Пленница

С ума сойти, какой низкий рейтинг и как мало рецензий. Отличный, интересный, незаезженной тематики триллер, один из тех немногих, что хороши от начала до конца. В нём почти нет штампов, нет диких погонь, нет резких неожиданностей, стрельбы, экшна. Рваный лоскутный сюжет, отсутствие явного главного героя, множество линий истории с необычными второстепенными персонажами. Отец, который после пропажи дочери не может прийти в себя уже восемь лет (Райан Рейнольдс); его жена, справляющаяся ничуть не лучше, если не хуже (мирей Инос); крут...ой полицейский в лучших традициях мрачных триллеров (собственно, единственное явное клише) (Скотт Спидман); женщина-детектив, расследующая связанные с насилием над детьми дела (Розарио Доусон); пропавшая (похищенная) девочка, восемь лет сидящая взаперти (Алексия Фаст); её похититель; его начальник; и огромная, хорошо зашифрованная сеть. Очень удивил Кевин Дюран. «Лост», «Эхо», «Реальная сталь», — натуральные злобные подонки с рычащей манерой говорить. И вот там он выглядел очень достоверно, это были именно его роли, — так мне казалось. Но здесь… блин, здесь он по-настоящему хорош. Спокоен, чуть высокомерен, с этим присматривающимся взглядом, подёргивающейся улыбкой, снисхождением к идиотам человека, совершенно спокойно сидящего за одним столом со своими преследователями и знающего то, что они не знают, — это круто. И очень гармонично. И усы. Чёрт, я не знаю, чья была идея, но усы просто идеально вписались, правда. И это стопроцентный фильм Атома Эгояна. Человека, у которого ну нет просто банальных сюжетов и плоских персонажей. Каждый раз что-то новое и что-то необычное. Его актёры всегда органичны, они очень аккуратно попадают в свои роли. Темы не меняются уже больше двадцати лет. Почти всегда это дети, но сюжет всегда разный и всегда завлекающий. Легко смотреть, очень быстро затягивает эта его атмосфера… вязкая, какая-то извращённо-порочная и вроде гадкая, но после просмотра безумно хочется пересмотреть ещё какой-нибудь его фильм. И да, я таки не понимаю, почему так мало внимания. Действительно необычная тема с необычной развязкой и причиной похищения. Действительно продуманный, красиво разворачивающийся сюжет. Масса нетипичных запоминающихся мелочей и приёмов. Разного цвета коньки у дочери, её награды, которые ни с того ни с сего находит мать, этот фургончик-трейлер, девочка-наживка, письма похищенной, ёлки-указатели… круто. Действительно круто и стоит просмотра.Скрыть

Едва ли Мэттью когда-то в своей жизни мог предположить, что его жизнь — размеренная, насыщенная, но отнюдь не беспечная — превратится в самый настоящий кошмар, пробуждения от которого он, увы, не сможет получить. Далекие, возможно, для кого-то, но не для него восемь лет назад его несовершеннолетняя дочь Касс была похищена. Улик — нет, следов — нет, свидетелей — нет. Буквально растворилась в воздухе, оставив в его сердце зияющую, постоянно саднящую рану, которую уже не вылечить, не исцелить просто так. Жизнь была нещадно перечеркнута ч...ерной полосой и лишь только сейчас, по прошествии этих мучительных в своей ненасытной продолжительности лет, Мэттью самостоятельно приближается к чудовищной разгадке похищения его девочки. Фильм-участник конкурсной программы позапрошлогоднего Каннского кинофестиваля, на котором он, впрочем, был принят более чем прохладно, если не сказать — хладнокровно, последняя по счету режиссерская работа знаменитого канадского мастера стильного и тревожного авторского кино Атома Эгояна, «Пленница» 2014 года, как и прошлогодний откровенно малоудачный с точки зрения художественности и коммерции «Узел дьявола», тщетно пытается притвориться чем-то гораздо большим и значительным, чем просто детективным триллером, и приблизиться к глубоким социальным исследованиям поведения усредненных индивидуумов в условиях близким к экстремальным, и в этом своем амбициозном стремлении напоминая гораздо более сырой и бесстрастный перифраз небезызвестных «Пленниц» Дени Вильнева. Для Атома Эгояна вообще крайне характерны жесткие игрища в жанровое кино, незамутненное при этом туманными реалиями постмодернизма или зловещей чернушной начинкой, однако со времен «Экзотики», «Страхового агента» и «Славного будущего» утекло немало лет, и в нулевых годах лишь пряный и эротичный неонуар «Где скрывается правда» сумел сохранить все более тускнеющее реноме Эгояна как одного из главных исследователей во всем канадском кинематографе темных сторон душ человеческих. «Пленница», в отличие даже от «Узла дьявола», в котором в неярких красках довольно предсказуемого криминально-бытописательского нарратива реальная история едва обрела черты метафорической обобщенности, не стремится вообще ни к чему, представляя из себя не очередной авторский эксперимент в жанре, форме и содержании, а довольно простенький жанровый слепок — выдержанный и сбалансированный стилистически, но и только. Форме здесь настолько преобладает над содержанием, что в итоге к финалу она его убивает окончательно, оставляя явственный привкус недоумения и непонимания. Ни одна из затронутых тем в фильме, будь это педофилия, поиск истины или тотальная слежка всех за всеми, не раскрыта. Иногда кажется, что Эгояна интересуют эти безусловно волнующие и актуальные для современного социума темы в рамках синематического пространства фильма лишь просто постфактум их чрезвычайной актуальности, но полноценного авторского высказывания из «Пленницы» не выходит. Фильм поверхностен, силлогичен и слишком прост, чтобы прослыть по-настоящему сложным, практически ничем не отличаясь от многочисленного телевизионного детективного ширпотреба второго-третьего эшелона. Фильм на мили далек не то, что от «Пленниц» Вильнева, но даже и от откровенно спорных «3096 дней» Хорман. Роднят их лишь общие темы, тогда как реализация и наполнение вызывают вообще сомнение в профпригодности канадского enfent terrible. «Пленница» на поверку оказывается фильмом, который, вобрав в себя элементы семейной драмы, детектива и психологического триллера о маньяке, толком не может совладать ни с одним из предложенных жанров, увязнув вполне успешно(хотя это очень сомнительный сорт успеха) в многочисленных и незавуалированных клише и штампах, не имея на выходе не то что интриги, а даже ее первородных зачатков. Драма в картине решена без изысков, внутренние переживания героев вываливаются наружу без стеснения и слишком прямолинейно, а вязь метафор, пронизывающая фильм с первого и до последнего кадра, хоть и должна придать фильму предельную условность и отрыв от любой почвы реальности, на деле превращает «Пленницу» в этакий бесспорно стильный набор нескладно рассказанных очевидностей, которые режиссер отчего-то стремится выдать за откровения с небес. Картина перманентно фрустрирует в синтетических материях собственной жанровой и идеологической неопределенности, в очередной раз иллюстрируя банальности под острым соусом нарочито претенциозного триллера, бравируя своим холодноватым стилем повествования, но по-настоящему не обладая ничем, чтобы могло выделить «Пленницу» среди ей подобного и намного более удачного и увлекательного кино. Все сюжетные ходы смазаны маслом шаблонов, а мораль умудряется быть разбитой на мелкие осколки буквально в первые минуты действия.Скрыть

Самая сильная боль для родителей — потерять своё чадо… В этом можно убедиться, глянув фильм «Пленница». Режиссёру Атому Эгояну в каком-то роде удалось это проиллюстрировать. Самое начало фильма, оказывается не внятным, зритель не понимает что происходит. Скорее всего Атому Эгояну стоило переделать кино-проекцию иначе. Сюжет в фильме есть. Сейчас я это докажу. Одним холодным канадским днём, Мэттью (Райан Рейнольдс) с 9-ти летней дочкой Кассандрой (Пейтон Кеннеди (детстве), Алексия Фаст) заехали в закусочную. Кассандра просит п...апу купить ей шоколадное мороженное, но перед этим ему звонит мама дочки (Мирей Инос), и тоже просит купить вишнёвый пирог, после чего Мэттью заходит в закусочную, девочка решается остаться в машине. Спустя некоторые 5-ть минут, которое изменили судьбу всех, отец возвращается с закусочной и зовёт дочь, но девочки он не обнаруживает… И его целью жизни становиться найти свою дочку. «Один черный, один белый.» Перейдем к плюсам кино-проекта Атома Эгояна, «Пленница». Первым что хочу отметить, это мелодию что звучала пару раз в фильме. Так-же различные саундтреки которое в прямом смысле придавали фильму жизнь. Третий плюс состоит в актёрском составе, все сыграли действительно добротно, и качественно, все эмоции, особенно матери Кассандры, просто разрывали душу… Так-же заострюсь на канадской природе… Сюжет кстати не плохой, кто бы что не говорил, сюжет на твердую 5-ку по 5-ти бальной шкале. Легкость фильма и не заставляет зрителя успеть соскучиться, в чём и помогает интрига. Перейдем к минусам кино-проекта Атома Эгояна, «Пленница». Киноляпы, с погоней и после, та самая разбитая фара… Ко второму минусу стоит отнести отрезки фильма (годы, в которых запросто можно запутаться), складывается ощущение, что это словно плед, склеенный лоскутками… «Это не важно, мы так хорошо катались что нам не нужны были хитрости.» Я рекомендую «Пленница» к просмотру. Приятного просмотра! 8 из 10Скрыть