Похитители велосипедов. Все комментарии

«Ladri di biciclette» — потрясающее кино, с легкостью пронесшееся, через несколько десятилетий и оставшееся милым и легким фильмом, выбивающим слезу даже у «камня в сердце». Витторио Де Сика прекрасный актер и величайший режиссер всего поколения, которого рождала Итальянская земля. Наряду с величайшими Висконти и Росселлини, имя Витторио Де Сика стоит на одной ступени итальянского неореализма. Де Сика прост и глубок, жесток и чувствителен, любит смешить и с легкостью может вызвать приступ слезоточения. Настоящий большой художник, не нуждающийся... в представлении и восхвалении, достаточно посмотреть его фильмы. Простая история маленького человека, живущего на задворках Итальянской столицы в непростое время перемен. Послевоенное время — тяжелое время для всех сторон, участвовавших в ней, особенно если это страна проигравшая. Разруха, бедность, нехватка работы и лишь одна мысль заботит человека — выжить. Найти работу и обеспечить себе и своей семье существование. Абсолютно понятная и адекватная мысль для всех зрителей. Главный герой фактически неудачник жизни или один из миллионов людей. Человек, который потерял надежду и веру в жизнь, в миг, нашедший это и в одну секунду потерявший все. Витторио Де Сика показывает зрителю жизнь глазами отца и сына, образ в русской литературе в 19 веке неизвестный. Идиллия главных героев — не профессиональных актеров, навевает и демонстрирует близость с трагедией обычного человека, где рутинные вопросы становятся динамичной основой для сюжетной линии, где эмоции и чувства неконтролируемы, где веселость повествования смешивается с печальной и грустной. Величественный Рим предстает перед нами побежденным, бедным, но все ещё значительным и великим. Рим, как отображение защитника и телохранителя человеческих ценностей, улицы которого должны быть наполнены гуманизмом и миролюбием. Город, который так много повидал и так много перенес, в котором нежно сочетаются отчаяние и радость жизни. Отец и сын, непростые взаимоотношения, которые останутся в воспоминаниях у обоих на всю жизнь, наполненные настоящими полноценными приключениями, поиском и забавами, сопровождающими их всю дорогу. Бедняк, который клеит портрет Риты Хейворт (одной из главных звезд Голливуда, ставшей его лицом на все времена) — это смотрится настолько саркастично и бесподобно тонко и умно, хочется отчаянно смеяться над всей несерьезностью противопоставления классов. А замечания в ресторане по поводу заработка одного миллиона лир, чтобы жить роскошно и есть макароны — это потрясающе тонкий момент, который завладевает всей душой и проносится стремглав через года, когда зритель сидит и ест спагетти, конечно не за миллионы. Тонкий, ослепительный и выдержанный юмор демонстрирует зрителю всю нелепость чудовищной ситуации, в которую попал Антонио Риччи. Безвыходность, которой чувствуется кожей и пониманием всей суровости бытия. Где Антонио Риччи не может доказать, кто украл его велосипед. Несправедливость, которая случается с каждым, в которой нет выхода — это трагическая драма человека, после которой только два пути — смирение или переступание черты. Любящий сын Бруно Риччи, который становится спасителем отца, усомнивший толпу в корыстных целях своего папы, и эти огромные слезящиеся глаза показали всю отвратительность и несносность безвыходного положения обычной, добропорядочной семьи. Потрясающая картина 1948 года Итальянского производства, ставшая классикой и вдохновением многих режиссеров. Простая и забавная, поучительная, фактически — это послевоенная притча, оказавшая огромное влияние на весь мировой кинематограф. Удивительно трогательное и убийственно напряженное, трагичное и забавное. Кино имеющее потрясающий эффект растрогать человека до слез, настоящих жизненных, соленых от грусти и печали. Фильм с открытым финалом, который разделит меланхоликов и сангвиников окончательно и бесповоротно (какая мелкая и банальная мысль и явно не часто употребимая). Не пропустите этот фантастический фильм, посмотрите его, ведь он идет всего лишь полтора часа. Осталось только посмотреть. 10 из 10Скрыть

Классика мирового кинематографа, такое описание фильма мы встретим зайдя на любой интернет ресурс, посвященный кино. Безусловно, такое определение абсолютно заслужено. С момента выпуска прошло уже более 65-ти лет, а мне сложно представить зрителя, которого бы не тронула эта картина. Равнодушными останутся разве что люди, чей мир ограничен дорогой от дома до качалочки, или ночного клуба. Думаю, вряд ли можно внести что то новое в обсуждение сюжета, смысла, или работы создателей данного произведения, об этом говорят режиссеры и кинолюбители всего... мира уже более полувека. Хочется лишь наедятся что современные кинопроизводители не будут забывать, кем они обязаны тому факту, что кино является видом искусства, а не подобием видео с youtube, и режиссеры в картинах будут показывать себя, свои мысли, а не бюджет который им выделили. Рекомендую к просмотру абсолютно всем. Яркий пример шедевра кинематографа. Популяризовать данную ленту, обязанность каждого ценителя кино. Её малоизвестность среди масс населения, на мой взгляд самый крупный недостаток. В оценке снимаю 1 балл за то, что музыка не дополняет происходящее на экране и не вызывает соответствующих ассоциаций. 9 из 10Скрыть

Просмотр черно-белого фильма снятого 68 лет назад — это не самое простое решение, требующее доли мужества. В этот раз мне не пришлось пожалеть об этом. Фильм просто изумительный. Фильм простой, снятый именно для того чтобы рассказать свою историю, красиво и убедительно, а не ради сборов или наград кинофестивалей, не как фильм актера или режиссера, как в 21 веке часто случается. Фильм ради фильма, лаконично и безупречно снятый, наделенный настолько глубоким смыслом, что обязателен к просмотру для каждого и по сей день. В конце 40-х в условиях по...слевоенной разрухи снимать пустой или неинтересный, или некачественный фильм было просто непозволительно из-за дефицита средств. Этот фильм полностью оправдывает свое право на возникновение. Сама по себе история не может не зацепить. Устрашающая и угнетающая картина послевоенной безработицы, которая и самого положительного человека может толкнуть на преступление. Пишу эту рецензию, будучи фактически безработной, и вот в моей копилке очередной фильм о том, до чего может довести отсутствие работы и средств. А как далеко отсутствие работы может завести вас? Повод задуматься, даже в наши, еще не самые тяжелые времена. О герое фильма Антонио Рикки. Если вы считаете, что дела ваши плохи, подумайте, а каково было ему, когда он после многих месяцев отсутствия работы наконец с трудом ее получил, и в первый же рабочий день у него украли велосипед, без которого он не сможет работать и будет уволен? Неудивительно, что он в дичайшем отчаянии и готов на все, и потеря надежды толкает его на преступление. То, что человек он самый положительный, несомненно. Ему всей душой сочувствуешь и ни капли не осуждаешь. Что касается актера, то это наглядный пример того, что в послевоенное время актеры выкладывались по полной, не будучи всемирно известными, не стремясь к славе или известности, как современные. Я ничего раньше не слышала об этом человеке, но как же потрясающе он сыграл! Другой важный персонаж это Бруно Рикки, сын Антонио. В этой истории мы видим отца и сына, пытающихся разыскать украденный велосипед и эта пара делает фильм особенно острым и трогательным. Бруно не менее важный персонаж чем Антонио, взрослый не по годам, умный и самостоятельный мальчик, который пытается помочь отцу в его поисках. Живое напоминание, почему отцу семейства так важно найти велосипед и сохранить работу. Тот случай, когда приятно посмотреть на ребенка в кадре, а такое бывает нечасто. Я говорю кощунственные вещи, но дети на экране не всегда удачное решение, а порой просто раздражают. К данному фильму это не относится. Фильм очень добрый, трогательный, грустный, и пронизанный особым теплом. Неслучайно действие происходит в Риме, может быть самом прекрасном городе мира, который остается прекрасным даже в самые тяжелые времена для его жителей. Улицы города красивы и обладают особым колоритом, они выглядят живыми, естественными и наполненными жизнью, какими и должны быть улицы. Это естественно исторически сложившаяся римская среда, она пронизывает весь фильм. Нет чувства безысходности и безнадежности, потому что это Рим. И конечно сама черно-белая съемка красива и безупречна, чувствуется, что снимал настоящий мастер. Финал, по правде говоря, меня разочаровал. Но в нем присутствует надежда на возможность исправления ошибок и на лучшее будущее для героев фильма. Фильм очень светлый, живой, атмосферный, увлекательный и вызывающий душевное участие. Он лишен наивности советского кинематографа, но такой же добрый и чистый. Посмотрите, не пожалеете, вам понравится. 9 из 10Скрыть

По мнению большого знатока итальянского кино, литературоведа и переводчика Георгия Дмитриевича Богемского, это «лучший фильм Де Сика и лучший фильм итальянского кинематографа вообще». В своей книге «Кино Италии. Неореализм» он назвал его немецким словом «Stimmung» (Настроение): «Жестокое одиночество, на которое обрекает человека борьба за существование, притча о человечности, пронизанная детерминизмом и безнадёжная, лишённая катарсиса». Действительно, эта бесхитростная история «итальянского Акакия Акакиевича», олицетворяющего всю нацию конца 40...-ых, со всей остротой исследует общечеловеческие проблемы, понятные всем и каждому. Пред нами самая настоящая жизнь, показанная предельно реалистично, без условностей и развлекательных приёмов. Потому каждый зритель и может примерить на себя вечную тему «маленького человека» и почувствовать бессилие и безысходность, охватившие жителей послевоенной Италии. Потому и близка эта человеческая драма всем тем, кто хоть раз сталкивался во внеэкранном бытии с социальным и нравственным неравенством.Скрыть

Если хочешь работу, то надо иметь велосипед. А велосипеда у Антонио Риччи нет. Точнее, есть, но он его сдал в ломбард. Чтобы выкупить велосипед приходится заложить последние ценные вещи. И вот довольный Антонио едет на работу. Через несколько минут велосипед крадут, а вместе с ним и надежду на будущее. Это итальянский неореализм и один из его ярких представителей — фильм «Похитители велосипедов». В 30-х итальянцы снимали «Кино белых телефонов». Так называли оторванные от реальности фильмы, где главные герои — сплошь богачи. Белый телеф...он — символ статуса. К концу 40-х возник запрос на кино, показывающее настоящую жизнь. К тому же киностудии лежали в руинах после войны, снимать приходилось на улице, а не в павильонах. Неореалисты брали в фильмы простых людей. В «Похитителях велосипедов» главную роль исполнил рабочий с завода. В середине фильма есть сцена, когда Антонио и его сын попадают под сильный дождь. Несколько минут ничего не происходит — итальянцы просто мокнут и смотреть на это грустно. «Похитители велосипедов» состоит из безнадёги, в нём нет места оптимизму. Неореалисты и не могли приукрашать действительность — бюджетов на фильмы не было. К середине 50-х Италия стала восстанавливаться. Бедность отступила, на смену неореалистам пришли фильмы Антониони, который хоть и был сторонником реалистичности, всё же обращался к внутренней, а не внешней бедности людей. Неореалисты продержались лишь десять лет и сняли несколько десятков фильмов. «Похитители велосипедов» — это яркий представитель жанра. В нём запечатлена жизнь послевоенной Италии.Скрыть