Окно во двор. Все комментарии

Никогда раньше не смотрела фильмы Хичкока. И, как оказалось, зря. Начну свое знакомство с этим замечательным и культовым режиссером. Кстати, я сразу узнала режиссера, когда он появился в кадре. «О, черт! Скоро все будут подглядывать друг за другом.» Как точно подмечено обычной медсестрой (санитаркой) Стеллой. В наше время (время соцсетей и слежки спецслужб) это так актуально. В далеком 1954 г люди просто могли открыть окно и их жизнь была видна как на ладони. Тогда как в наше время вся наша жизнь выложена на страничке в соцсети. И тем не ме...нее, люди остаются равнодушны и холодны к судьбам живущих рядом людей. Так и в фильме, все выглянули из окна, когда услышали крик женщины. Но потом, когда «представление закончилось», вернулись к своим делам. Главный герой — фотограф, вынужден сидеть дома, и наблюдать за соседями, т. к. ему нужно ходить в гипсе на ноге целых 6 недель. Чтобы не умереть со скуки, он решил наблюдать за соседями. И в процессе невольно стал замечать странное поведение соседа напротив. Отсюда и начинается эта история. Акцентирование на мелочах, рассуждения, доводы, выводы. Хочу отметить о красоте и изысканности Грейс Келли. Она невероятно женственна, элеганта, харизматична и притягивает взгляды. Её героиня просто идеал. Идеал для мужчин: красивая, добрая, нежная, заботливая. Но что же мы слышим от главного героя: «Я не готов жениться. Эта девушка не для меня. Она слишком безупречна!» (Ох, уж эти, мужчины) В фильме мы видим комнату фотографа и квартиры соседей. Но все снято очень искуссно, словно перед нами целый мир и интересно наблюдать за каждой деталью. Тем более очень интересно было узнать кто же прав: фотограф, у которого, возможно, разыгралось воображение от скуки или друг-полицейский. Смотрите и вы всё узнаете!Скрыть

«Rear Window» — фильм жанра детектив, снятый Альфредом Хичкоком. Кино являет собой столп американского кинематографа, одного из самых увлекательных фильмов своего жанра и донором сцен для режиссеров всего мира. Действительно кто только не цитировал «Окно во двор», начиная от «Симпсонов», Коэнов и заканчивая сериалами, например «Касл». Фундаментальное кино для жанра детектив, нуар. Кино, которое толкает зрителя в бездну сценария, основанного на рассказе Корнелла Вулрича. Мир главного героя не многословен, холоден и замкнут. В его распоря...жении небольшая квартира, бинокль и фотокамера с зумом. Динамичная и бурная жизнь резко перетекает в унылое, одинокое и скучное существование. Книги не читаются (и напрасно), в гости приходят очень редко, алкоголизмом наш герой не грешит, но и прикладывается не раз за почти два часа экранного времени. Профессиональный фотограф обладает зорким взглядом и так же смотрит в любой объектив, находя по ту сторону линзы самые интересные и увлекательные особенности, черты, которые не сразу бросаются в глаза, но смотрятся потрясающе, интригующе. Оставшись один на один со своим переломом, неспешно фотограф начинает интересоваться и наблюдать за жизнью, такой разнообразной и будоражащей. Весь город живет и движется в потоке событий, энергии и эмоций. Однажды Эл Би Джеффриз видит событие, которое вдохновляет в протагониста дух жизни, интереса и дарит ему навязчивую идею. Идея, которая рушит его спокойный мир и предрекает его на срочные, оперативные действия. Все это восполняет ему адреналин и чувство прикосновения к жизни общества, его ценность, как человека. Помимо основного окна дома, в других происходит своя жизнь, за которой Эл наблюдает с интересом. По ходу развития событий в этих окнах, зритель понимает, что они связанны и переплетены. Не произойди одного события в одном окне, в другом было бы совершенно все по другому. И ник-то не способен повлиять на эти события, сама судьба решает их исход. Друг, подруга и сиделка — вот эта немногочисленная компания, которая навещает Эла. К подруге он холоден и безчувствинен, непонятно что их держит вместе, у них нет той эмоциональности и любви, она превратилась в рутину. Друг приходит очень редко и не особо воспринимает замечания Эла. Друг по должности детектив не верит в его слова и относится к ним, как к больной фантазии, занимательной выдумке от скуки. Беспомощный, одинокий, но подгоняемый жаждой шпионить, жаждой детективной слежки и проницательности, Джеффрис распутывает клубок фактов, крепко запечатанных за пределами его квартиры, к которым он не может попасть. Он заперт во власти своего дурацкого несчастного случая. Великолепный детектив. Наблюдать за развитием событий одно удовольствие. Динамичный, эмоциональный, непредвзятый и нагнетающий саспенса, переживаний фильм. Отличная операторская работа, некоторые сцены гениальны, взять например сцену со вспышкой. Вспышка, как «эффективное» оружие против негодяя, при этом на экране застывает кадр, как снимок и постепенно наливается красными тонами, словно кровью. Фильм интересен и волнителен, несмотря на то, что с самого начала мы знаем про «бомбу», мы знаем кто совершил преступление. И это знак качества выдающегося дара привносить саспенс в любое кинополотно. Гениальные актеры участвуют в этом уютном, камерном фильме. Красотка Грейс Келли и великолепный Джеймс Стюарт. Тандем таких актеров залог успеха фильма. Джеймс Стюарт восхитителен и прекрасен, одна из самых популярных его ролей. Отличный человек и один из самых интересных актеров за всю историю кинематографа. «Окно во двор» — образец детективного жанра в кино. Блистательный, стильный и неуемный в своей энергетике фильм, следить за двигающимися картинками на экране одно удовольствие. Шедевр и культовый статус фильма — и это все по заслугам. Осталось только посмотреть. 10 из 10Скрыть

Видимо не с того фильма я начал знакомство с творчеством Хичкока. Что то интересное и интригующее есть в самой задумке. Но реализация столь шикарной идеи оказалась не так уж хороша. Да, можно долго говорить что это все таки 1954 год, и тогда это выглядело в разы впечатляюще. Но можно бы все таки оставить кое какую пищу для ума и для потомков. Фильм так и изобилует надуманными подробностями, которые «пробиваются» на раз. Постоянная смена абсолютно не нужных кадров и уж тем более персонажей, населяющих двор. С другой стороны, если бы подобную... идею реализовывали в наше время, это была смертельно скучная детективная драма. А Хичкок видимо раньше это понял, и разнообразил картинку. Концовка тоже не особо порадовала. Абсолютно невнятная картина, перечеркивающая многие детали, образовалась на выходе истории. Поскольку это мой первое знакомство с Хичкоком, то пока не буду «тушить» этот фильм. Возможно после просмотра других его картин, я снова вернусь к этой, В поисках ответов. Так что пока останусь посередине 5 из 10Скрыть

Это одна из лучших и самых кассовых (она занимает сейчас 89-е место за всю историю американского кино) лент Альфреда Хичкока, оказавшая большое влияние на мировой кинематограф. Хотя данной картине поначалу не воздали по заслугам (имела 4 номинации на «Оскар», в том числе за фильм и режиссуру, но была вообще проигнорирована Киноакадемией), теперь она включена в Национальный регистр, считаясь культурным достоянием США. И, кстати, весьма высоко оценена (8,7 по десятибалльной системе и 13-е место в общем списке) современными пользователями Интернет...а на сайте imdb.com. Соблюдая почти классицистское «единство времени, места и действия» (герой по имени Л. Б. Джеффриз вынужденно не может передвигаться и, сидя в инвалидной коляске, первоначально просто от скуки наблюдает в бинокль за окнами напротив), а также пользуясь минимумом выразительных средств, Хичкок не только умело создаёт своё фирменное напряжение в кадре, но и практически даёт нам возможность догадываться об одной из онтологических сущностей кинематографа. Ведь камера, уподобившись глазу главного персонажа, становящегося случайным свидетелем убийства неким мужчиной какой-то женщины в одной из квартир соседнего дома, оказывается своего рода невольным вуайеристом действительности, подчас замечая в ней то, что сокрыто от других. А зритель, который должен идентифицировать себя с героем, тоже превращается в своеобразного соглядатая происходящего, причём находясь именно «без движения» в кинозале или смотря фильм по телевизору, и точно так же лишён какой-либо возможности вмешаться в то, что всё равно случится перед его глазами. Таким образом, и самое кино является словно «окном во двор», позволяющим увидеть как бы изнаночную сторону жизни, задний фон реальности, которая чаще остаётся всё-таки недоступной постороннему взгляду. Между прочим, в кинематографе есть понятие «рир-проекция», относящееся к использованию специально снятого фонового изображения за фигурами героев на переднем плане. Альфред Хичкок словно меняет основную фокусировку кадра, делая главным как раз то, что находится позади, переключая внимание на вроде бы второстепенное, вдруг приобретающее особое значение, пусть и не до конца разгадываемое внешним наблюдателем. Поскольку можно совершенно по-разному трактовать, что случилось за окнами другой квартиры и случилось ли вообще. Хичкок фактически предвосхитил в своём «Окне во двор» постановку вполне философского вопроса «Оказывается ли всё видимое подлинным?», который будет занимать, например, Микеланджело Антониони в «Фотоувеличении».Скрыть

Для меня Альфред Хичкок прежде всего мастер триллера. Эта завораживающая атмосфера неопределенности и тревожного ожидания, которую он умеет создавать, покорила меня еще после первого просмотренного его фильма. Что же мы видим здесь? Фоторепортер Эл Би Джеффриc прикован к инвалидному креслу из-за перелома ноги. Ему ничего не остается, кроме как целыми днями смотреть в окно, наблюдая за двором и его жителями. Постепенно он начинает запоминать повадки и распорядок дня своих соседей. Но однажды привычные будни нарушает один из соседей напротив. ...Наблюдая за ним, Эл Би понимает что судя по всему он совершил убийство. Поделившись догадками со своей сиделкой Стеллой и подругой Лизой, Эл Би даже подозревал в какую авантюру он их втянул… В данном случае о понятии саспенс можно забыть. Это детектив, который увлекает нас в жизнь десятка людей, жителей обычного дома. Почти у каждого из них есть своя второстепенная сюжетка со смыслом. Но это сделано скорее для увеличения хронометража ленты и разбавления основного сюжета. В принципе можно было бы и вырезать их, смысл фильма от этого не пострадал бы. Теперь об основной сюжетной линии. Казалось бы все просто — скучающий фоторепортер, которого периодически навещает сиделка и подруга, начинает следить за соседом, подозревая того в убийстве. Но постепенно история обрастает новыми подробностями, и вот уже практически сюжет весь раскрыт но… В очередной раз все переворачивается с ног на голову, и ты уже не знаешь что дальше ждать от фильма. Альфред Хичкок был большим мастером по части запутывания зрителей, и в этот раз он не подвел. Несмотря на то, что действие фильма проходит фактически в одной локации, это не наскучивает смотреть. Наоборот, про это достаточно быстро забываешь. Вы просто следите за историей, и пытаетесь сами связать всю картину происходящего на экране воедино. На остальное просто не обращаете внимание. Не у каждого режиссера такое получается сделать. Браво Хичкок! 7 из 10Скрыть

- Моей женой может стать лишь девушка, для которой покупка нового платья не будет величайшей радостью в жизни. Я не очень хорошо знаком с творчество мастера ужасов Альфреда Хичкока, и этот фильм сейчас посмотрел впервые. Не сказать что я увидел то что ожидал, но в своем роде этот фильм очень даже неплох. Фоторепортер Эл Би Джеффрис, из-за перелома ноги, вынужден целый день безвылазно сидеть дома. Единственное развлечение для него — смотреть в окно, наблюдая за соседскими окнами. Уже выучив наизусть распорядок дня своих соседей, Эл Би вдру...г замечает нечто странное в поведении мужчины напротив… Этот фильм имеет мало общего с любимым жанром Хичкока триллером. Но несмотря на это, фильм сохранил любовь мастера к саспенсу. Хичкок умел мастерски создавать в своих фильмах атмосферу тревожной неопределённости и напряжённого ожидания. И тут этого в достатке. Сюжет достаточно увлекательный. Поначалу нас знакомят с главными героями, и потом история начинает подводить нас к главному событию — подозрениям. Наблюдать за логическими рассуждениями главного героя весьма увлекательно, и еще интересней, когда сюжет начинает подбрасывать все новые подробности. Фильм достаточно ограничен локациями (местами действий), но это не навевает скуку от однообразия. Вкупе с отличной сценарной находкой, Хичкок достаточно грамотно вписал в образы персонажей и легкое чувство юмора, которое разбавляет немного монотонное повествование картины. - Когда директор General Motors по десять раз на дню бегает в туалет, страна должна быть готова ко всему. Ну что сказать по актерам. С актерскими работами Джеймса Стюарта я не знаком, так что сравнивать мне не с чем. Но как он отлично вписался в свой образ в этом фильме мне очень понравилось. А сидя весь фильм практически без движения это достаточно сложно сделать. Ну и конечно красавица Грейс Келли, которая сыграла подругу-модель главного героя, без сомнения главное украшение фильма. Смотреть всем! Окно во двор отлично подходит как для знакомства с творчеством Альфреда Хичкока, так и просто любителям пораскинуть мозгами при просмотре фильма. 8 из 10Скрыть