(НЕ)идеальный мужчина

Вслед за мудрой женщиной Ханьей Янагихара, которая на страницах своего романа утверждала, что отношения никогда не могут дать тебе все, а идеальный партнер может вместить в себя лишь три пункта из бесконечного списка заявленных требований; вслед за мудрой женщиной Таней Булановой, которая в одном из своих интервью заявляла о том, что идеальный брак — это союз гетеросексуальной женщины и гея, Жора Крыжовников под бдительным взором Марюса Вайсберга решил порассуждать, какой он — идеальный мужчина для современной русской женщины на фоне ...демографического кризиса в стране. Я пришла в кинотеатр посмеяться над актерским талантом Егора Крида, а мне включают Вуди Аллена по-русски. В вольном переводе Жоры Крыжовникова, светила современного отечественного кино-фарса. И честно, я была бы не против оммажа великому нью-йоркскому киноклассику (зацените Фрэнка Синатру, глоток свежего воздуха среди кридовской попсы), наоборот, я даже рада, что наши кинематографисты знакомы с классикой мирового кинематографа, но зачем намеренно заваливать интересную идею о выборе между вымыслом и реальностью огромным количеством пошлятины и отвратительных персонажей… В «Неидеальном мужчине» гениальное соседствует с катастрофическим провалом. Рождается гротеск. Под названием «российский кинематограф», который многие стремятся защитить (от кого? для чего?) После просмотра «Неидеального мужчины» мне хочется его пожалеть. И себя пожалеть. Ведь по финалу фильма выходит, что во всем виноваты русские бабы. А здесь по подробнее. Во-первых, в фильме нет ни одной самодостаточной, уверенной в себе («но бывает так, что одиноким лучше всех») женщины. Главную героиню больше оскорбляет звание «бывшая», чем свинское отношение к себе и бесконечные измены. Мама ГГ (Алика Смехова) явно находится на чьем-то содержании. Подруга ГГ, пусть и с деньгами, но явно не различает норм морали и трепетного отношения к такой хрупкой вещи, как женская дружба. Не знаю, для чего была нужна на большом экране Ольга Шелест, но сценаристы явно прогадали, в маленьком телевизоре сорокадвухлетняя ведущая выглядит более свежей. От сальных пощупываний за грудь и ягодицы меня передергивало буквально — даже в пещерные времена на подобные домогательства недалекая особь женского пола ответила бы пощечиной. Отсюда вытекает моя вторая претензия. Откуда такой возрастной ценз? Минкульт ставит «Красавице и чудовищу» 16+ только за намек о том, что друг Гастона немного больше, чем друг, а у Марюса Вайсберга — секс, алкоголь, нецензурная лексика, пропаганда проституции, гомосексуалисты (ни в коем случае не русские), даже шутка про ориентацию Егора Крида проходит, и его фильму дают 12+? Может быть это я — инопланетянин и живу во времена «Приключений Электроника», но неужели родителям, которые приведут своего ребенка на данное кино, не будет стыдно, а когда ребенок спросит — мама, что за фильм мы сейчас посмотрели, смогут ли они ему ответить? Сомневаюсь. Скорее, они сами будут вопрошать — что за черную безысходность о нелегкой женской доле нам сейчас показали? Ведь мужчины в этом фильме не далеко ушли от баб. Все как на подбор — стереотипы. Если качок — то тупой; если начальник — то с черной душой, которую не отмоешь; если программист — то волк-одиночка с замашками сталкера. На их фоне Крид — действительно выглядит Идеальным Мужчиной, ходячее опровержение известного высказывания великого злословца Карла Лагерфельда, что Россия — это страна с большим количеством красивых женщин и уродливых мужчин. Марюс и Жора используют его слащавый флер по полной. Не знаю, был ли в курсе Крид, но мужики постебались над «бездельником без денег» всласть. В какой-то степени этот стеб и спасает картину от полного провала, гоповской хэштег Клаффно Пофидели доказывает, что в трейлер к отечественному кино не вместить всех шуток. Но опять же, до тонкостей трагикомедии, создателям «Неидеального мужчины» как до Луны. В фильме замечаешь только крайности. Если юмор — то обязательно пошлый и утрированный, если драма — то полнейшая чернуха, которая просверливает огромную дыру в зрительском сердце, хотя должно быть по-другому. Если Сесилия Вуди Аллена в исполнении зрелой Мии Фэрроу осознано погружалась в воображаемую жизнь, потому что во времена Великой Депрессии кинематограф был единственной доступной реальностью, способной спасти человеку жизнь, то до Светы Крыжовникова в исполнении Юлии Александровой реальность так и не достучалась. Можно проглотить антифеминистские высказывания о том, что в отношениях с мужчиной всегда виновата женщина (если бьет — значит позволяешь, если унижает — значит не умеешь хамить, если изменяет — находишь подруг сексуальнее себя), наши закостенелые патриархальные устои и большая конкуренция среди женщин это позволяют, но вот размытый финал, который и режиссер и большинство зрителей будут позиционировать как счастливый, я не принимаю. Сделала ли героиня Александровой выводы — как нужно вести себя с мужчинами? Нет. По логике авторов выходит, что мы живем во времена Великой Депрессии, а средоточием женского существования является мужчина. Пусть и робот. Почему это средоточие нельзя распространить на по-настоящему любимую работу, хобби, друзей, творчество, себя? Ведь отношения не могут дать тебе все. Невозможность подобных ходов в сценарии лишний раз доказывает узколобость массовой культуры в РФ. Точка.Скрыть

Трейлер этого фильма, был показан по многим телеканалам, его показывали в кинотеатрах перед каждым фильмом с ноября месяца. По ощущениям, это должна быть легкая романтическая комедия, с элементами веселого и всегда улыбающегося робота Егора. После первой сцены с накаченным парнем (которого сыграл Роман Курцын) и его очевидной изменой с взрослой женщиной, иллюзия о легкости фильма растворилась. Слёзы: Слезы героини, слезы подруги героини, слезы, слезы, слезы. Если бы существовала кинопремия за рыдания в кадре в категории «комеди...я», Юлия Александрова уже бы взяла ее вне конкуренции. Слёзы постоянно, через каждый какой-то важный эпизод. Ненастоящие, слёзы, которым не веришь, которые ни к месту, которые можно было спокойно заменить на более эмоциональный кадр (хлопок дверью, пощёчина, уход из кадра). Со слёз фильм начинается, слезами фильм фактически и заканчивается. Актёрский состав: дебют актёрской карьеры Егора Крида, на мой взгляд, провалился с треском. Он играл робота с большой натяжкой, не по-настоящему. Его романтичный образ, превратился во что-то слабое, иногда покрикивающее на главную героиню существо, и как оказалось с ошибкой в прошивке. Друг главной героини, Антон который должен был стать победителем во всей этой истории — остался не у дел. Босс главной героини, после фактических убытков в несколько миллионов рублей, оказался в списке почетных гостей на главном мероприятии фильма. Непонятно откуда взявшаяся мама главной героини. Бывший/не бывший, который снимает сториз о главной героине больше чем она сама. Сюжетная линия: это отдельная грань слабости этого фильма. Мне показалось, что его просто нет. Ты вот ждешь-ждешь какой-то кульминации, завязки, чтобы сердечко сжалось, и вплоть до финальной сцены надежды утихают. Можно было закончить этот фильм по-другому, чтобы не теплилась надежда на вторую часть, но ей лучше бы и не бывать. Пересказать своим друзьям сюжет фильма не получится. В фильме нет четкого распределения на важность/неважность того или иного момента. Чего здесь очень много так это сортирного юмора и примитивность диалогов. Чтобы снимать фильмы подобного рода, необходимо понимать функцию роботов, не строить воздушные замки, что истинные чувства заменит искусственный интеллект, и не пытаться вбивать в голову подрастающему поколению подобного рода мысли. Фильм неумело демонстрирует порочные стороны нынешнего общества. Жизнь социальных сетей и как всё это пусто и дешево. Что все проблемы нужно запивать алкоголем, что красивая обложка дороже внутреннего содержимого. Но при этой демонстрации нет даже и близкого намека что это «не хорошо». Самое страшное что не ясен посыл режиссера. После каждого просмотренного фильма, люди делают выводы для себя/о себе. После просмотра этого фильма, увы, выводов сделать не из чего. 4 из 10 Спасибо за прекрасные пейзажи и хорошие виды Москвы.Скрыть