Море соблазна. Все комментарии

Манящее название обещало эротический триллер на фоне безбрежного океана. Открытое море, большие рыбы, одержимые своим делом рыбаки, все это впечатляет. Действие разворачивается на экзотическом острове в океане. Местные жители знают друг о друге все; а вечером сплетничают в единственном баре. Главный герой Дилл — хорошо прокачанный ловец рыбы (оскароносный Мэттью Макконахи.). Возит туристов половить рыбку в открытое море, вечером пьет и курит в том самом баре. Смелый, брутальный, сексуальный мужчина готов к риску ежедневно. У него есть наваждени...е — поймать огромного тунца, с которым у него явно какие-то счеты. Какие, и с чем связано эти «тараканы в голове» — так и непонятно до конца истории. Проклятый тунец никак не ловится; у героя острая нехватка денег, колючий характер и асоциальное поведение. Неожиданно в его жизни появляется бывшая жена — красотка модельной внешности и такого же кукольного поведения в кадре (актриса Энн Хатуэй). Героиня замужем за богачом-садистом, имеющим связи с колумбийской мафией. Она подвергается домашнему насилию, и все это на глазах их общего сына-подростка. Женщина умоляет защитить ее, обещая при этом десять миллионов долларов за услугу. Дилл в замешательстве, это явно не входит в его кодекс чести и совести. Она продолжает всячески его искушать, прибегая вдобавок к проверенному средству — сексу, и он и мечется между добром и злом. Атмосфера фильма при всем этом довольно депрессивная. Не спасают ни сцены секса, ни купание главного героя в обнаженном виде. Тут начинаются главные чудеса. Люди на острове ведут себя весьма странно; откуда-то знают — произойдет нечто ужасное. Когда уже понятно, что должно случиться, все идет не по плану… Необычная развязка удивила. В целом, фильм хорош в своем жанре (на мой взгляд, психологическая драма с элементами фантастики), смотреть интересно. Если любите игры-перевертыши, инверсии — должно понравиться. Но — на один раз, и не ждите никакой романтики моря от его просмотра. 7 из 10 За виды океана, отлично прокачанную фигуру Макконахи, и небанальную концовку.Скрыть

Примерно час я думал, что это полный провал. Потом списал недостатки на издержки жанра — и стало получше восприниматься. Персонаж МакКонахи — ветеран войны в Ираке, состоит в разводе с женой, которая забрала себе сына. От печалей наш герой решил сбежать на глухой остров, где ловит тунца и живет одним днем: бар, подружка, море. В определенный момент появляется бывшая жена и предлагает убить ее текущего мужа за деньги: мол, миллионер, но злодей и подлец, каких свет не видел. Далее мы наблюдаем надлом, душевные муки и прочую бурду. П...араллельно появляется карикатурный клерк, который что-то должен рассказать важное, но у него это раз за разом не получается. На этой стадии кажется, что все, пора выключать, время потрачено впустую, но если немного переждать, то окажется, что это не унылая драма, а вполне себе киберпанк в стиле Черного Зеркала или Нирваны. И все, что казалось неудачным в фильме, неожиданно начинает быть оправданным. У американского кино, конечно, добавился новый источник психоза, война в Ираке, которая, кажется, начинает затмевать Вьетнам.Скрыть

Жанр в кинематографе, как ни крути, вещь необходимая. Даже для тех, кто привык выходить за рамки условных определений, кто-то, мастерски, посредством титанических усилий, эти рамки должен создать. Соль земли — драма и комедия — первые дети кинематографа, такие удобные и послушные, твори с ними и расти из них, что захочешь, развивались во всех частях света, принося свои первые плоды и первые имена великих режиссеров. Но, как говорится, в семье не без урода, и в 1920 году на свет появляется он, родоначальник фильмов ужасов, родоначальник фильмов ...нуар, первый фильм-перевертыш «Кабинет доктора Калигари». Манипуляция сюжетом при помощи шокирующей концовки, переворачивающей восприятие ленты с головы на ноги, мало кому пришлась по душе, в силу, мне кажется, большого количества больших художников с высокоинтеллектуальными принципами в кинематографе, и даже тогда, когда он (кинематограф) превратился в киноиндустрию, обращение режиссеров к этому так и не сформировавшемуся жанру, будет подобно выстрелу в темноте. Наследия «Кабинета доктора Калигари» хватило на десятилетия. В 30-е годы правят бал фильмы ужасов. В 40-е — кульминация фильма нуар. Можно поднапрячься и вспомнить «Глубокой ночью» 1945 года, британский эксперимент четырех режиссеров с кино-повествованием, тот самый одиночный выстрел, к уже известной концепции фильма-перевертыша они добавят ироничный фрейдизм, а сновидческий уроборос эстафетной палочкой соединит 1945 год с 1962 в коротком метре «Совиный ручей». Эти легендарные ленты, занявшие достойные места в различных топах не сделали одного — они не добрались до массового зрителя. Но это удалось другому революционному фильму-перевертышу. Было это в 1960 году. И звали его «Психо». Гений Хичкока сумел вовремя остановиться и не заигрываться с таким обманчивым жанром, он сумел легко удивить публику, но не стал эксплуататором «скользкой» истории. За него это сделал в 1961 году Уильям Касл — жестко, самонадеянно, с очарованием варвара перед изысканной едой. Он зашел с другой стороны и сделал фильм-перевертыш по сути своей трюком. Спойлером. Смотреть который нужно только ради одуряющей сознание концовки. Но и тогда производство фильмов-перевертышей не вышло на конвейерную ленту. 70-е, 80-е, жанровое кино тихо покидает пьедестал вместе с патриархами кинематографа, на свет появляется все больше авторов, стирающих границы жанров, переосмысливающих их (Олтман, Леоне, Пекинпа) или рождают новый приключенческий мейнстрим (Лукас, Спилберг). Кажется, трюкачеством нет места в большом кинематографе и о фильмах-перевертышах можно навсегда забыть. Но в 70-е появлялись на свет не только «Военно-полевой госпиталь», «Соломенные псы», «Собачий полдень» и «Манхэттен». Но еще Аменабар, Шьямалан и Нолан. Именно они на рубеже 90-х и 00-х возродят фильм-перевертыш, по сути сделав то, что в 60-е не удалось Уильяму Каслу. А в среде зрителей и критиков появится такое жуткое слово как «спойлер», которым, со временем, стало очень удобно перекрывать сюжетные дыры, а также, используя как громоотвод, избегать прицельной критики, деля зрителей на два лагеря- нравится-не нравится. Жанровой основой для фильмов-перевертышей так и остались ужасы и нуар, но приближаясь к нашему времени, к той точке, в которой я стою, фантастика стала удобным средством манипуляции сюжета. Если не умеешь захватывающе рассказывать историю — вали все на фантастику. Не можешь воедино сцепить все десять пальцев на руке сюжета — вали все на фантастику. И здесь мне пора задействовать виновника этой многострочной тирады, фильм «Серенити» или по-русски «Море соблазна». Вдохновив меня на целое эссе о несуществующем жанре, сам фильм о себе молчит. Точнее, ему просто нечего сказать. И вроде это не первая режиссерская работа Стивена Найта, но рассказчик из него неудачный. Все время создается впечатление, что режиссер куда-то спешит. Он не может остановиться и насладиться кадром всецело, посеяв в этом вот узелке сюжета сакральную зацепку для будущего финала. Я не почувствовала, что Найт наслаждается процессом, он гонит кино вперед, как тот рассказчик анекдотов, что глотает слова и захлебывается собственным смехом, и в чем там шутка, над чем смеяться, уже не расслышать. МакКонахи не дисциплинированный актер, в «Серенити» у него много свободы, и просто удивляешься как персонаж с такой экспрессией, упрямством и харизмой изображает неудачника. «Даллаский клуб покупателей» и «Золото» еще живут в его мимике и моторике, поэтому с такими данными его Джону впору нагибать весь порт, а не одну Дайан Лэйн, о которой сказать, к сожалению, нечего. Вот кто хороша, так это Энн Хэтэуэй. Настало время снять ее в настоящем нуаре. Барбара Стэнвик ее благословила бы. Видно как она старается оживить свой персонаж, зная, что все внимание, положительное и отрицательное фокусируется на ее персоне. Своей игрой она заслужила достойного финала, кем бы она ни была — злодейкой или жертвой. И в этом минус «Серенити». Его невозможно критиковать, не скатившись в спойлер. А если и можно, то окрасится он разве что в многозначительное слово бред. Наполнять смыслами о тунце пустую историю, если Стивену Найту интересно это, то мне интереснее наблюдать трехмерных персонажей, с их прошлым, будущим и настоящим.Скрыть

Поначалу сюжет кажется несколько примитивным. Настолько примитивным, что удивляешься, как в этом фильме согласились сняться такие звезды Голливуда, как Мэтью Макконахи, Энн Хэтэуэй и Джейсон Кларк. Брутальный красавчик средних лет живет на субтропическом, затерянном в море острове со странным названием Плимут, непонятно где расположенном (мы только можем догадываться, что расположен он где-то на территории США), купается голышом в море, ублажает даму бальзаковского возраста, ищет ее заблудившегося кота, постоянно прикладывается к бутылке и зара...батывает на жизнь тем, что вывозит в море туристов порыбачить на крупную морскую рыбу. И есть у него давняя мечта — он хочет поймать большую рыбу, за которой давно охотится, но которая постоянно ускользает от него в самый последний момент. Мечта эта настолько сильная, что уже превратилась в наваждение. Если перефразировать Хэмингуэя, то первые минут 20 фильма о жизни плейбоя с модной двухнедельной небритостью можно было бы назвать «Мужик и море». И так мачо в исполнении МакКонахи и живет, пока однажды поздним вечером к нему в баре не подходит красивая дама с большими, грустными глазами. Дама делает главному герою рискованное предложение. А вот откажется от него главный герой или нет — это мы уже узнаем по ходу фильма. Но когда мы смотрим фильм дальше, начинает складываться ощущение, что все не так уж и примитивно и подозрительно похоже на своего рода квест — найти кота, ублажить хозяйку, поймать рыбу и далее по списку. Кажется, что главный герой Бейкер Дилл (так он себя называет, хотя его настоящее имя Джон) выполняет какие-то задания, непонятно кем ему данные. При этом он настолько уходит в них с головой, что окружающие его люди начинают замечать за ним странности и советуют ему обратиться к доктору. Масла в огонь подливает какой-то загадочный худосочный тип офисного вида, который преследует главного героя и в конечном итоге тоже делает ему очень заманчивое предложение. Перед главным героем встает проблема выбора — оба предложения он принять не может, нужно выбрать какое-то одно. Это обстоятельство накаляет ситуацию еще больше. И вот картинка на экране начинает подергиваться подобно нервному тику, а главный герой совсем «слетает с катушек». После этого начинаешь понимать, что двигало российскими прокатчиками, наградившими фильм названием «Море соблазна», тогда как оригинальное название фильма — «Serenity» («Безмятежное спокойствие»). Так же называлась и лодка Бейкера Дилла. Конец будет очень неожиданным — особенно для такого тривиального начала. Лично меня посетило дежа-вю из смеси «Матрицы», «Тринадцатого этажа» и даже «Знаков» (видимо, из-за крупных и несколько зловещих планов кукурузных полей). Реально ли то, что нас окружает, или это все одна большая, кем-то созданная декорация? Мы — это мы или всего лишь фишки в чьей-то запутанной игре? Имеем ли мы силу воли или подчиняемся алгоритму, который всегда можно переписать? Зрителю невнимательному может показаться, что его водят за нос. Возможно, это объясняет наличие у «Моря соблазна» такого количества отрицательных рецензий. Но зрителю, склонному к анализу, через 10—15 минут фильма станет ясно, что что-так тут не так и где-то кроется подвох. Говоря по английски, «too good to be true» — слишком хорошо, чтобы быть похожим на правду. Я имею в виду всю эту тропически-банановую идиллию острова, которая таит в себе нечто большее, но до поры до времени скрытое. И еще — я не знаю, читал ли Стивен Найт Достоевского, но в душевных метаниях главного героя прослеживаются аллюзии на «тварь ли я дрожащая или право имею». И таки да, у брутальных мачо тоже могут быть душевные метания. Стоит отметить, что актеры, занятые в «Море соблазна», уже не в первый раз играют вместе. Мэтью Макконахи и Энн Хэтэуэй уже снимались вместе в «Интерстелларе». Еще Макконахи недавно снялся вместе с Джереми Стронгом (тип в офисном костюме) в фильме Гая Риччи «Джентельмены». Единственное, что мне не понравилось в фильме — это своего рода штамп (хотя он вполне соответствует реальности), что деньги решают все и вопрос только в цене. Впрочем, это очень в американском духе. И данную погрешность режиссеру и сценаристу Стивену Найту можно вполне простить. Зато не постесняюсь сказать, что мне понравился и, впрочем, всегда нравился Макконахи — как в одежде, так и нет. 7 из 10Скрыть