда, то сюда, то падая, то вновь поднимаясь, но неизменно (на каком-то интуитивном уровне) верим, что дальше непременно всё будет хорошо. Жизнь — череда радостей и невзгод, белых и чёрных полос, и.. . она прекрасна! Эту идею и несёт этот дивный черно-белый фильм. 9 из 10Скрыть

Моему взору пала картина Ноа Баумбак «Милая Фрэнсис», рассказывающая историю о девушке по имени Фрэнсис (в исполнении Греты Гервиг) и о ее жизни в Нью-Йорке. Она живет вместе со своей подругой Софи (роль которой сыграла Мики Самнер), с которой может творить все что взбредет в голову, но в дальнейшем, жизнь расставляет все совершенно по-другому, и даже вопреки желаниям главных героинь. В данной картине не могу не отметить черно-белый эффект, присутствующий на протяжении всего фильма. Режиссер Баумбах снял фильм в черно-белых тонах, чтобы созд...ать ощущение истории и своего рода мгновенной ностальгии, и у него это прекрасно получилось. Особенно примечателен в этом отношении эпизод поездки Фрэнсис к ее родителям, где мы видим, как сменяют друг друга разные сцены, где Фрэнсис общается с родителями или делает что-нибудь с ними. Весь эпизод выглядит, как быстротечное воспоминание, которое заканчивается, также как и начиналось, а именно с эскалатора в аэропорту, а между ними отдельные воспоминания. Здесь иллюстрируется жизнь, состоящая, как правило, из череды удач и неудач, при том, что последнего больше. В жизни Фрэнсис сочетаются и чередуются вечеринки и моменты в которых она убивает время или грустит. Интересная деталь, которая иллюстрирует нам многообразие наших жизней, то, что в ней все и радость и печаль, и хорошее сменяет плохим и прочее. Вот так и живет Фрэнсис на контрастах жизни. Ее жизнь такая же неуклюжая как и она сама. Вообще Фрэнсис очень инфантильная и во многом пассивная и делает поступки, явно не думая о последствиях, которые могут потом не очень хорошим образом проявиться. Например, лжет без необходимости или весомой причины, не могу сказать, что большие проблемы, но то что неприятности и совпадение таких обстоятельств, которые далеко не в пользу Фрэнсис, это точно. Но с другой стороны ее можно понять и местами посочувствовать ее неудачам. Оригинальное название соответствует содержанию. С переводом же не соглашусь. На мой взгляд, название «Милая Фрэнсис» заявляет, что в фильме должна эта часть названия как-то раскрываться, и я бы не сказал, что нам показывают «милую Фрэнсис», скорее «неуклюжую Фрэнсис», но так было бы неинтересно называть фильм, а название, суть которого раскрывается в конце, очень точно и в то же время непрямо, косвенно говорит о Фрэнсис и ее жизни. Жизнь Фрэнсис обычная. Чем мне отчасти и нравиться данный фильм, потому что смотря некоторые фильмы думаешь — ничего себе какая жизнь, а потом понимаешь, что в общем же это вымысел. А тут показана самая обычная жизнь, но в то же время, жизнь, которую интересно смотреть. Это несомненно положительный плюс фильма. Вообще реалистичность здесь на высоте, что и является в чем-то своеобразным «козырем» данного фильма. В фильме также хорошо показана «молодежная атмосфера» Нью-Йорка: съемные комнаты вместе, общежития, молодые люди, занимающиеся разного рода деятельностью, суета Нью-Йорка и прочее. Вместе с этим на зрителя с экрана идет некая беззаботность и беспечность, присущая молодому поколению. Обращу внимание, что слоган фильма «История о тебе» недвусмысленно намекает, на то, что все мы отчасти «Фрэнсисы» и живем неуклюже и не впопад с другими, окружающими нас людьми. Например, отказываемся в пользу других, а те в свою очередь не от чего не отказываются и выбирают, что угодно кроме того, что выбрал ты, как и случилось с Фрэнсис. Потому что обстоятельства и другие объективные причины диктуют свои правила и вынуждают людей поступать немного, а порой и вовсе, по-другому. Подводя итог, могу добавить, что данный фильм — хорошая драма о жизни простой девушки в Нью-Йорке, снятая очень неплохо. Данный фильм я бы посоветовал посмотреть, особенно людям, интересующимся драмами.Скрыть

Нью-Йорк, девичья квартира, ночная болтовня, бой подушками. Френсис 27, у неё нет своего дома, с парнем рассталась по — дурацки, теперь нет работы, может и цели. Остались мечты и лучшая подруга Софи, которая как второе Я, вторая кожа, незыблемая часть мира Френсис, возможно её каркас. Софи решает переехать к жениху, ночные разговоры уходят, скоро все разговоры уходят. Надо искать квартиру, силы, деньги потому, что работа в танцевальной группе больше невозможна, а значит, вдобавок надо найти себя и следовать мечтам. О таком вудиалленовском ...герое наоборот рассказывает режиссер Ноа Баумбак в комедийной драме (драматической комедии?) «Милая Френсис». Картина получила известность и заслуженный успех, номинацию на «Золотой глобус», положительную оценку критиков, и высокий рейтинг у кинопрокатчиков. Каковы же составляющие успеха? Сюжет, казалось бы, тривиальный — история о девушке в преддверии тридцати, кризис от непонимания, как и куда дальше двигаться, отсюда подчас сумасбродные поступки (чего стоит жить в квартире с двумя парнями, справлять нужду в метро, много, практически всегда пить), диалоги за жизнь, одинокие прогулки — на первый взгляд классический герой новой французской волны. Но Баумбак в соавторстве с Гретой Гервинг, исполнительницей роли Френсис, рассказывает историю, преломленную в свете женской дружбы. Много ли фильмов о ней вы знаете? В «Милой Френсис» эта проблема выходит на первый план. Должен быть человек, с которым можно говорить как с собой, главная героиня нуждается в этом и в силу свой инфантильности, она словно ребёнок, жаждет всем поделиться, все рассказать. Недаром после ухода Софи Френсис отчаянно мчится в Париж к старой знакомой, но это не то и подруга не та. С Той подругой можно стоять в разных концах большого зала, смотреть друг на друга, загадочно улыбаться, и все понимать (что и происходит в финале картины). «Милая Френсис» учит вечным и известным, но самым сложным вещам — жить с легкостью, буквально танцуя, справляться с трудностями, не расставаться с мечтой, верить в себя. Исполнительницу главной роли, Грету Гервинг, можно назвать музой и открытием Ноа Баумбака. Френсис — её первая главная роль и номинация на «Золотой глобус». Хорошее начало. Каждая девушка может разглядеть во Френсис свои черты, она одновременно и типичный, и нетипичный представитель города. Мечтательна и реалистична, весела и задумчива, рациональна и спонтанна. Камера не отпускает Френсис Ха из своего поле зрения ни на минуту, казалось бы, не завязки, кульминации, это отрезок жизни преподнесенный в режиссерской обработке. Но каждый шажок Френсис приводит к развязке — она становится счастлива, признана, самостоятельна, цельна, но не теряет своего детского, непосредственного шарма. Этакий герой Аллена, только не про смерть, а про жизнь. Особенность, которую нельзя не заметить — цвет. Фильм черно — белый. Пижонство или смысловой приём? Мне кажется, что именно в купе эти установки дают желаемый эффект. С одной стороны — это дань уже упомянутой новой волне и серому Нью-Йорку Вуди Аллена, а с другой — внимание зрителя приковано к действию, героям, их словам, музыке. Черно — белая эстетика для «Милой Френсис» — несомненный плюс. А теперь поговорим о терминах. Вернее одном — диагноз «несвидабельна» ставит Френсис сосед по квартире. Что это — не зовут в рестораны, сама не идёт, ликом не вышла? Нет, несвидабельна/несвидабелен — это состояние души и мира вокруг, время застоя, за ним идет переход, которой, как каждое состояние, приходит и уходит, а мысли после остаются. Не даром, в финале тот самый сосед, Бенджи, становится несвидабельным. «История о тебе» гласит слоган фильма. Все мы бываем немного Френсис, нам хочется верного друга, любимого человека, работу, приключений, идти к цели, быть реализованными. А как жить, когда все понемногу от тебя уходит, растворяется в пространстве, и времени — верить, быть сильной, посмотреть на Френсис и сказать, что «И я смогу». Ведь как мы все знаем, жизнь — зебра и за несвидабельностью идет свидабельность.Скрыть

У фильма своя особенная атмосфера, за счёт того, что решили снять в ЧБ или за счёт чего-то другого, не уверенна. Но фильм действительно не похож на какие либо другие. В нем показано как оно есть на самом деле у нас, у девушек или в общем у людей современного поколения. Минус Френсис в том, что она живёт лишь надеждой на то, что все измениться, будет лучше, но не особо напрягается по этому поводу. Это поучительный момент в этом фильме. У неё вроде бы все есть, но в тоже время ничего и нету. Она сама неуверенна. Целый фильм я смотрел...а с улыбкой на лице, мне было очень приятно наблюдать за всем, что происходило с Френсис, и как она пыталась улучшить своё положение. У не есть аура которая притягивает. Она говорит прямо и не пытается что либо скрыть. Говорит то, что думает и не боится, что о ней скажут. Её лёгкость, детская простота, в тоже время решительность, умиляют зрителя. Весёлая и озорная, она как мотылёк. Конечно не факт, что фильм оценят мужчины и парни, но девушкам точно стоит посмотреть. Время которое вы потратите принесёт вам уйму удовольствия, расслабления, душевного покоя. Я смотрела перед сном и уснула со спокойными и приятными мыслями. Приятного просмотра! 10 из 10Скрыть

Как понять чего ты хочешь? Как повзрослеть и найти себя? Этих вопросов достаточно что бы сделать хороший фильм о взрослении и самоопределении. Однозначного руководства не существует, и фильм Ноа Баумбака, на это не претендует, он просто рассказывает нам историю одной запутавшейся смешной девчонки и дает возможность сделать из нее выводы. Френсис двадцать семь. Но выглядит она старше. Громоздкая, нескладная, неловкая, неуклюжая, неряшливая, неуверенная-классическая неудачница. У нее нет постоянного заработка, потому что нет постоянной работы.... Нет дела жизни, потому что она вроде мечтает стать танцовщицей, но кто его знает, не то что бы у нее хорошо получалось танцевать. Постоянного мужчины у нее тоже нет, им она предпочитает подругу Софи, детская привязанность к которой доходит у Френ до одержимости. Но у нее есть неубиваемый оптимизм, желание жить и радоваться жизни. Мы знакомимся с Френсис и ее подругой из череды кадров, открывающих фильм, о их беззаботных и безбашенных проделках-своеобразная картина рая глазами главной героини, хрупкая идиллия, которая вскоре даст трещину. Изгнание начнется уже после кадра с названием фильма. Мы видим Френ и ее бойфренда сидящих на диване и разговаривающих о кошках, которых тот хочет для них купить. Френсис они не нравятся, да и, как мы понимаем, молодой человек тоже ей не внушает доверия: на предложение переехать к нему она отвечает отказом, мотивируя его обещанием подруге, с которой снимает жилье, не съезжать пока не кончится аренда. Он разочарован. На смену желанию быть вместе приходит отчуждение: пространство, бывшее общим и вмещавшее обоих в рамках кадра, разделяется и теперь мы видим их по отдельности, через монтажный стык, противопоставленных друг другу. Раздается звонок, на проводе Софи. Френ моментально меняется, она счастлива, моментально забывая о Дене, которому остается самоудалиться, поняв, что он здесь лишний. Френсис по-щенячьи привязана к подруге, кажущейся такой определенной и уверенно идущей к своей цели, и совсем скоро это принесет ей много боли. Они полные противоположности. Одна мягкая и зависимая, с полным бардаком в голове и жизни. Вторая строгая аккуратистка, которая пытается все в своей жизни контролировать. В одной из сцен Френсис просит Софи рассказать ей перед сном о них и их будущем.«Что, опять?»-спрашивает та и нехотя начинает уже тысячу раз рассказанную историю, о том, как они вместе будут жить в Париже. Здесь в голову приходит повесть «О мышах и людях» Джона Стейнбека и его главные персонажи: недалекий недотепа Ленни и заботящийся о нем друг Джордж. Ленни хоть и большой, но беспомощный, как ребенок и так же, как любой ребенок, любит мечтать, но осуществить свою мечту не способен. Реализация своих планов и мечт — то, что отличает роли детей от взрослых. Он постоянно просит рассказать Джорджа о их будущем, о ферме которую они заведут и животных, которые будут на ней жить, погружаясь с головой в эти утопические мысли, которым никогда не суждено сбыться. Эта параллель очень хорошо раскрывает характер героини фильма, так же любящей мечтать, но не желающая воплощать свои мечты в реальность. Вскоре, после начала фильма, Софи сообщит Френсис, что она съезжает от нее на другую квартиру, ей подвернулся хороший вариант в районе в котором она давно мечтала жить. Френсис, которая во всем ориентировалась на подругу, обижена и пребывает в негодовании, но еще надеется, что разбитые ожидания можно будет склеить. Весь фильм, это путь перерождения. Главная героиня будет всматриваться в зеркала, пытаясь заглянуть в себя и найти там ответ на вопросы: кто она и чего она хочет? Френсис оказавшись в точке не возвращения, поставленная перед фактом, что прежняя жизнь более не возможна, проходит множество этапов, прежде чем примет сложившуюся ситуацию и начнет новую жизнь. Каждый этап связан с новым местом жительства и таким образом разбивается на главы, носящие названия адресов. Она будет пытаться вернуть все «как было раньше», пытаясь «образумить» повзрослевшую раньше нее подругу. Будет заводить новых друзей надеясь, что они смогут заполнить пустоту у нее внутри. Вернется в родительский дом в Сакраменто, где течет спокойная, размеренная и, прямо говоря, скучная жизнь. Где ей все родное и близкое, но не пройдет недели и она сбежит от туда, как уже сбегала когда-то, в Нью-Йорк, в очередной раз поняв, что не хочет так жить. Примечательна сцена, в которой Френ лежит в ванной оставив над поверхностью воды только лицо, что бы не захлебнуться — это отлично характеризует ее состояние: она находится на границе статичного и безвоздушного мира с миром свободы, наполненного кислородом. Она съездит в Париж, о котором они так когда-то мечтали с Софи, но вместо ожидаемого волшебства поездка обернется потерянным уик-эндом. Она опустится на «самое дно» вернувшись в колледж в качестве волонтера, подрабатывая на банкетах, что бы как-то держаться на плаву. И только здесь, повторно испытав предательство со стороны Софи, если так можно назвать выбор в пользу кажущегося благополучия и благосостояния вместо фанатичной дружбы, Френсис решает начать новую жизнь, приняв приглашение на работу в качестве секретаря в труппе в которой раньше танцевала. Прислушавшись к совету хореографа, которая является для нее образцом в деятельности, она начинает ставить собственный спектакль и это становится тем светом в конце туннеля, к которому она так долго и мучительно шла. После просмотра остается впечатление, что фильм был снят под сильным влиянием Вуди Аллена. То тут, то там, ловишь себя на мысли об отсылках к «Энни Холл» и «Манхэттену». С первым роднит, калейдоскоп сентиментальных и милых сцен повседневной жизни. Со вторым, съемки в ч/б и воспевание Нью-Йорка, как города свободолюбивых, целеустремленных людей, разбавленных ищущими себя инфантилами и богемой. Вот только здесь вы не найдете присущей Аллену глубины, ироничного юмора и интеллектуальности, не говоря уже о мудрости. Фильм затрагивает поднимаемую проблематику, лишь самую малость, как легкий ветерок в штиль, слегка треплющий паруса — вроде и дует, но настолько поверхностно.. Приятно встретить цитату из «Дурной крови» Леоса Каракса. Сцену в которой герой Дени Лавана бежит куда глаза глядят, терзаемый противоречивостью чувств, под «Modern love» Девида Боуи, Ноумбак окрашивает иными эмоциями — радостью началу новой жизни, ощущением свободы и освобождением от чувственной зависимости. Если бы имя режиссера не говорило об обратном, можно было бы подумать, что снимала женщина — настолько картина женственна. Вероятно, это следствие участия в написании сценария Греты Гервиг — исполнительницы главной роли, однажды, кстати говоря, игравшая у Аллена в «Римских приключениях». И если там у нее была не значительная роль, то этот фильм становится её бенефисом: за полтора часа она продемонстрирует весь спектр эмоций от счастья и эйфории, до подавленности и отчаяния, на удовлетворительном и вполне зачетном уровне. В финале, утенок превратится-таки в лебедя, повзрослеет и обретет себя. Зрителю на это не двусмысленно намекнет последняя сцена, в которой Френсис подписывает почтовый ящик квартиры, в которую только что въехала самостоятельно, заявляя миру о себе — я есть и я не пустое место!Скрыть

Этот фильм — вымирающий вид. Мне так жаль, что такое снимают редко. Или оно не доходит до меня. Еще мне жаль, что фильм перевели «Милая Фрэнсис». Ну какая же она милая? Это слово настолько плоско и узко описывает героиню. Для меня она — сокровище. Лучшая девушка на земле. Лучшая подруга. Добрая, любящая, искренняя, эмоциональная, чуткая, верная, непосредственная, очень красивая. И всех этих слов тоже мало для нее. Самое приятное, что такой персонаж мне не встречался. Да, в фильмах много героев, которые очаровывают. Но вот такой, как Фрэнсис,... я не встречала. По жанру это мелодрама и комедия. А по сути — стильный фильм. Не потому что он черно-белый. Хотя это, логично, придает ему стиля. Потому что он совсем лишен шаблонов. Фильм очень легкий, при этом о серьезных вещах. Веселый, динамичный, яркий. Чистое удовольствие! Теперь я пойду читать про актрису и режиссера. Хочу посмотреть с ними всё. 10 из 10Скрыть