Наконец в безопасности. Все комментарии

В эпоху немого кино было три популярных комика: Чарли Чаплин, менее знаменитый Бастер Китон и Гарольд Ллойд, чье имя безжалостное время малость стерло в памяти у массового зрителя. Но, тем не менее, фильмы с участием этого третьего короля юмора сохранились, и каждый может насладиться их остроумнейшей изобретательностью и глубиной, а самым лучшим творением из этой плеяды является, пожалуй, картина 1923-его года «Наконец в безопасности!» (или более правильный её перевод «Безопасность превыше всего»). Её сюжет прост как три копейки: парень (Лло...йд) отправляется из провинции в город, чтобы начать новую жизнь. Но всё как-то не складывается — он работает мелким продавцом в магазине тканей, снимает вместе с товарищем жалкую комнату, а все скопленные деньги тратит на подарки невесте, оставшейся в провинции. И тут она неожиданно приезжает к нему, и парень, решив раз и навсегда исправить свое жалкое положение, собирается совершить подвиг. Подвиг заключается в том, чтобы взобраться на огромное здание по отвесной стене в качестве рекламы фирмы, в которой он работает. И тут начинается самое интересное. Если до этого момента фильм представлял собой комедию с прекрасными шутками, то тут (да ещё не стоит забывать, что это 1923 год) происходит настоящий постмодернизм: комедия перемешивается с настоящим саспенсом, триллером, фильмом ужасов. Взбирание Ллойда на небоскреб держит тебя в невероятном напряжении в течение получаса, потрясает и врезается в память навсегда. Эти кадры стали, пожалуй, знаменитее самого фильма, их неоднократно используют то в различных фильмах, то в рекламе. Стоит заметить так же, что все трюки в фильме Гарольд Ллойд исполнял сам, несмотря на то, что несколько лет назад потерял два пальца в результате несчастного случая на сьёмках. А взбирание по стене, конечно же, является комбинированными сьёмками. 9 из 10Скрыть

В начале ленты мы видим парня (Гарольд Ллойд), стоящего за решёткой. Позади него — виселица, а сам герой прощается с девушкой и её матерью. Потом к нему подходит священник, который жмёт руку парню, а полицейский уводит Ллойда к виселице. Далее идёт смена плана, и зритель видит, что парень находится не за решёткой, а на ж/д станции. А виселица на самом деле была специальным крючком, на который вешали почту для прибывающего машиниста. Сразу возникает комический эффект, но этот эпизод можно трактовать следующим образом: парень отправляется в город... ради успеха и попадает в своеобразную кабалу (виселицу), в которую добровольно попал и из которой придётся вылезать самому, чтобы сделать карьеру (вспомните финал, когда Ллойд запутывается ногой в верёвке, падает и раскачивается, удерживаясь за крышу здания). Американцам 20-х годов действительно было нужно оправдание, почему они изо всех сил стараются удержаться на плаву, осуществить Американскую мечту, добиться успеха, стать богатыми, не считаясь с средствами достижения цели. Ведь Гарольд только и дело заботиться о своей работе, вовремя не платит за квартиру, продаёт патефон, не спрося друга, даже подставляет его, пытаясь круто пошутить, отказывается от еды, лишь бы скопить деньги для покупки украшения для своей любимой. А дарит он ей дорогие подарки для того, чтобы создать видимость успеха. Знаменитый эпизод с часами говорит о всяческом старании парня остаться в существующей эпохе, удержаться за стрелку часов, которую он смог бы повернуть, чтобы стать символом того времени. Мне же такой вид существования человека кажется неуместным и подлым, как по отношению к другим, так и к себе. Вероятно, зрители того времени охотно шли в кинотеатр, чтобы посочувствовать главному герою, узнавая в нём самих себя. Однако успеха картины не могло быть, если бы не мастерство постановки двух режиссёров — Фреда Ньюмейера и Сэма Тейлора. Тейлор даже выступил как соавтор сценария. Они филигранно поставили множество гэгов, выразили чаяния народа, создали захватывающее повествование, а сцена взбирания на крышу здания является примером потрясающего создания саспенса и комедии одновременно. Так что фильм «Наконец в безопасности» остался в истории кинематографа как пример выдающейся комедии, ставшей символом немого кино. 9 из 10Скрыть