Морис. Все комментарии

Редко удаётся встретить поистине достойный фильм, раскрывающий проблему взросления, и ещё реже — тот, где поднимается тема гомосексуальности. Фильм «Морис» режиссёра Джеймса Айвори не только оправдал, но и превзошёл все мои ожидания. Фильм приоткрывает нам занавесь истории и предлагает окунуться в эпоху Викторианской Англии. Посему однозначным плюсом картины хочется, в первую очередь, отметить её атмосферность: декорации и костюмы рисуют для зрителя картины начала двадцатого столетия, столь правдивые и настоящие, что и вовсе забывается «пост...ановочность» фильма. Кажется, словно выгляни в окно — и вот они: узкие улочки Лондона, экипажи, джентльмены в смокингах и благовоспитанные леди. Создание «настоящей» атмосферы — огромный труд и одна из важнейших задач, с которой режиссёр справился на высший балл. Разумеется, фильм не получился бы без должной актерской игры. Талант Джеймса Уилби и Хью Гранта заставил сопереживать персонажам так, будто это — живые люди, а вера в реальность геров — высшая похвала для любого актёра. Марк Тэнди заставил полюбить своего «испорченного» лорда Рисли (а какая у этого человека великолепная мимика, какой выразительный взгляд!), а Фиби Николлс сыграла Энн так, что не смотреть на эту героиню с теплотой попросту не получалось — вопреки всему. Но особенно мне бы хотелось отметить интереснейшее, на мой взгляд, свойство данной картины: множество говорящих сцен. Именно говорящих, поставленных так, что не нужны слова — достаточно эмоций, смысловой подоплёки, мимики и полувзглядов, достаточно для того, чтобы рассказать больше, чем иной многостраничный текст. Телефонный разговор лорда Рисли и Клайва, где персонаж Хью Гранта раскрывается едва ли не полнее, чем во всём фильме в целом (и это — полуминутная сцена!). Уединение Мориса и Клайва, столь предательски приведшее к отчислению обоих — и здесь персонажи раскрываются, как на ладони, позволяя понять за несколько мгновений, что значит любовь для одного и для другого (мы — понимаем, Морис Холл — нет, и в этом его трагедия). Разговор Мориса и Ады, угрозы Алека Морису — в этих сценах чистейшая психология, они ярко показывают нам, на какие крайности и низменности в отчаянии и страхе способен человек. Морис и Алек: сперва — срыв недолюбившего, измученного борьбой души и разума мужчины, а потом — притяжение, такое, какое манит мотылька к нечаянному теплу (и здесь — огромное спасибо создателям за счастливый финал, мне до последних секунд фильма не верилось, что он возможен). И как самую горячую, самую эротичную и самую страстную сцену фильма мне хочется отметить игру в крикет — «испанский танец» в чистом виде, иных сравнений у меня не возникает. Чтобы не оказаться предвзятым, следовало бы указать и минусы картины, но за два с лишним часа взахлёб просмотренного фильма ни одного отрицательного момента как-то и не обнаружилось. Посему ставлю десять из десяти и выражаю своё искреннее почтение создателям.Скрыть

Фильм не показался мне скучным: очень жизненный. Актеры играют замечательно! В университете возникает взаимная любовь между Клайвом и Морисом. Но по настоянию первого, их любовь не должна оскверняться сексом. Чопорный Клайв и терпеливый Морис. Все усугубляется скандальным арестом университетского знакомого. Клайв испытывает такой страх перед оглаской, что с ним случается истерика. Он отвергает свою природу, уезжает и наспех женится. Ведет нормальную жизнь. Карьера, репутация, пуританские нравы ему важнее своих чувств. Клайв просто убивает в... себе чувственность. Он пытается обьяснить Морису важность условностей, правил, призывает жениться. Несчастный Морис пытается лечиться — безуспешно. Когда жена Клайва подозревает, что его друг влюблен, он застывает на месте. Приходит к нему в комнату обеспокоенный, думая, что Морис выбрал такой же путь. Клайв не горит страстью к жене, лежит рядом с ней задумчивый и жалкий. Но, когда Клайв узнает о страстной влюбленности Мориса, его словно громом поразило. И возмутили такие пикантные подробности. Он в замешательстве. Ведь у кого-то в жизни любовь и счастье. Клайва задевают слова Мориса: «Он пожертвовал ради меня карьерой». Безрассудство! Система мировоззрения Клайва ломается. Морис резок, уходит не дослушав его и не прощаясь. Клайв шокированный входит в дом, обнимает жену, сдерживая эмоции (возможно приступ отчаянья), закрывает ставни, видит молодого Мориса, машущего ему рукой… Из всех людей только его Клайв и любил, и безвозвратно потерял тогда, когда отказался от любви. Несомненно, фильм великолепный! 10 из 10Скрыть