Пепел и снег

Пусть слова и образы омоют твое тело как волны. Перечитай письма, приложив руку к уху. Слушай песню Эдэма. Страницу за страницей, страницу за страницей. Лети по пути птиц. Лети. У фильма есть свои издержки, и лучше начать с них, ибо они ничтожны в сравнении с плюсами, а потому хочется быстрее перейти к хорошему и воодушевляющему. Кому-то фильм мог показаться затянутым и монотонным, без пронизывающей философии и великого смысла. Есть в фильме некоторые несостыковки с реальностью, к примеру, рысь в пустыне, но, с другой стороны, это ...не документальный фильм, где все должно быть доподлинно. Поэтому, по крайней мере, фильм можно назвать просто красивым. Это удачная попытка европейского режиссера интерпретировать единение мира через призму неевропейских континентов, откуда зарождались древние цивилизации — колыбели мира. Суфийская философия в стиле Газали, или даже Руми «…Я хочу присоединиться к танцу без шагов. Стать самим танцем.»- и кадр, когда темнокожая девушка с красивыми чертами лица в белом платке и балахонистом одеянии исполняет дервишский танец, а рука тянется ввысь — за улетающим орлом. Красивая фактура, силуэты, образы. Особенно я наслаждалась безупречной генетической слаженности девушек, в частности — рельефным рукам. Все это уводит нас в древность, напоминает о мудром пути и образе жизни живших до нас. Тем временем, автор продолжает: «Я не могу отличить, приближаешься ты или удаляешься. Я жажду той безмятежности, которую нашел, глядя в твое лицо.» И этот прекрасный кадр лица ребенка эфиопа: заостренные черты лица, но, в то же время, никакой резкости. Пухлые губы, миндалевидный разрез глаз, высокие скулы — одно любование. Те времена, когда люди не успели обмельчать как внешне, так и внутренне, а их так мало сегодня. И далее — игра в ассоциации. Спланированно, логично(хотя во время просмотра этого фильма нет места разуму и логике, лишь сердце и чувства), очень по-суфийски: «Перо к огню, огонь к крови, кровь к кости, кость к мозгу, мозг к пеплу, пепел и снег» (повторяется трижды, дабы придать экспрессии). «Важно не то, что написано на листе, а то важно, что записано в сердце. Так жги эти письма, и пусть их пепел ляжет на снег у реки. Когда придет весна и снег растает, и река поднимется, вернись на берег. И прочти заново мои письма с закрытыми глазами.» Музыкальное сопровождение бьет все рекорды: вокал Лизы Джерард и дудук Дживана Гаспаряна не поддается никакой критике, тем более, что этот союз уже проявил себя наивысшим образом в фильме «Гладиатор». Легендарные исполнители. 8 из 10Скрыть

Сколько образов и мыслей мог передать немой черно-белый экран на заре кинематографа, сколько неосознанного рождалось в человеческом сознании и как сильно чувствовалась работа художника в мире, показанном зрителю глазами оператора. Жест, мимика, композиция кадра рождали общий трансцедентальный смысл картины(трансцендентальный, потому что каждый чуть подкрашивал и делал ее неповторимой, через призму субъективного). Зритель был соавтором режиссера, он достраивал воображением и додумывал вектор заданный пленкой. Правда и сейчас некото...рые снимают фильмы-книги, которые нужно читать и участником которых ты становишься. «Пепел и снег» — картина, старающаяся нам сказать о Неназванном. Может быть именно по этому режиссер обращается ни столько к мыслям или разуму зрителя, сколько к чувствам и сердцу. Этот монолог Грегори Кольбера невербален, удивительные кадры, музыка и немногочисленный фразы пробуждают внутри что-то, и это что-то захватывает подобно вихрю и уносит вас далеко от ассоциативного мышления. Буд-то Оно хватает за плечи и шепчет на ухо: « Проснись, проснись, ты столько времени уже проспал в пустую, открой на конец свое сердце Вселенной». Гармония, единство, концепция всего во всем и изначальное совершенство любого существа — каждая секунда фильма молча рассказывает об этом. Философия этого произведения отражает идеи архаичных религиозных систем, узнаваемых также в буддизме и индуизме. Эти древние доктрины покрылись пылью времен, но в 21 веке становятся более актуальны, чем когда либо. Все мистические учения востока базировались на практике, не посредственного опыта адепта, — медитации. Режиссер же этой картины в черно-белых формах (тоже припорошённых пылью кинематографа) передает свой личный опыт общения с природой, полученный в более чем 30 экспедициях в труднодоступные уголки нашей планеты, что, на мой взгляд, еще сильнее сближает фильм с диалогами Будды и Упанишадами. Своеобразный манускрипт, послание с экрана к сердцу каждого фильмом — медитацией. Как бы там ни было, но каждый найдет что-то интересное в этой картине, кто-то будет в восторге от замечательных кадров, кто-то от глубинного смысла, а кто-то от поэтичности выражений: ' В начале времен небеса были полны летающими слонами Каждую ночь они ложились в том же месте неба И смотрели сны с одним открытым глазом Когда ты вглядываешься ночью в звездное небо, Ты смотришь в немигающие глаза слонов, что спят с одним открытым глазом».Скрыть