Привлекательный молодой детектив Майкл с внешностью Супермена восьмидесятнического разлива вместе с женой Рэйчел переезжает в маленький уютный городок, очень среднеамериканскую провинцию, где все друг друга и друг о друге знают. Личная трагедия, связанная со смертью дочери, подточила их брак, однако на новом месте жительства и с новой должностью Майкла будут ждать как недремлющие кошмары прошлого, так и призрачные демоны настоящего.
Дома с привидениями, эта основ основ всех готических и неоготических историй, лежащих в основе большинства сюжетов разноплановых и разнобюджетных фильмов в жанре ужасов и триллеров, бывают двух типов: населенные злыми силами извне, носителями иных миров, некромантическими посланцами из лавкрафтианских притч и древних легенд, и ставшие таковыми местами зла по случаю смертоубийства невинной жертвы, которая отныне не покидает место своего вынужденного захоронения/похищения и/или погибели. Фильмы, в основе которых лежит первая вышеупомянутая фабула, обычно бывают лишены банальностей и пугают публику ощутимо и нетривиально, а вторая фабула дала кинематографическому миру немало картин слабых, неинтересных, скучных, ординарных или просто трэшевых.
Четвертая по счету полнометражная работа американского монтажера, сценариста и режиссера Дэрика Гейтса, фильм «Появление» 2014 года принадлежит ко второй категории неоготических историй, разыгранных в условиях одноэтажной Америки с ее среднестатистическим реднековским маньячеством и адской кучкой гнилых эфемерных фантомов, мстящих всем живым и здоровым. Как и приснопамятный хоррор «Ничего не бойся», с которым у «Появления» (или же «Явления», что, впрочем, сути не меняет) есть немало общих черт, фильм Дэрика Гейтса соткан по лекалам множества второсортных и третьесортных фильмов ужасов, радуя, пожалуй, лишь единственным — крепким возрастным рейтингом, предполагающим не только эффектное «бууу!» из-за угла, но и кровь(в разумных количествах), мясо(совсем чуть-чуть, для этакой кулинарной зрительской затравки) и сиськи в количестве пары несиликоновых двойняшек(все-таки это не веселый тромовский или декотовский расколбас, а вполне солидная и сердитая малобюджетка с готичным привкусом).
По всем же остальным художественным параметрам «Появление» даже уступает по своему качеству непритязательному «Ничего не бойся», на выходе представляя из себя пресное кинозрелище без внятной и крепкой режиссуры и без хорошей актерской игры. «Появление» лишь сначала подает небольшую надежду к ладно скроенному атмосферному повествованию, но эта надежда умирает последней. И фильм уже вплоть до финала превращается в апофеоз банальностей, когда каждый следующий сюжетный твист становится все более предсказуемым, нежели предыдущий. Фильм утопает в океане тривиальности, не вызывая никаких явных эмоций, кроме вселенской скуки, ибо даже все персонажи ленты, что главные, что второстепенные, лишены главного — харизмы и определенной привлекательности, причем абсолютно неважно какой — внешней ли или внутренней.
Картонные, неловко вырезанные фигуры населяют фильм Дэрика Гейтса, не меньшие фантомы, чем центральный маньячный фантом в самой картине. А, как известно, следить за приключениями бесплотных существ не всегда бывает интересно, ведь нет уже у них ни души, ни жизни. Явление же, от которого Гейтс оттолкнулся при создании своей картины, и вовсе оказывается ни ненормальным, ни паранормальным, ни сверхнормальным. Вообще никаким, как и сам фильм, принадлежащий к ужасам и триллерам исключительно по касательной.
Привлекательный молодой детектив Майкл с внешностью Супермена восьмидесятнического разлива вместе с женой Рэйчел переезжает в маленький уютный городок, очень среднеамериканскую провинцию, где все друг друга и друг о друге знают. Личная трагедия, связанная со смертью дочери, подточила их брак, однако на новом месте жительства и с новой должностью Майкла будут ждать как недремлющие кошмары прошлого, так и призрачные демоны настоящего. Дома с привидениями, эта основ основ всех готических и неоготических историй, лежащих в основе большинства сюж