Последнее танго в Париже

На фоне серых скучных декораций Парижа разыгрывается драма одинокого вдовца, чья жена только что покончила с собой. Вдовец повстречает девицу, и попытается убежать от мучительного чувства вины и одиночества. Соответсвенно будет он это делать либо занимаясь с ней любовью, либо унижая ее. Девица будет выносить унижения и возвращатся, до тех пор, пока вдовец, осознав, что привязался к ней, решит, что жить без нее не может. Вот тогда то многоуважаемая девица вдруг заартачится- Эээ нет! С меня хватит! Бертолуччи пытался показать наскол...ько далеко может пойти человек, который только что потерял опору под ногами. А вышло совсем другое! Его циничный, жалкий человечишка-женоненавистник в исполнении Брандо скорее омерзителен, чем вызывает сколь нибудь сострадания. Возможно виной тому мерзкие, абсурдные и глупые монологи героя, а возможно просто Брандо сыграл не то что от него требовали. Так или иначе, получается фильм не о человеческом одиночестве и горе а о том, что баб только унижать надо- чем хуже с ними обращатся, тем быстрее прибегут обратно! Можете упрекать меня в поверхностном восприятии-ну так что же, мнение свое я не навязываю. Элитности никакой в данном произведении не вижу. Другие режиссеры ведь тоже показывали животную суть человеческой натуры и притом умудрялись сделать это не за счет шокирующих сексуальных сцен и мерзких монологов! Пример хотите? Питер Гринуэй и его «Контракт рисовальщика». Все чопорно и чин чином, а тошнотворное чувство в желудке обеспечено. Вообщем, одним словом- фильм разочаровал. Видимо потому что, столько о нем все говорят, столько о нем все пишут. Он так сказать перехвален. Ничего в нем не впечатляет, кроме игры Марии Шнайдер. Моментами озорная, легкомысленная, моментами утопая в горе, ища спасения от губительной животной страсти. Это ее нужно было выдвигать на номинации на «Оскар», а не Брандо и Бертолуччи! Барбиери сделал неплохой саундтрэк (благо ему за это и «Грэмми» выдали), но его нежный и элегантный smooth jazz не вписывается в фильм, от которого несет блевотиной и испажнениями. 6 из 10 Из за Марии ШнайдерСкрыть

«ПОСЛЕДНЕЕ ТАНГО В ПАРИЖЕ»- ПОСЛЕДНИЙ ТАНЕЦ ЗЛОГО ГЕНИЯ… ОНА пытается убежать от страсти, лишающей ее рассудка, от страсти опасной, разрушительной… ОН не хочет отпускать ее, придумывая каждую встречу новый способ унизить ее насилием… Бернардо Бертолуччи, снявший этот европейский бестселлер, сказал однажды в своем интервью: «Воспринимайте этот фильм как реалистичный. Это фильм о Марлоне» Играя в этом фильме, Марлон Брандо импровизировал. Он вообще не любил читать, а уж тем более учить сценарий… Поэтому актер в своей игре сильно отошел ...от сценария к фильму» Последнее танго в Париже», написанного не менее гениальной личностью Робертом Элли… Позабыв о сценарии, Марлон Брандо рассказывал о самом себе, раскрывал свою жизнь в диалогах и монологах… На пределе той откровенности, которую не под силу вынести зрителю неискушенному, со слабыми нервами… Марлон Брандо рассказывал о своей жизни, детстве, родителях, женщинах от имени главного сорокапятилетнего героя фильма Пола… В своих откровениях актер Марлон Брандо был уязвим как никогда… В этом смысле фильм очень ценен… Что заставило генеального актера, всеми любимого, успешного, высокооплачиваемого, пойти на такой душевный стриптиз?… Всему есть объяснения. Внимательный и вдумчивый зритель во всем разберется… Совершенно незнакомой, молодой двадцатилетней женщине, имени которой он не знает и даже не хочет знать, Пол (Марлон Брандо) рассказывает о свой болезненной любви к матери и ненавести к отцу… Мать — алкоголичка, в молодости — красивая женщина, перспективная начинающая актриса, оставившая свою мечту о сцене ради мужа, который безбожно ей изменял, возвращался домой от любовниц и избивал свою жену, если та оказывалась дома… Однажды Пол (Марлон Брандо) чуть не убил своего отца… Мать часто уходила из дома, сын находил ее невменяемой и возвращал домой. Мать в жизни главного героя Пола (Марлона) была единственной женщиной, к которой он в своей жизни испытывал нежные чувства, но вместе с тем ненавидел ее за то, что она бросала его в те минуты, когда он особенно нуждался в ее внимании… Семья, однако, имела фермерское хозяйство, которое держалось на детях. И от красавца Пола (Марлона) всегда пахло навозом, что отвращало местных девчонок… Сам актер Марлон Брандо (как и его герой фильма Пол) — жертва искалеченного детства, страдающий дифлексией (уход в себя, шутовство, неспособность адекватно общаться с окружающими в минуты особой уязвимости). Дисгармоничные отношения в семье превратили актера Марлона Брандо в человека, неспособного к эмоционально близким и продолжительным отношениям. Он любил женщин и ненавидел их, питал к ним страсть, приправленную жестокостью, граничащую с садизмом. Монологи и диалоги главного героя Пола — это монологи и диалоги самого Марлона… После выхода в свет фильма «Последнее танго в Париже» в середине семидесятых сценарист Роберт Элли быстро спохватился и новеллизировал фильм — написал роман «Последнее танго в Париже», сохранив автобиографическую основу, которую вложил в фильм актер Марлон Брандо. Однако Роберт Элли, как тонкий психолог, по-своему, по мужски кратко и точно, прояснил в романе причины душевных метаний главных героев. Все объясняется… Итак, молодая двадцатилетняя героиня фильма Жанна, любимая дочь своих родителей, владелица антикварной лавки собирается замуж за молодого и талантливого режиссера Тома… Неожиданная встреча со зрелым мужчиной перевернула и порушила все, все планы, всю жизнь… Мужчина встретил ее не в лучший момент своей жизни: его жена покончила с собой и причины такого ухода из жизни Полу были непонятны… Что произошло с Полом и Жанной в самый короткий миг, что бросило их в объятия? Не зная имени друг друга, они встречались снова и снова… Любовь через боль и унижение. Избавлением от разрушительной силы может быть только такой конец — последнее танго.. Кстати, у Марлона было много детей от разных женщин. Их судьбы (как и матерей) трагичны: убийство, наркотики, суицид. Такова разрушительная сила обаятельного Марлона Брандо. Л. П.Скрыть

Бывают фильмы посредственные, некоторые — хорошие, иногда — великолепные, но эта лента не подходит ни под одно определение, кроме как «лучшая». Никогда раньше я не видела фильма, где сочетается замечательный сюжет, неотразимая актёрская игра и потрясающая режиссура. Бернардо Бертолуччи считаю одним из самых-самых режиссёров, но в этом фильме он превзошёл самого себя. Признаюсь, «Последнее танго в Париже» я смотрела столько раз, что помню наизусть примерно половину диалогов. При этом в зависимости от разных жизненных ситуаций, восп...ринимался он по-разному. В этом особенность данной картины — она отражает человека в любом случае, каким бы он ни был, кем бы он ни был. Непревзойдённый Марлон Брандо и Мария Шнайдер — чересчур удачно подобранный тандем. Как известно, секс-символ 40-х после съёмок долгое время отказывался разговаривать с режиссёром — для реалистичности Бертолуччи заставлял актёров практически на самом деле заниматься сексом. У режиссёра в принципе слава достаточно жёсткого обращения с актёрами, он не может успокоиться пока не снимет сцену именно такой, какой она было задумано. Что касается актёрского состава — хотя бы за подбор именно этих людей Бернардо можно ставить памятник при жизни. Марлон Брандо просто идеально подошёл на роль потерявшего смысл в жизни человека, который пытается отыграться на случайно полюбившей его молодой девушке Жанне. Зная из биографии Брандо, отношение с женщинами у него было прямо скажем пакостное. Будучи женатыми раза 4, он явно осознавал что такое потеря. На мой взгляд, именно это делает настолько глубоким его монолог перед телом своей мёртвой жены. Надо сказать, что вот таких эмоционально переполненных моментов в фильме много. Жанна (Мария Шнайдер) смелая как по роли, так и была по жизни как актриса. Честно говоря, меня очень удивляют люди, которые сейчас смотрят этот фильм и возмущаются, что там нет ничего скандального, хотя его таким называют. Да, он был запрещённым в 1972 году, когда Бертолуччи заставляли на публике сжечь плёнку, но сейчас даже порно не считается чем-то особенным. Любителям экстрима надо учитывать в первую очередь год создания. Скандальность в том, что Шнайдер после съёмок долгое время не хотел брать в кино ни один режиссёр, ссылаясь на то, что она появляется в ленте обнажённой. В то время это было действительно смело, её роль Жанны по сути представляет собой тоже достаточно сильную личность. Отдельную тему для размышлений создают взаимоотношения между людьми. По сути, ни главный герой, ни жених Жанну не любят. Первый пережил утрату и разочаровался в своей жизни и ему необходимо, чтобы нуждались в нём, второй — обычный мечтательный мальчик и Жанну воспринимает скорее как музу, а не как женщину. Она же хочет верить в любовь обоих. Здесь встаёт вопрос — на что готова пойти женщина, чтобы обманывать себя. У Жанны в фильме несколько серьёзных монологов, которые друг друга дополняют. Она рассказывает о своём детстве Полу, который не хочет этого слышать и своему жениху, который хочет воспользоваться этим в качестве платформы для вдохновения. Наконец, сюжет. Любовь — завязка практически любой мелодрамы, но такая любовь, как в «Танго» — нечто новое в мире экранизаций и, опять же, очень смелое. Мазохизм и ответный садизм украшены высоким чувством. По сути, любовь и представляет собой это сочетание. Фильм очень тонкий. Насколько, что ограниченным в мыслительном процессе людям лучше его не смотреть. Что ещё важно — он очень глубокий. Не ошибусь, если скажу, что он — лучший. 10 из 10Скрыть

Редко, когда я могу назвать просмотр фильма событием в моей жизни. Этот фильм — событие для меня, наравне с теми, которые происходят в реальности, переворачивая моё представление о чём-то. Гениальный, жизненный, абсолютно не пошлый фильм с великолепным актёрским составом. Моралистам и поборникам «традиционных ценностей» можно сказать только «полюбите жизнь и кино черненькими, беленькими их всякий полюбит». Они встретились в Париже, но разминулись, так как ничего не объединяло их, и не было никакого повода для знакомства и отношени...й у двух таких разных людей. Но в замкнутом пространстве внезапно возникло притяжение, страсть. Из-за боязни потерять это ощущение и разрушить хрупкую связь, подсознательно и его, и её тянуло встречаться только в комнате отеля — единственной свидетельнице их чувств. У неё были фантазии, которые воплотились в реальности ярче, чем она могла себе представить в самых смелых мечтах. Страх перед серьёзными отношениями с нелюбимым и нежеланным, неудовлетворённость, нереализованные амбиции сделали комнату в отеле её пристанищем, убежищем от ничем не примечательной, скучной судьбы почтенной мадам из класса парижских буржуа. У него не было смысла жить дальше после двойного предательства жены, которая сначала нарушила клятву верности, а затем оставила его одного в чужой стране, совершив самоубийство. Он казался ей сильным, загадочным, незаинтересованным в ней, надменным, умеющим поставить её на место, и, тем самым, невероятно притягательным и сексуальным. Она представлялась ему молодой, невинной, чистой и открытой — антиподом его покойной супруги. Их иллюзии не выдержали проверки реальным миром, в который их вытолкнула жизнь. Он решил рискнуть, снова наперекор всему своему опыту поверил в женщин, в жизнь, любовь и простое человеческое счастье. Это далось с большИм трудом, только после безнадежной попытки оставить её. Она выстрадала это расставание, она думала, что готова ради него на всё, а он просто исчез. Она зашторила окна и отдала консьержке ключ, ощутив неожиданную для себя лёгкость и определённость, и поместив произошедшее в тайники памяти своей души. Решившись недавно сломать свою судьбу для него, теперь она почувствовала себя готовой к жизни, которую навязывают и общество, и само её женское естество. Но для него всё было иначе, и вот он перед ней, пьяный, зависимый от неё, романтик, который кладёт свою жизнь к её ногам. Что может испугать человека сильнее, чем не прикрытое цинизмом и скепсисом неудержимое желание другого раствориться в нём без остатка? Да и никакой он не принц, так, обычный метрдотель без друзей и будущего, к тому же предлагает жить в деревне. И она, добившись своего, испугалась. Он заключил в ней всё, он рушит её жизнь, бежит за ней, заглядывая в её глаза, как побитая собака. И как избавиться от этого человека, как зачеркнуть, стереть, вырвать с корнем всё, что произошло между ними? Включились все защитные механизмы. Если убежать, то он не найдёт её никогда, он даже имени её не знает, но убежать не удаётся. Она чувствует свою вину перед ним, от этого она не в силах даже поговорить с ним, ведь он бы ушёл после откровенного разговора, но это так сложно — признаваться себе и другому человеку в собственных ошибках и легкомыслии, тем более, в двадцать три-то года.. Она не хочет слышать и видеть его настолько, что нажимает на курок, надеясь, что он исчезнет из её жизни, как ночной кошмар. На этом его агония заканчивается вместе со всеми пережитыми разочарованиями и несбывшимися надеждами. Не разряди она в него пистолет, он пробился бы в конвульсиях ещё некоторое время, так искусно, хотя и недолго изображавший из себя циника, мечтатель, романтик с открывшейся нараспашку душой, безнадёжно влюблённый и до последнего верящий в жизнь… сумасшедший.Скрыть

Фильм «Последнее танго в Париже» больше об одиночестве, чем о любви, о желании любить и быть любимым, быть нужным в ненужном мире. Сильнейшая эротическая сцена в начале фильма задает тон и определяет ход событий — острое наслаждение обладанием и одиночество. Много открывающихся и закрывающихся дверей в темное никуда, что подкрепляется фразой героя в конце фильма о том, что она (героиня) перепутала дверную ручку с его членом. Так и есть. В этом фильме 70-х доминируют мужчины, но все равно безнадежно проигрывают. Неизвестно, поня...ли ли вообще что-нибудь герои о любви. Фильм сильный в большей мере благодаря талантливой игре Марлона Брандо.Скрыть

С этим фильмом меня связывают особенные чувства. Первый раз мне пытался показать его папа, но к первой эротической сцене мне захотелось пойти и извлечь ужин из своего желудка, и я зареклась смотреть это кино еще раз. Но одним прекрасным утром я проснулась и поняла — момент истины! И запустила «Танго» на своем стареньком маке. Кажется, это была та самая секунда, когда я повзрослела, когда помимо эротических сцен начинаешь видеть что-то большее. Наверное, так случается первая настоящая любовь: помимо пышной груди и узких бедер своей... избранницы, впервые замечаешь, что смех у нее звонкий и пронзающий пространство, а смущается она до того мило, что смущаешь ее именно за этим. Я долго думала, как бы мне описать сюжет так, чтобы обойтись без спойлеров и не упростить его (как часто слова о важном складываются в самые примитивные предложения!), но видимо — не судьба. «Последнее танго…» о том, как встретились два совершенно чужих человека, стали неотъемлемой частью друг друга, но это было лишь видение, попытка перевести сон в реальное измерение: «Я не знаю, кто он такой. Он шел за мной на улице. Он пытался меня изнасиловать. Он сумасшедший. Я не знаю, как его зовут. Я не знаю его имени. Я не знаю, кто он такой. Я не знаю его имени.» Оказывается, некоторым снам так лучше и остаться всего лишь приятным видением, но в человеческой природе это не заложено. В человеческой природе даже любовь материальна: в другом человеке-в словах-в поступках-в последнем жесте, чтобы помнить. Блестящая актерская игра не оставляет сомнений в том, что все это действо, все эти чувства реальнее, чем вид за окном. И пусть фильм старый, и пусть Марлон Брандо уже не первый красавец мирового кинематографа, и пусть масло используют теперь лишь на кухне, но фильм — шедевр и останется таковым навсегда.Скрыть