Находка. Все комментарии

Давно ли можно было испытывать восторг от русского кино? Боюсь, со смерти Балабанова и пяти пальцев будет слишком много. Но неожиданно удачный кино-дебют Виктора Демента способен поджать всю статистику в крепкий кулак. Мне повезло познакомиться с творчеством Тендрякова года за два до выхода фильма, но даже тогда до Находки я не добрался. Лишь узнав новость о выходе кино адаптации, в срочно порядке прочитал саму повесть. Признаться был поражён в следующем порядке: сначала от многообещающего трейлера с одним из самых фактурных актёров России ...Гуськовым, потом от повести, ну и наконец от самого фильма. При просмотре ощущение, как будто тебя с головой окунают в ледяную воду, при чём очень неожиданно и несколько раз. Всё внутреннее перестроение героя так и норовит перекинуться на зрителя, благодаря стараниям харизматичного Гуського. Отдельное спасибо за сохранённый литературный слог, который приходится как никогда к месту. Хотя действие фильма и перенесено в наше время, но данный факт не даёт весомых отличий от повести — замысел и дух произведения не поменялись ни разу. Отдельного внимания заслуживают превосходная операторская работа и великолепный саундтрек. Так красиво и технично пейзажи Карелии ещё никто не передавал! Да, республика Карелия, близ города Медвежьегорска — не надо каждый раз видя заснеженный лес в кадре говорить про Сибирь. Саундтрек не навязчив и не заставляет вас силой окунуться в славянские духовные ценности, а лишь подчёркивает быт обычных селян, без нагнетающей чернухи. Рекомендую к обязательному просмотру абсолютно всем! Я давно так не восхищался русским кино настолько, что смотрел данный фильм Находка два раза. 10 из 10Скрыть

Сначала о хорошем. Фильм однозначно рекомендован к просмотру. Гуськов великолепен! Вытягивает актерской игрой весь фильм. Но есть несколько, на мой взгляд, явных режиссерских просчетов в донесении идеи до зрителя. Во-первых совершенно не ясно, что заставило ГГ по снегу, в мороз нести ребенка из избушки, где были хоть какие то условия, в неизвестность, в лес заваленный снегом. При том, что место явно проездное. Сам ГГ там проезжал недалече как пару часов назад, рыбаки постоянно где то рядом, егеря опять же ходят. И сам герой официальн...ое лицо, которое явно будут искать через пару дней, тот же егерь укажет на эту избу. Еда для ребенка в виде тюри из хлеба помогла бы продержаться два дня, не умер бы от голода. А себе бы ухи сварил. А он вместо этого полез с ребенком в лес… И ведь в определенный момент показалось, что режиссер умышленно толкает на эту мысль, типа потом ГГ будет винить себя за ошибку, но нет. Герой явно винит мать бросившую ребенка на погибель, а не себя. И вот этот диссонанс между своими размышлениями и режиссерской задумкой рождает не приятное ощущения от фильма. ГГ и не должен нравиться, но по многим другим причинам. Во вторых, оператор явно хочет показать красоты природы и свое мастерство. Но выглядит это как будто ему дали ГоПро и дрон с камерой и он их применяет когда надо и не надо. С этим перебор. Неоднозначно, но смотреть стоит. Равнодушным фильм не оставит никого, а это уже большой результат! 6 из 10.Скрыть

Кинофильм «Находка» уже довольно зрелого дебютанта Виктора Демента получился на редкость цельным и взвешенным произведением. Казалось бы, тема дает столько поводов скатиться в социальщину, поиск сермяжной правды и глубины русской души… ан нет! Автор смел в пейзажах, но сдержан в чувствах. Обо всем по порядку. Во-первых, сценарий написан по одноименной повести Владимира Тендрякова, автора остросоциального и советского (повесть написана в 60-х годах). Поэтому в ней вольно или не вольно отразились черты соцреализма со свойственным ему налетом п...афоса социальной борьбы и обращенностью к широким слоям населения, которые были характерны большинству отечественных сценариев прошлого века, и от которых старались отмежеваться уже режиссеры российские. Но руки у Демента умелые и талантливые (и время пришло, пожалуй, не отрицания, а синтеза). Ему удается не только превратить дух «советскости» в ощущение преемственности картины с отечественным кинематографом и ее предназначенности для широкой аудитории, но и, соединив с правильной натурой, выйти в новый мир, в котором преодолены как идеология, так и метафизика. Природа в фильме: снег, лед, бескрайний северный лес и холодный ветер, от присутствия животных только следы волка на снегу и вороний крик, — ничто не располагает на отвлеченные размышления и рафинированные теории. Зима похожа на смерть. Бескрайнее белое поле напоминает об одиночестве. И ледяное сердце героя — всего лишь отражение окружающей среды. Герой будто мертв, и только вера в закон и порядок позволяет ему поддерживать контакт с миром. Однако получается какое-то мракобесие. Но у любого человека есть шанс на спасение, говорит нам фильм. На самом деле, герой просто перешел в последнюю стадию анабиоза при низких температурах:). Он еще дышит, нужен только прекордиальный удар, чтобы его сердце забилось. И это чудо случается. Хотя спасение и начинается с трагедии (история с девочкой), постепенно мы наблюдаем, как сердце главного героя оттаивает, и он со стороны смерти переходить на сторону жизни. Он прощает людям их недостатки, сердце его легко, а потому может радоваться: «Утро-то какое!». Во-вторых, невозможно не отметить игру Алексея Геннадьевича Гуськова. Передать сущность главного героя, инспектора рыбнадзора Трофима Русанова — задача сложная. Герой — сухарь по натуре, набор волевых порывов, не склонный к рефлексии и рассуждениям. Но волчье обаяние Гуськова, мастерство и талант, идущий откуда-то из хтонических глубин, делают незамысловатые реплики инспектора весомыми и убедительными, а фильм — эмоциональным портретом. В общем, фильм стоит смотреть, он «написан» широкими мазками, смело и честно. Настроен на широкого зрителя (!), его не стыдно смотреть с мамой, папой или даже бабушкой. Особенно рекомендуется приводить на фильм людей нежалостливых и закостенелых. А самому приходить сытым (в фильме много простой, но чрезвычайно аппетитно показанной пищи). 8 из 10Скрыть

Фильм посмотрела вчера, и он оставил странные впечатления. Вот вроде все прекрасно — актерский ансамбль, качество съемки, музыкальное сопровождение, первоисточник… но почему же так скучно, так безэмоционально? Повесть читала давно, и она произвела сильнейшее впечатление, может, потому, что свой ребенок был младенцем в то время. Но повесть действительно сильная. Фильм же больше похож на очень длинный трейлер, все время ждешь, что сейчас что-то начнется, но нет… Герой идет, сидит, смотрит, бормочет что-то себе под нос… Кстати, все герои говоря...т, не разжимая губ, диалогов почти и нет. И вот этими длиннотами и пустотами заполнен весь фильм. Ни переживания героя, ни жизнь девушки, причины ее поступка, не раскрыты. Зато какими-то намеками показан конфликт в семье, проблема (какая?) с дочерью. В повести дочери у него нет, упоминается, что есть сын, который давно живет отдельно. Здесь же зачем-то появляется дочь, на которую отец за что-то зол. И что это за молодой красавчик, который появляется в некоторых сценах опять же намеком на что-то? Вообще «отсебятиной» создатели фильм порядком подпортили впечатление и мнение о герое. Вот он такой поборник справедливости, блюститель закона, хочет наказать мать, бросившую ребенка… А то, что он сам — убийца, его не очень-то тревожит. Он же убил рыбака, неплохого человека, отца по меньшей мере двоих ребятишек! Столкнул в воду человека, который плохо плавает, и стоял, смотрел, как он тонет. И ничего, убил и убил, работа такая. Осиротил семью, погубил человека — и ничего. Заявлять об этом следователю он и не думает, он про это вообще не думает. Да и зрители, кажется, пропускают этот эпизод мимо внимания. Зачем он тогда был введен? Чтобы вызвать к герою отвращение? Фильм, безусловно, стоит внимания, но вот получит ли он это внимание? В нем нет чего-то главного, что есть в повести, нерва нет, чувства. Как-то все просто, скучно, холодно. Даже последние кадры с солнышком, кончающейся зимой, улыбкой героя не вдохновляют.Скрыть

Обычно пишу о том, что будоражит душу, о тех произведениях, где ставятся глобальные вопросы, и автору удаётся соприкоснуться с живым «внутренним человеком». Поэтому не могу не сказать о «Находке», новейшем российском фильме Виктора Демента. Фильм снят по одноимённой повести советского классика В. Тендрякова, написанной ещё в 1965 году. В центре сюжета — деревенский инспектор Рыбнадзора Трофим Русанов (актёр А. Гуськов), который внезапно оказывается в совершенно не обычных для себя обстоятельствах. Трофим — этакий инспектор Жавер, «челов...ек в футляре», законник с нулевой терпимостью, который спит и видит, как бы наказать односельчан за пару пойманных рыбок и не тот «калибр» ячейки рыболовной сети. Да не просто наказать, а «патологично» восторжествовать, с садистским доведением бедных русских (советских) людей до греха (что и даёт завязку действию) и даже до смерти (он заставляет рыбака нырнуть за «запрещенной» сетью в ледяную воду, того вылавливают неделю спустя). И вот этот пламенный ратоборец с «ворьём и сволочью» (его слова) вдруг оказывается один на один с новорожденным младенцем среди дикой северной глуши (великолепнейший видеоряд природы Карельских лесов и озёр, снятый чудо-оператором А. Найденовым). Внутри Трофима происходит когнитивный диссонанс (словно Жавер увидел в зеркало Вальжана!), он растерян, в уставе рыбнадзора о таком ничего не написано. И вот герой… А что же было далее, [как говорила «тётя Таня»], вы узнаете, посмотрев фильм или прочитав повесть, спойлерить не стану? Кстати, повесть любопытно отличается от фильма. Там конфликт объяснён более детально. Трагедия разворачивается из-за сбоя полуязыческо-старообрядческого уклада. Мать ребёнка, воспитанная в сугубо жёстких рамках антимiрскаго существования, боится молвы и родственников до такой степени, что оставляет младенца! После просмотра подумал, что этот фильм можно рассматривать и как человечное осмысление темы абортов: иной раз, размахивающие шашками сегодняшние борцы с абортами мужского пола выглядят уж слишком плакатно. Что хотелось бы отметить?! То, что «так называемое современное отечественное кино» (так во многом справедливо заклеймённое интеллектуалами) незаметно торит себе дорогу. Уже всё же не только Звягинцев на слуху. А Велединский и Демент. Жанр советской социальной драмы нередко включал в себя проекции евангельских истин (что и выделяет, на мой взгляд, советское драматическое кино), художники СССР смотрели в корень, взывали к совести, чести, достоинству человека (навскидку: «Старший сын», «Москва слезам не верит», «4:0 в пользу Танечки», «В моей смерти прошу винить Клаву К.» и множество других). Это здорово, что современные авторы подхватывают эту эстафету. В связи с этим фильмом возникла ассоциация с образом Савла, превращающегося в Павла. Думаю, это и есть то самое обретение, о котором и фильм, и книга, — та самая Находка. PS Там ещё такая пронзительная колыбельная (духовный стих?) саундтреком к прекрасной русской северной природе…Скрыть

Картина российского режиссера Виктора Демента. Сильная психологическая драма о непростых отношениях инспектора рыбонадзора Трофима Русанова с окружающими его людьми и, в первую очередь, с самим собой. Живущий по принципу «все по закону» и навязывая свою линию поведения обществу, в силу неожиданного происшествия, вынужден полностью изменить свой взгляд на мир. С самых первых кадров зрителю сложно воспринять главного героя, как положительного. С одной стороны, человек доблестно, беспрекословно исполняет свой долг, но с другой — зачастую до...водит некоторые ситуации до абсурда, выходя за грани разумного, тем самым раздражая людей и вызывая у них лишь отвращение. «Чужой среди чужих»: ни с кем не общается, никого не слышит и не слушает, даже с женой, за тридцать лет совместной жизни — ни разу не говорил по душам. Стоит отметить выбор актера на главную роль. Алексей Гуськов феноменально передал характер и поведение главного героя. Зачастую, оставаясь один на один со зрителем, не произнося ни слова, он выдает настолько сильные внутренние монологи, настолько умело жонглирует эмоциями, выстраивая кардиограмму категорически разных состояний, что едва ли найдется человек, который не прочувствует все это вместе с ним. Он будто ведет зрителя за собой, вдоль темного холодного озера, которое из года в год тянет его все глубже, в трясину своей слепой ненависти ко всему, в заснеженный, суровый лес реальности — заставляет участвовать в своих переживаниях. Плоды работы оператора картины, Андрея Найденова, дополняют все это визуальным, объемным восприятием природы и пейзажей. Бескрайний лес и в то же время жесткие рамки. Казалось бы, простор и свобода, но на деле — лес душит, запирает героя в рамках своих же собственных предубеждений и ими же губит его до тех пор, пока ему не откроется новый, совершенно иной мир. Конечно, предварительно не прочитав одноименную повесть Владимира Тендрякова, явившуюся отправной точкой для создания этой картины, сложно уловить некоторые детали. Однако режиссер умело компенсирует это сильными эмоциональными сценами, сгущая краски и даже утрируя развитие событий, а очень правильно и аккуратно подобранная музыка идеально ассимилируется с визуальным рядом и общим настроением.Скрыть