Превосходство Борна. Все комментарии

«- Отдохни, Пэм, ты выглядишь уставшей.» (с) Так уж исторически сложилось, что продолжения популярных кинолент оказываются лишь спекуляцией на интересе зрителей узнать, что ещё приключилось с полюбившимися им героями. Причина как правила в том, что сиквелы снимают не ради искусства, а банально — ради наживы. К тому же, снимают их обычно другие режиссёры, поскольку авторы оригиналов отказываются работать с исчерпанной, на их взгляд темой. Но, всё же из этого правила бывают время от времени и приятные исключения. Например, рассматриваемый в се...й рецензии шпионский боевик «Превосходство Борна», являющийся прямым продолжением вышедшего двумя годами ранее хита — «Идентификация Борна», снятого в свою очередь по остросюжетному роману Роберта Лэдлэма. Поскольку не читал не одного произведения этого автора, не берусь в точности судить относительно того, является ли второй фильм точным переносом одноимённого романа американского писателя, или сиквел придумывался лишь отталкиваясь от основных тем книги. Однако, работавший над разработкой сюжета продолжения «Идентификации Борна» сценарист Тони Гилрой, в одиночку смог написать необычайно крепкую, захватывающую с самого пролога, и держащую зртеля в напряжен до самого финала историю. Вновь прекрасный ансамбль исполнителей, не все из которых на момент создания картины были звёздами (исключая, разумеется самого Мэтта Дэймона), но которые совершенно точно попали в предложенные им образа. Кое — кто перекочевал в фильм из предыдущего проекта, кто то появился в трилогии начиная со второй части. Отрадно и то, что не стали приглашать на старые роли новых актёров, иногда свежие лица сбивают с толку, мешают воспринять продолжения картин как единое целое. Режиссёр — новичок в проекте, не стал даже менять работников, ранее трудившихся и за кадром. Так композитор Джон Пауэлл и оператор Оливер Вуд остались прежними. Видимо Пол Гринграсс принял концепцию своего предшественника — Дага Лаймана, и снимал вторую серию максимально близко к первой. Но, отличия всё же имеются. Главное из них, это безусловно — более резвый монтаж, практически повсеместное использование ручных камер, а где снимали на обычные — специально не выстраивали чёткого кадра, то и дело передвигая камеру, меняя фокус и ракурс. Если к «разговорным» сценам на протяжении фильма к этому подходу привыкаешь, то вот весь экшен — превращается в форменный вынос мозга. Всё мельтешит, рябит, уходит из кадра, планы сменяются практически ежесекундно и вскоре от этого начинается мигрень. Сосредоточится на чём то одном не выходит, и поэтому переключаешься на драматургию сценария, пропустив все «крутые» моменты, которые после просмотра картины и вспомнить то чётко не получится. Разве что та самая автомобильная погоня по осенней Москве, и разнос Садового Кольца. Снято очень здорово, тем более, что насколько мне известно — ставили весь экшен в том эпизоде русские каскадёры, и в самом деле было разбито множество машин, и всё снималось в живую, без компьютерного вмешательства. Но, стиль картины навязанный оператором мешает наслаждаться этой погоней, уж больно всё быстро, смазано и неразборчиво. Я давно пишу, что всем операторам снимающим на плёнку автомобильные погони и аварии, следует поучится у ихнего коллеги — Дина Сэмлера, который умудрился снимать такой каскад невероятного авто — экшена в «Войне Дороги», что при просмотре даже сейчас не можешь понять, каким образом это было сделано. А ведь это было ещё в начале 80-ых! Кстати, нечто подобное (но с куда большим размахом, и уже с компьютерной «подрихтовкой») мы увидим в последствии в пятом «Крепком Орешке» — но там погоня по Садовому была чуть л не единственной ложкой мёда в бочке с совершенно другой субстанцией… Если не принимать в расчёт грубой операторской работы (заметьте — я не сказал «бездарной» !), к этому фильму практически нет претензий. Хотя, лично для меня то, как внешне выглядит фильм, как он снят, в каких ракурсах разработаны мизансцены, как поставлен экшен — является столь же важным аспектом, как и качество сценария. Ибо великолепный сюжет можно запороть плохим воплощением, точно так же, как и спасти «сырой» сценарий при помощи эффектной операторской работы и крутого экшена. Нельзя сказать, что «Борна» загубили таким воплощением. Всё таки, это сегодня дёргающаяся камера и мелькающие с быстротой молнии кадры — являются чуть ли неотъемлемым аспектом каждого второго боевика (даже третьесортных, современных поделок от Стивена Сигала), а в середине нулевых это была свежая находка, оригинальный подход к заезженной уже «шпионской» теме. Своеобразная «фишка» франшизы. Но, скажем так — такой стиль на любителя. По этому я плохо принял и подражающий «Борну» «Квант Милосердия» (который до выхода «Спектра» считал самым слабым в крэйговской «Бондиане»). Однако, уже сам факт, что очередной блокбастер про агента 007, снимается «с закосом» под «Борна» — вообщето созданного в качестве его альтернативы, по — моему свидетельствует о том, что «Борниана» стала не просто популярным циклом шпионских боевиков, а полноценным законодателем моды в мейнстриме мирового кинематографа. Уже одного этого достаточно, что бы относится к «Борну» с уважением. Что до сюжета, так он напрямую продолжает первую картину, и тем зрителям, которые начнут просмотр «Борна» со второго фильма, вероятно многое будет не ясно. Поэтому настоятельно рекомендую, если вы решите приобщиться к популярному кино — сериалу, начните просмотр с самой первой ленты — с «Идентификации», и двигайтесь по порядку далее. Так вы не потеряете единую нить, которая связывает трилогию. Именно трилогию — так как четвёртая часть вовсе не про Борна (хотя его имя и стоит в названии), и по сути является этаким спин — оффом от «Ультиматума», частично расширяя его мотивы. И так: залечь на дно у Джейсона и Марии не вышло — их обнаружили, и в ходе покушения на жизнь бывшего агента, случайно убили его девушку, с которой Джейсон планировал провести свою оставшуюся жизнь. Поняв, что его не оставят в покое, он решает выяснить, почему его хотят убить, ведь все проблемы касающиеся его задания по ликвидации африканского политика были уже улажены ЦРУ. И тут выясняется, что кто то из конторы его подставил, свалив на него диверсию связанную с провалом операции в Берлине, целью которой было — приобретение неких компрометирующих кого то из начальников сведений. Джейсон решает доказать бывшим руководителям, что он не причастен к тем событиям, и пытается сам выйти на след «крота» в управлении… Сюжет стал более увлекательным, появилось больше локаций, среди которых Индия, Германия, Италия и Россия. В этом проекте среди русских артистов засветилась Оксана Акиньшина (их диалог с Дэймоном — одна из сильнейших сцен фильма!). Если решите посмотреть — вероятно останетесь довольны.Скрыть

Отличная «Идентификация Борна» заработала положительные зрительские и критические отзывы, а также пользовалась значительным успехом в прокате, так что вырвавшемуся на свободу бывшему агенту ЦРУ Джейсону Борну было суждено эту самую свободу потерять. Что же он приобрёл? Сложно переоценить прозорливость (даже, собственно, гениальность) продюсерского решения пригласить на постановку второй части британского режиссёра Пола Гринграсса, внушительно заявившего о себе впечатляющей военно-исторической драмой «Кровавое воскресенье» (2002). Именно таки...м образом в Голливуде появился новый выдающийся режиссёр, создавший в течение следующих десяти лет такие шедевры, как «Потерянный рейс» (2006) и «Капитан Филлипс» (2013), и просто очень хорошие фильмы (например, «Не брать живым», 2010). Серии фильмов про Джейсона Борна Гринграсс придал фирменные особенности своего творчества: сумасшедшую ручную камеру и бешеный монтаж, что ярко выделило эти фильмы на общем фоне кинематографического пейзажа. На плечи Гринграсса (и сценариста первой части Тони Гилроя) легло тяжёлое бремя — поддержать художественный уровень серии, столь высоко заданный фильмом Дага Лаймана, а также и огромная ответственность — интересно и небанально развить ключевые темы оригинала, попутно вводя в серию новые психологические, морально-этические, социальные, политические и другие контексты. Можно сказать, что Гринграсс и Гилрой крайне успешно справились с невероятно сложной задачей, продемонстрировав такие качества как профессионализм, вдумчивость и добросовестность. Прежде всего, была изменена изображаемая в повествовании структура ЦРУ, а также значительно расширены его оперативные возможности. Яркий пример такого подхода — указания на коррупцию среди высших эшелонов руководства, когда для её сокрытия идут в ход наиболее радикальные методы. Кроме первоначальной функции по развитию общей истории, эта сюжетная ветка ловким ходом Тони Гилроя была приспособлена также и для весьма логично обусловленного возвращения в орбиту сюжета персонажа Борна, а ещё именно через неё была проявлена его морально-этическая кульминация, задевающая не только весь этот фильм, но и даже первую часть. Виртуозная работа сценариста! А наиболее глубокого выражения корректировка концпеции ЦРУ достигла в лице персонажа Памелы Лэнди, великолепно сыгранной замечательной актрисой Джоан Аллен. Если в первом фильме трения между Александром Конклином (Крис Купер) и Уордом Эбботтом (Брайан Кокс) носят ярко выраженный характер напряжённой психологической дуэли (и её финал закономерен — проиграл тот, кто был честнее), то конфликт во втором фильме между Эбботтом и Памелой Лэнди — это самая настоящая война: должностная, профессиональная, психологическая, интеллектуальная, мировоззренческая (и её финал также закономерен — в долгосрочной перспективе победил тот, кто был прав). Сердцем же второй части (и даже всей серии) вполне справедливо можно считать чувства, мысли и действия Борна, которые раскрылись как раз после окончания этой войны. Поскольку создатели уже имели перед собой самодостаточный первый фильм, то не было особенных причин продолжать негласное соперничество с Бондианой. Однако, именно в этом косвенном противопоставлении и проявилась кульминация данного фильма. За свою многолетнюю карьеру Бонд убил немыслимое количество людей, но практически каждый новый фильм о его приключениях как бы обнулял эту величину, и призракам прошлого в его памяти места не было. Полная противоположность — Борн. Все невероятные перестрелки и погони по улицам Москвы (постановка, между прочим, шикарна!), как выяснилось, были нужны только для того, чтобы встретиться лицом к лицу с первым реальным последствием своих призраков прошлого, и убедиться, что они называются одним словом — совесть. Вероятно, на существование в Борне этого качества и намекает, помимо прочего, название фильма — «Превосходство». Вот и выходит, что Борн потерял добытую в «Идентификации» свободу, но зато приобрёл проявившуюся в «Превосходстве» совесть. Думаю, для художественного персонажа это достойный размен. 9 из 10Скрыть

Короче говоря, [Превосходство Борна]. Данный фильм является продолжением истории Джейсона Борна. Его превосходство ощущалось еще в первом фильме, когда он мог спокойно раскидывать убийц и агентов одной левой. Первая часть знакомила зрителя с главным героем и его историей, попутно раскрывая весь его потенциал. Второй же фильм должен быть более идейным и масштабным. Но что же получилось в итоге? Вкратце говоря, после событий первого фильма проходит три года и Джейсон Борн [Мэтт Дэймон], пытается жить нормальной жизнью. Однако его прошлое прод...олжает его преследовать. В один момент Борн теряет свою частичку нормальной жизни и теперь он должен выяснить, кто и почему все еще заинтересован в нем. И вот тут начинается самое интересное, ведь как гласит слоган: «Они украли у него жизнь. Он хочет ее вернуть». Итого говоря, сиквел вышел в разы лучше, чем предыдущий фильм и мне понравился. Такое кино как Борн смотрится на одном дыхании и не дает оторваться от просмотра до самых титров. В чем же его прелесть? Во-первых, это сюжет, который не является его самой сильной стороной, однако от этого интерес не теряется. Во- вторых, персонажи, которые цепляют своей харизмой и историей. За это большая благодарность актерам, которые весьма органично отыгрывали свои роли. Касательно экшена, то тут он действительно стал более захватывающим и динамичным. Особенно запоминается действия, происходящие в России. Мне очень понравилось, как в фильме показали Россию. Без прикрас, а именно так как есть в действительности. Вообщем рекомендую данный фильм к просмотру, так как именно такое кино в своем жанре, можно назвать по-настоящему хорошим фильмом. Наслаждайтесь. 9 из 10Скрыть

Трилогия про Борна — это прям мои самые любимые фильмы, при том что я больше люблю смотреть арт-хаузное кино. Я их смотрела уже и несколько раз с русской озвучкой. А потом еще и пересмотрела на английском. Из всех фильмов про агентов, из всех экшенов, из всех детективов эти три фильма самые четко построенные, умные. Понятно, что первый фильм был пробный. Экранизировали бестселлер, как получится — ответственность. Взяли на главную роль восходящую звезду Мэтта Деймона. Поэтому первый фильм более простой, но и самый реалистичный. Следующие филь...мы уже были более динамичные, но по сюжету всякие косяки, которые за экшеном и не видно. Второй фильм уже выезжал на славе первого. Но к радости не стал провальным, как это часто бывает. Т. к. продолжения всегда почти хуже первого фильма. Для тех, кто будет искать и смотреть на английском: т. к. фильм умный, язык достаточно сложный, если у вас средний уровень английского языка, вам будет сложновато в некоторых местах, особенно когда говорят что-нибудь техническое или про политику. Но советую еще и в другом языке глянуть!Скрыть